烏鴉為什么美麗

郭林

何多苓是低調(diào)的，國外的個(gè)展可能比國內(nèi)還多。他的作品在市場(chǎng)上流通性不強(qiáng)，他似乎不怎么在乎國內(nèi)投資客的感受及行情。但識(shí)貨的人還是盯緊了他，他的作品一旦上拍，肯定成為當(dāng)代油畫專場(chǎng)的亮點(diǎn)。

今年春拍，在歐債危機(jī)逼使歐元聯(lián)盟分崩離析的不確定背景下，上海的拍賣公司都不敢懈怠，希望拿出最精彩的拍品來拉住收藏家和投資客。榮寶齋（上海)拍賣有限公司去年首秀取得了意想不到的好成績，但今年能否再放一只炮仗就難說了，所以他們今年在拍品的征集和專題拓展上花了很大力氣，比如首開油畫雕塑與當(dāng)代水墨專場(chǎng)。在上周的預(yù)展上還拿出了一件何多苓創(chuàng)作于1988年的《烏鴉是美麗的》。

這張作品曾作為何多苓1988年日本福岡美術(shù)館個(gè)展“中國——現(xiàn)實(shí)主義的深層”的畫冊(cè)及請(qǐng)柬封面，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、《第三代人》及《小翟》一起被認(rèn)為是其極具代表性的作品。而《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》和《青春》已被中國美術(shù)館收藏，《小翟》被日本福岡美術(shù)館收藏，因此《烏鴉是美麗的》成為目前在市場(chǎng)中最重要的何多苓作品。

大家知道，何多苓受美國新寫實(shí)主義畫家安德魯·懷斯的影響很大，懷斯描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的片斷，化作令人感動(dòng)的畫面。出現(xiàn)在畫中的對(duì)象，比如老屋、老人和動(dòng)物，均散發(fā)著一股靜寂與淡淡的哀愁，洋溢著動(dòng)人肺腑的詩意。何多苓在上世紀(jì)80年代給自己定位時(shí)，鎖定了現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，并在當(dāng)時(shí)藝術(shù)思潮洶涌澎湃的逼人形勢(shì)下，堅(jiān)持以敏銳的感觸，精致的寫實(shí)技巧，捕捉視覺的一瞬，將現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)揮到極致，并融入了中國文化人的情懷和古典詩意。

《烏雅是美麗的》這件作品的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔異常：彝族少女處于畫面中央，她的身后是遙遠(yuǎn)的地平線，一只烏鴉從她的頭上掠過。在這幅畫的創(chuàng)作過程中幾乎與何多苓形影不離的歐陽江河，把它與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》和隨后的《小翟》聯(lián)系起來，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》代表了一個(gè)時(shí)代的解凍，雖然帶有何多苓特有的抒情和憂郁，但包含更多的是歷史和社會(huì)的綜合信息。從那里開始，何多苓走向了自己的心靈。《小翟》雖然是詩人翟永明的肖像，但何多苓在這幅作品中投射了當(dāng)時(shí)的自我，那是他精神意義上的自畫像。而《烏鴉是美麗的》采用了現(xiàn)在已經(jīng)非常少見的多層畫法，每一層都是對(duì)上一層的遮蔽和對(duì)話，最終形成一種有意味的重疊，并且形成了一種奇異的悖反，時(shí)間和筆觸的疊加最終形成了一個(gè)簡(jiǎn)潔鮮明的圖像，這也與極少主義的“少就是多”的概念相反——多就是少。

從《烏鴉是美麗的》開始，何多苓打開了時(shí)間的維度，如果說《小翟》是彼時(shí)彼地的他，那么《烏鴉是美麗的》則在技巧上向遙遠(yuǎn)的古典主義致敬，那個(gè)略顯中性的彝族形象代表了這一個(gè)遠(yuǎn)古意義上的何多苓，這無形中帶有一種幽遠(yuǎn)的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)一直延續(xù)至今。

據(jù)何多苓多年的詩人朋友歐陽江河介紹，這幅作品是1987年當(dāng)時(shí)在西方石油公司任職的美籍華人許先生向何多苓定制的，在它參加何多苓1988年日本福岡美術(shù)館的個(gè)展后，即被帶回美國珍藏。25年后的今天，這只被賦予了亦正亦邪諸多特質(zhì)的神鳥終于振翅歸來，帶著一絲超現(xiàn)實(shí)主義的神秘、力量和宿命，也帶回了一代人的憂傷故事。

所以，《烏鴉是美麗的》在榮寶齋（上海）春拍中亮相，無疑是一件令人矚目的作品。考慮到何多苓與艾軒合作的《第三代人》在去年保利夜場(chǎng)秋拍中以2875萬人民幣創(chuàng)下紀(jì)錄，更令人對(duì)這件作品的市場(chǎng)表現(xiàn)充滿了期待。