精神的蝸居

易英

“重建桃花源——王淑平當代藝術巡回展”將于7月14日在多倫現代美術館開幕，本次展覽由2011威尼斯雙年展中國館策展人彭鋒策劃，在這個炎熱的季節，王淑平的作品一路展開，可以讓我們感覺到一絲清爽的涼意。

用蝸居來談王淑平的畫，似乎不太合適，因為她給人的第一感覺是非常的時尚。她喜歡畫陽光下的女孩，很藍的藍天，水天相接，時尚的少女倦倦地佇立在那兒，淡淡的妝容，裸露的身體，一派閑暇的味道。大多數情況下，背景都被省略了，大面積的平涂只是聯想和暗示。同樣，人物也畫得很省略，身體都畫得很平面，只有淡淡的陰影，而且不是很準確。色彩也不是很強烈，但她巧妙地運用了補色關系，仍然使我們感覺到色彩的明快。

若以風格分類的話，王淑平的畫應當是在現代主義與波普之間。現代主義非常寬泛，從后印象派到巴黎畫派，五花八門，但這種形式感的或平面化的畫法，也是現代主義繪畫的特征之一。以形式主義為特征的現代繪畫也有它的毛病，對形式的刻意追求往往變成為形式而形式，變成幾何圖式的無意義的重復，個人的感覺和生命的體驗都被形式掩蓋了。從這一點看，王淑平的畫又不是很現代，因為她的畫有著很強烈的感受性，那些形象和形式像是從她的心里生發出來。

如果說王淑平是以自己的意識為題材，那就是說她畫出了對生活的感受，畫中的人物都是來自她的生活經歷，當然，她不是如實地記錄生活本身，而是記錄了感受與意識，盡管如此，這種經驗的如實性還是帶來真實的變形，畫面上淡淡的波普意味就是這種變形的結果。

不過，王淑平并非有意地追求形式，她是憑著自己的感覺來畫畫。這種感覺不是畫畫的那種感覺，而是生話的感覺。如果她覺得時裝或時尚已是對自己生活的束縛，那么她更不愿意在畫畫時進入另一種束縛。她說畫畫的時候要放松，好像不是自己在畫，是另一個人在畫，主體是不存在的。

王淑平說她不認為自己是一個女性主義畫家，她沒有刻意追求女性意識和女性題材。而實際上，性別因素對她來說還很重要，那種對主觀的有意排斥，那種對生命和記憶的細微感覺，那種依附于此的獨特的形式與表現，都是女性藝術家的重要特征。無論是形式還是形象，王淑平都是憑感覺去畫，這種感覺不是單純的繪畫的感覺，比如她說的逃避學院和寫實的，而追求另一種畫法；更多的是生活的經驗。生活的經驗也不是觀察生活和表現生活，而是自身的生活經驗，那種在潛意識中漂浮的自我和記憶。

王淑平的形式是獨特的，因為它是來自她自身的經驗，也就是時裝和時尚。但她不是復制這種經驗，就她的主觀意識而言，她偏愛那種寧靜的繪畫，如中國古代的仕女圖，還有歐洲的古典繪畫，特別喜歡維米爾的作品，喜歡那種超凡脫俗與世無爭的感覺。她想把這種感覺與時裝的元素結合起來。她要逃避的是時尚的嘈雜，而不是視覺的形式。

在王淑平的形式表現上，平涂的顏色與色塊并置是主要的方式，關系的組合是隨意的，不似現代主義繪畫的那種結構式的空間分割，那種現代主義的方式是從古典主義繼承的。

圖像的意義在于在當代文化條件下新的視覺表達方式，不僅是藝術語言在當今時代的發展，也是個人對于視覺環境直接感受的結果。王淑平的作品就體現出這種感受的直接性，盡管是大面積的平涂，但顏色并不激烈，顏色與顏色之間不是強烈的對比，而是有些怪誕的鄰近色的過渡，這種表達有一種夢幻般的感覺，除了性別使然，更像記憶的浮現。