圍觀陳部長的詩詞

賀莉丹

“九州風雷動，醫改傳佳音。最愛鵬城勝景，雨后天尤晴……深淵何所懼，英雄敢渡津。”近日，中國衛生部部長陳竺在《健康報》頭版報眼位置刊發了其所作的《水調歌頭》詞牌的詞，引發爭議如潮。

部長的“水調歌頭”

《健康報》是由衛生部主管的全國性衛生行業報。媒體評價稱，改革開放后，在部委機關報紙的頭版發表詩詞，陳竺是部長中的第一人。

陳竺的這首《水調歌頭》在網絡上被廣泛轉發，受到“圍觀”。一些網友評價道：“不合詞韻處較多，難登大雅之堂”，但亦有網友認為，陳竺作為一名專家型、高學歷官員，突破了謹言少說的官場禁忌，以詩言志，“既是傳統的回歸，也是現代語境下官員個性的釋放”。

據媒體報道，陳竺此次撰詩完全是個人主動所為，在詩稿見報的兩天前，《健康報》一位記者的手機收到了陳竺秘書發來的短信，內容就是這首詞。據了解，初稿發出后，陳竺又對詞本身的文字進行了修改。就在詞稿見報前的晚上，報紙編輯仍在就稿子刊登的形式與衛生部進行溝通。

7月9日，國家行政學院公共管理教研部教授、公共行政教研室主任竹立家在接受《新民周刊》記者采訪時表示，身為衛生部部長的陳竺在衛生部主管的報刊上發表詞作的做法，讓他深感吃驚，“作為一個內閣部長，他在他主管的報刊上發表了這種不嚴肅的、很浪漫的詩詞，而且他寫的是贊揚醫改很成功的詩詞，這非常荒唐，這個風也不可以長”。

竹立家認為，“首先，醫改的效果好不好，應該是老百姓說了算，他要認識到他的公共身份，他的任何言論都將對社會產生重大影響，弄不好就會引起群眾反感；其次，他是內閣部長，是政策制定者，他的任何言論都代表了政府，他可以在他主管的報刊上發表政策解讀以及一些公務講話，但是他不能以文學形式在其管轄的報刊上發表詩詞。”

在一些研究公共行政體制的專家來看，官員在其主管的報刊上發表詩歌，或有以權謀私之嫌。竹立家認為，這種做法，“不僅顯得很不務正業，很不嚴肅，還有腐敗之嫌。老百姓心里會想，你是不是通過關系或門路發表你的詩詞的？”

曾于2003年在美國哈佛大學肯尼迪政府學院擔任過訪問學者并主要研究政府體制改革的竹立家認為，在國外，一般官員在卸任之后才去寫他的個人傳記，那時他的身份就是一位普通公民而已，諸如，克林頓卸任后寫他的自傳《我的生活》，“在國外，內閣以上的官員言行非常謹慎，因為如果弄不好，他的整個內閣都會垮臺，他可以做一些政策性解讀，但他不敢跳出來寫抒情詩，他要掩蓋自己的感情，因此他會顯得很中立。國外的官員也基本上沒有人會在在任時出書的，他工作很忙，也要對政黨、國家負責，他不會有閑心寫詩歌。”

并且，在國外，如果官員一定要發表詩作等文學作品，也要避免到其主管的刊物發表，這亦是避免瓜田李下、權力腐敗之嫌——“當然，在現實中，國外的官員幾乎沒人會這么去做。”竹立家強調。

因此，在竹立家看來，“作為內閣部長，你要認識到自己的身份，你不是一個藝人，不是一個詩人，也不是一個小說家。”

但一些官員詩人則對此表達了不同的看法。

“文學藝術是提升精神境界的一個領域，任何人在業余時間都可以參與文學創作，通過文學創作來提升自己的精神修養，這是很好的事情。不能因為陳部長的這種公職人員的身份就剝奪了他在文學創作上的權利，他以詩言志，寫一些文學作品，這是他個人的一種愛好。我覺得，他這種以詩言志的寫作，實際上對于提升自己的精神境界、形成一種高尚的情操是有好處的。”近日，武漢市紀委書記車延高在接受《新民周刊》記者采訪時表示。車延高本身就是中國作協會員，他曾多次在《人民日報》、《青海日報》發表詩作，也曾出過《日子就是江山》、《把黎明驚醒》、《向往溫暖》三本詩集。在2010年10月獲第五屆魯迅文學獎詩歌獎后，車延高的詩歌作品《徐帆》、《劉亦菲》被公諸網絡，他的這些詩文的白話風格，曾被網友稱為“羊羔體”。

車延高也看了陳竺的這首《水調歌頭》，他認為，陳部長是在工作之余的時間內寫點文學作品來表達自己的心志，“他的這首詞沒有對自己歌功頌德，他是在表達一種心志，比如，他寫道，‘胸存社稷疾苦，魂牽民生國運，良策暖人心。深淵何所懼，英雄敢渡津。這說明，醫改確實是一個漫長的過程，會遇到各種各樣的困難，這是一種與同仁共勉的心志，我覺得是很正常的情況，不應有什么指責。”

在車延高看來，衛生部部長陳竺在業余時間寫這么一首詞，肯定、鼓勵基層改革的成功做法，把自己在醫療改革中的體會用文學藝術方式表達出來，跟衛生系統的同志分享，“這挺好的。而且他表現的精神也是積極向上的，對于我們振奮民族精神是有好處的。至于他選擇在哪個刊物上發表這么一首小詞，這也不重要。以他現在的職位是不需靠這首短詞去獲得什么名利的。相反，可能惹些麻煩。我認為他選擇在部委機關報紙上發這首小詞，是希望醫療系統的同仁看看，更有利于和大家接近，是思想交流。這比端著架子好，同時他在詞中也表達了一種向上的精神，比如，‘積弊除，制度新，政先行。厚德重塑杏林，仁術賴真情，這都有利于提振大家的精神，也看到了改革開放后我們事業發展的前景。”

衛生部長為何點“鵬城”？

“最愛鵬城勝景，雨后天尤晴。胸存社稷疾苦，魂牽民生國運，良策暖人心。”在這首《水調歌頭》中，陳竺特意點出了深圳這個地名，以表達對深圳啟動公立醫院改革試點的期望。

廣東省衛生廳副廳長廖新波，也讀了部長陳竺寫的這首詞。“詩人寫詩無非是言志吧，這首詞也充分地表明了陳部長的一種豪情壯志。我認為，詩只是一種感情的抒發，如果說與現實的點點滴滴相對應，可能難免有點勉為其難。”近日，廖新波在接受《新民周刊》記者采訪時表示。

從今年7月1日，深圳市公立醫院全面正式啟動醫藥分開改革，取消了該市所有公立醫院2962種醫保目錄藥品15%至25%的加成。深圳也因此成為全國第一個全面啟動醫藥分開改革的城市；在取消藥品加成后，公立醫院將原來的藥品加成費用“平移”到診療費上，提高診金后，診金提高的部分由醫保統籌基金承擔。而其各方利益調整尚需時間觀察。

就陳竺詞中提到的深圳醫改，廖新波認為，深圳的醫改是在眾多城市的醫改中做得比較好的，“但并不是說深圳是做得最好的，也并不是說深圳的醫改已經完成。所以，詩人通過這樣一種感情的抒發也告訴我們如何繼續奮進，在這個基礎上怎么樣去完善它。這是我的一種觀點。”

廖新波也曾經跟隨著陳竺深圳做過醫改實地調研，“當時陳部長也苦口婆心地約見了包括深圳市委書記、市長和主管衛生的副市長在內的當地市委、市政府領導班子，在聽完深圳的匯報之后，他希望深圳的公立醫院改革有所突破，成為全國的一個標桿。當時我也在場，深圳的領導也表示，不辜負陳部長的期望。”

在廖新波看來，目前，深圳的醫改最突出的一點是，“政府的責任是到位的”，這表現在，“首先，在投入機制方面，深圳市政府投入給公立醫院的總額和百分比也是全國最大的、最高的，而公立醫院沒有貸款去搞擴建，這充分體現政府辦醫院和公立醫院的公益性；第二，在激勵政策方面也做了一個嘗試，雖然在體現醫生的價值方面有待改進，但是畢竟對原有的政策有所沖擊；第三個方面，在廢除‘醫藥養醫方面，深圳也做了一個大膽的嘗試，不是單純的一種廢除而不建立（的做法），而是在廢除舊政策的同時建立一個新政策。”

在廖新波看來，上述三點可能就讓部長陳竺所看到了希望，“所以，由心而發寫出一首《水調歌頭》。”

公立醫院改革為醫改之核心，牽之一發而動全身，其難度可想而知。廖新波也表示，如果讓他來填詞的話，他情愿在此時填一首《滿江紅》，岳飛在《滿江紅》中開篇就寫道，“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”，在廖看來，那更有一種忠心報國的情懷和一種危難關頭的救國之心，這種情懷也能對照了當前的醫改現狀，“因為目前醫改正處于深水區，這意味著醫改面臨著各方面的挑戰，弄不好有粉身碎骨、葬送于汪洋大海之中的危險，所以，在這個時候，更應該關切我們存在的問題、暗礁和各方面拍過來的海浪。”

廖新波已想好，他會將《滿江紅》的第一句填成，“躊躇滿志，拍濤處，遙看浪飛。”

“當然，我們除了看到目前的成績之外，更多的應該看到面臨的問題。也正如陳竺部長自己所說，‘公立醫院改革進入深水區，他也感覺到我們的五項重點改革里面，每一項都有驚濤駭浪之處。所以，從陳竺部長的心態回到我自己的一種感覺，我認為他是這樣的一種心情。”廖新波分析。

“我認為，陳竺部長是一個嚴謹治學的科學家，更是一個有政治抱負的政治家，在目前醫改困難重重的情況下，他仍然看到光明，看到希望，有一種契而不舍的精神，勇挑重擔，勇往直前。”廖新波評價。

屈指可數的官員詩人

而在2008年3月履新衛生部部長之前，喜愛舊體詩詞的陳竺填過《沁園春》與《憶秦娥》的詞，也曾填過多首《水調歌頭》詞牌的詞。

2004年3月24日，中國科學院的官網上發布了時任中科院副院長的陳竺寫給該院武漢病毒所的一首《水調歌頭》，其中有云，“最愛諸將士，巾幗勝須眉，偉業奠厚基”，“但盼賢良廣濟，志在研發一體，江夏演新文。夕君若復歸，乘鶴奏悠曲。”陳竺自述作詞緣由為，“看到武漢病毒所的進步，喜不自禁。”

2006年6月30日，為祝賀中國科學院生物物理研究所所長饒子和在《Cell》雜志、中國科學院微生物研究所所長高福在《Science》雜志上分別發表的論文，時任中國科學院副院長的陳竺填詞《水調歌頭?賀捷》，其中寫道，“問鼎尖端何難，豪氣沖云天。將帥身先士卒，群英斬關奪隘，比翼本無間。慰我中華魂，創新倚天劍”，“耐得歲寒寂寞，方收梅香甜。奮舟天涯學海，心存社稷冷暖。”

半年后，欣聞中科院上海藥物所暨國家新藥篩選中心王明偉課題組在糖尿病新藥研制中取得重大階段性突破的捷報，時任中科院副院長的陳竺自稱“心潮難抑，乃成拙章”，寫下，“九州創新大業，最盼是良藥”，“十萬化合雄兵，無數篩選快道，俊杰看今朝。”

這些昔日詞作近日亦被翻出，網友仔細檢視了這位衛生部部長所作之詞的詞律問題。而另一些人則看重這位部長的真性情，“‘高高在上的官員也是有血有肉的普通人，這將有助于解構權力的神秘性。”

官員寫詩，多少被賦予附加涵義。但事實上，不獨陳竺，在中國，一些詩人官員已深耕多年。諸如，陜西榆林市人大常委會副主任、神木縣前縣委書記郭寶成，青海省委常委、該省宣傳部部長吉狄馬加，以及山西省副省長張平。

前縣委書記郭寶成曾寫下“邊塞詩作”，“寒窗戎馬磨利劍，運籌工耕繪新田。總把民意合天意，龍眼炯炯在東山。”

“在商業化的物質時代，人的整體精神生活被邊緣化，詩歌主體性的迷失必然導致詩歌信仰的缺失。然而，詩歌是人類最古老的藝術形式之一，離開了它，人類的精神生活是不會完整的。”有著30多年詩歌創作歷史的吉狄馬加曾用詩意的語言形容，這位出版過多部詩集的前青海省副省長也被譽為“詩人省長”。

但盡管如此，省部級高官的詩作，依然屈指可數。曾任外交部長的李肇星素有“詩人外交家”之稱，其對文學的愛好自少年伊始，并曾陸續出版過兩本詩集《青春中國》和《李肇星詩選》。

而韓長賦曾在2009年履新農業部部長之際，寫下一首流傳甚廣的七言，“九州拓荒贊炎黃，千年耕織盼小康。而今我為百戶長，從此為民奔錢糧。”

2011年2月10日，初雪在遲到了一百天之后才悄然而至，韓長賦在上班途中即興賦詩一首，“最喜瑞雪兆豐年，今冬遲來一百天，抗旱澆麥人努力，天道酬勤大自然。”這首詩于當天公布于農業部官網，流傳甚廣。韓長賦也曾對媒體形容自己當時作詩的心情，那天是大年初八，下雪了，“早上起來拉開窗簾，那種激動的心情無以言表，跟農民的心情完全一樣！”

而2009年7月7日出版的《中國青年報》“文化周刊”全文刊發了曾兩度去職的省部級官員孟學農所作的現代詩《心在哪里安放？》。這對于久未刊登詩歌的《中國青年報》來說，算個特例，而作為省部級官員，選擇以這樣的方式在媒體上發表詩文直抒胸臆，亦極為罕見，評論稱，此詩中出現的四次“心在哪里安放”的追問及五次“我多想多想”的傾訴，讓人感受到了孟學農的言外之音。

通過媒體公開表露心跡，對孟學農而言，并非首次。早在2008年1月4日，《山西日報》頭版刊發過孟學農親自撰寫的長文《感知山西》，全文過萬字，為其入晉后4個月的調研成果。在該文的結尾處，孟學農借鄭板橋的詩句抒發感慨：“‘衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。以此自勉。”

官員與詩人，身份矛盾嗎？

“凡是真正的詩人，必定是第一流的批評家”，法國詩人瓦萊里有言。波德萊爾也曾斷言，“一切偉大的詩人最后自然而然地成為批評家。”在一些評論者看來，一面是理性的官員，一面是激情的詩人，本來就是一件很分裂的事情。而官員寫詩，也面臨爭議。

但現實要精彩得多。1985年，龍應臺在《野火集》出版時寫道：寫這本書要付出的代價是，以后不會有人學而優則仕請我做官了。她的預言沒有應驗。1999年，她做了臺北市首任文化局長。2012年，她再次“寫而優則仕”。

從1977年就開始從事詩歌創作的車延高認為，官員與詩歌并不是矛盾體。這讓人不禁聯想到，兩年前，魯迅文學評委會曾給予車延高的獲獎評語是，“難得一個堅硬的市紀委書記有如此柔軟的詩心”。

“中國歷史上，從唐代以來看，很多官員在從政過程中也都是在文學上有獨特建樹的。”車延高認為，不能把官員身份與文學創作這兩者矛盾起來，在國外也有這樣的例子，諸如，丘吉爾就曾于1953年獲得過諾貝爾文學獎，“我們的官員多一點對于文學的愛好，業余時間能夠寫點文學作品，實際上和工作不矛盾。公務員既要有執政能力，也要有執筆能力。”

他認為，官員在做好本職工作的前提下，應該多讀一點書，包括可以通過熱愛文學的方式來提升自己的素質，“這是個好事，這對完善人格、適應社會的多元發展，提升自己能力的多元性都有好處。我覺得應該鼓勵官員學習，鼓勵官員增加自己知識的廣博性，增強自身能力，增強了解、融入社會的能力。我們不要成為單色彩的人，如果官員給大家的感覺都是冷冰冰的人，都是打官腔的人，都是水泥地板的面孔，我們怎樣做老百姓的貼心人？！”

在他看來，一個事情出現后，每個人都有自己的看法，視角不同，對問題的看法也不同，這是允許的，也是正常的，“我們的態度是，有則改之，無則加勉。但如果讓官員沒有全面、綜合的文化素質，思想蒼白，一張古板單一的面孔，只能做某方面的工作，也不正常。”

作家蔣子龍也曾指出，現在好的詩詞依然產生于官員、經濟學家，或者是企業家，而非專業的學者、作家。

但寫作，講到底，依然是一件荒涼寂寞，甘苦自知的事情。

車延高認為，寫詩詞的官員其實很少。“因為現在政務這么繁忙，能夠讓自己主動吃苦去寫點東西，這本身就需要一種情操和毅力的，寫作是一份苦行僧的工作，是一份自討苦吃的差事，要有一份多吃苦的精神。在業余時間，如果官員能甘愿給自己增加一種壓力去學習、去寫作，我覺得這是個好事。”車延高說。

他也提到了官員寫作的一個前提，即“寫作不要影響到你的工作，如果你寫的東西不行，不要硬憑著權力去發。現在文學刊物也有自己刊發的標準，你要寫，就要按照文學刊物的標準去寫。”