弗蘭克.蓋里:中國藝術(shù)需要一座世界級建筑

燕舞

蓋里來了。

弗蘭克·蓋里（Frank Gehry），剛過完83歲生日的美國建筑大師，以設(shè)計具有奇特、不規(guī)則曲線造型和雕塑般外觀的建筑而著稱——西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（Guggenheim Museum Bilbao）和洛杉磯華特·迪斯尼音樂廳（Walt Disney Concert Hall）等大型公共建筑，均系其代表作。今年2月17日，訪美的中國國家副主席習近平在美國副總統(tǒng)拜登陪同下參觀了華特·迪斯尼音樂廳，弗蘭克·蓋里參與了陪同。

蓋里選擇在這個特殊時刻訪問北京：前不久，蓋里同英國女建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、法國建筑師讓·努維爾（Jean Nouvel）和加拿大籍以色列裔建筑師莫瑟·薩夫迪（MosheSafdie）一起，入圍中國美術(shù)館新館設(shè)計方案的最后一輪招標。3月6日，中國美術(shù)館館長范迪安仍只透露：“現(xiàn)在處在新館設(shè)計的國際競標階段。”

蓋里曾多次訪問北京，其75歲生日就是在這里度過的；首個在華作品展亦于前年10月在北京三里屯Village舉行。這位“建筑界的畢加索”近年逐漸進入亞洲市場：與香港太古地產(chǎn)合作、于今年春天完工的“OPUS HK”項目，是他在中國乃至亞洲的第一個高檔住宅項目；競逐中國美術(shù)館新館設(shè)計，則是他在中國大陸投標的第一個國家級公共建筑項目。

3月28日下午，蓋里就從北京匆匆飛往香港，次日為“OPUS HK”落成剪彩。對于蓋里的北京之行，有網(wǎng)友在微博上“聯(lián)想到貝氏（貝聿銘）當年（為獲得盧浮宮擴建工程中的玻璃金字塔項目）出征巴黎的公關(guān)活動”，認為“美術(shù)館競賽花落誰家已然不言而喻”。但京、港兩地建筑界一些專業(yè)人士透露：蓋里和讓·努維爾在各自競標方案中都應(yīng)用了隱喻中國文化的元素；蓋里訪問北京前幾天，中國美術(shù)館新館設(shè)計方案招標委員會的專家們?nèi)誀巿?zhí)不下——曾設(shè)計盧浮宮分館的讓·努維爾也非常有競爭力。

對中國建筑師王澍剛剛問鼎今年普利茲克建筑獎（Pritzker）的看法，也是中國記者提問較多的第二大問題。蓋里60歲那年成為1989年度普利茲克建筑獎得主，此后分別于1993年至1995年、2003年至2006年擔任該獎評委，他此前并未聽說過王澍，但很“嫉妒”這位中國同行49歲就能摘得這一“建筑界的諾貝爾獎”。王澍獲獎后，蓋里開始在網(wǎng)上對其背景進行“補課”，他還將參加5月25日在京舉行的普利茲克建筑獎頒獎禮。

蓋里訪華前夕以及3月27日上午在其下榻的北京柏悅酒店，筆者對他進行了兩次采訪。

讓整個建筑成為花園

新民周刊：2月17日，中國國家副主席習近平在拜登副總統(tǒng)陪同下參觀了洛杉磯華特?迪斯尼音樂廳，作為陪同者之一，現(xiàn)場談話有什么印象深刻的地方？

弗蘭克·蓋里：我向習副主席介紹說，一個好的建筑作品最重要的特征是它能最好地服務(wù)于客戶的功能要求，如果聲學設(shè)計可以使演奏者得以完美地演出，音樂廳則能使觀眾備感舒適，迪士尼音樂廳是一個充分尊重了音樂與聲學設(shè)計的建筑。

我提到，我當時的設(shè)計目標是努力拉近演奏者與觀眾之間的感受關(guān)系，所以舞臺在中間，觀眾席可以從360度來感受音樂。對于音樂廳而言，最重要的便是使演奏者可以感受到觀眾，而觀眾可以傾聽和感受到演奏者。

最后，迪士尼音樂廳是一幢服務(wù)于音樂與音樂欣賞者的建筑，旨在為他們營造一個舒適的環(huán)境，并創(chuàng)造一種人性之間的互動，使觀眾和演奏者都得到更佳的體驗。

新民周刊：迪斯尼音樂廳的建造提案來自華特·迪斯尼的遺孀莉莉安（Lilian），除了要具有最佳的音響效果之外，據(jù)說另一個設(shè)計要求就是要建造一個莉莉安喜歡的花園，您當初是如何滿足她這一愿望的？

弗蘭克·蓋里: 花園對于Lilian女士而言非常重要。我向她承諾，說我不僅會在音樂廳外打造一個漂亮的花園，而且我會使整個建筑都成為她的花園。如果你去參觀音樂廳，你會看到地毯和座椅面料的設(shè)計都是我為Lilian設(shè)計的花卉圖案。音樂廳的室內(nèi)設(shè)計與外部花園的關(guān)系對我來說非常重要。我希望這個花園能具備人的尺度，并與建筑物的外觀相呼應(yīng)。除正式的花園以外，我也設(shè)計了蜿蜒于整個建筑周圍的外部走道。我放置了露天半圓劇場以及可以使人們沿途閑坐并凝視城市的地方。設(shè)計過程非常愉快，我覺得Lilian應(yīng)當會為此感到非常驕傲。白天，花園會向公眾開放。我們希望所有想要欣賞這美麗景觀的人們都可以來此造訪花園。

新民周刊：您又是怎么想到要跨界去設(shè)計Tiffany的珠寶的呢？

弗蘭克·蓋里:Tiffany＆Co聯(lián)系了我有關(guān)珠寶設(shè)計的事宜。起初我拒絕了他們，但他們相當執(zhí)著。建筑師從事珠寶和家具用品設(shè)計工作的歷史非常悠久，所以從某種意義上說，我與Tiffany的合作是這種歷史的延伸。

新民周刊：迪斯尼音樂廳1992年開始建造，僅僅建成停車場的地下部分后就因故停工，直到1999年才重啟；2008年您在中東的項目“阿布扎比古根海姆博物館”也因故停工。這樣的中途停工甚至被迫終止的情形，會不會因為經(jīng)濟危機的原因而增多？一旦面臨這種被迫停工，您會沮喪么？又是如何繼續(xù)保持樂觀和信心的？

弗蘭克·蓋里: 我確實在每個項目中投入了大量的情感。就像人生不可能盡善盡美一樣，項目中總有暫停(停止)和啟動的時候。我愿意作為一個很好的合作伙伴，與我的客戶一起經(jīng)歷這些起伏。

迪斯尼音樂廳曾經(jīng)由于一些客戶端管理不善而受到延誤。我不清楚Abu Dhabi（阿布扎比）延誤的原因，但我們的客戶最近宣布，該建筑將于2017年開放。

學習書法、卷軸和寺廟設(shè)計

新民周刊：為香港太古地產(chǎn)設(shè)計的“OPUS HK”項目是貴所在中國乃至亞洲的第一個住宅項目，它3月底才落成，您為什么這么晚才進入中國建筑市場？外界有分析認為，是這些年的全球金融危機以及歐美特別是美國建筑市場的日益萎縮，才促使您逐漸轉(zhuǎn)而關(guān)注并進入亞洲市場？

弗蘭克·蓋里: 我一直習慣等著客戶上門委托項目，而太古集團是首個聯(lián)系我們的中國住宅建筑開發(fā)商。

中國美術(shù)館（NAMOC）新館項目，同樣具備了我選擇項目的三個要素：重要的項目地點、偉大的項目以及杰出的客戶。這使我無比興奮。

新民周刊：您對香港這座城市的特點了解多少，特別是它作為前英國殖民地以及中國與西方交流的中間平臺的復(fù)雜性？您的這些理解，具體又是如何融入到“OPUS HK”這一高檔住宅項目中的？

弗蘭克·蓋里: 我花了很多時間在香港，并且花了大量的時間研究它的歷史。我也花了很多時間與客戶溝通，了解如何創(chuàng)建一個可以折射他們價值觀與城市特點的建筑。香港是一個充滿活力、令人興奮的、直觀的城市。這種密度導(dǎo)致了不同風格的建筑令人激動人心的碰撞。無論當你身處其中，或從頂峰俯視它時，那種多樣性都會令人覺得目眩神迷。我正是使用了這種能量設(shè)計了我的OPUS HK項目。

新民周刊：您17歲時從加拿大多倫多移民到美國加利福尼亞州，對那里的移民文化肯定有切身的了解。可以說，入圍中國美術(shù)館新館設(shè)計方案的最后一輪選拔，是您深度介入中國建筑市場的重要一步，那您對中國文化有怎樣的了解？

弗蘭克·蓋里： 是的，我對中國文化的理解將是我設(shè)計的一部分。

我熱愛中國的古典建筑。我研究過寺廟到胡同里的中國傳統(tǒng)建筑，而我一直對中國園林有著極大的興趣。我的好朋友曼吉·詹克斯（Maggie Jencks)在這個專題上著作頗豐。我覺得中國的建筑和花園非常漂亮，也非常精巧。我喜歡中國建筑中木材與顏色的運用，以及建筑物與建筑物被安排成互相并列的方式。步入古老的寺廟和宮殿時，我會因空間序列的美麗交錯而興奮不已。中國傳統(tǒng)建筑一貫都尊重以人為本的尺度與自然生態(tài)，它們引用元素如天空、火、水、土和木的方式非常具有詩意。身處這些空間中的感覺非常美妙，我希望我的建筑也能帶來這樣的感覺。

目前這個階段，我無法透露我的設(shè)計細節(jié)，但博大精深的中國文化對我影響至深。早在加州的時候，我就開始學習中國文化。美國西海岸的文化深受各種亞洲文化的影響，因此我花了很多時間學習書法、卷軸以及寺廟設(shè)計。我早期的許多建筑都有可以追溯至亞洲靈感的外觀和細節(jié)。特別是，我一直都深受自然世界與人工建造世界的交互方式的啟發(fā)。

新民周刊：我去年曾做過您的朋友蔡國強先生的長篇訪問，您也接手了他故鄉(xiāng)的“泉州當代藝術(shù)館”的設(shè)計，他非常相信“風水”，認為它是一種東方民間生活的習俗，更是東方人對于人與環(huán)境關(guān)系的解讀方式。您是怎么看中國“風水”的？

弗蘭克·蓋里：多年以來，我與許多人討論過風水。我非常了解它對中國文化的重要性。我尊重風水的基本原則。它基于我非常尊重的一種情感和一套實用的原則，并且轉(zhuǎn)換為美妙的空間。我喜歡有關(guān)風水是人們傳統(tǒng)和生活的一部分的想法。我喜歡風水的感覺，以及風水在我所參觀過的建筑中的表達方式，我想了解更多這方面的知識。

中國藝術(shù)需要一座世界級的建筑

新民周刊：您對北京這座古城的文化傳統(tǒng)有哪些了解？有建筑界評論人士認為，您與讓·努維爾從中國美術(shù)館新館目前的四大設(shè)計方案中最終勝出的可能性都非常之高，那您計劃怎樣將北京本地的文化傳統(tǒng)和您的設(shè)計融為一體？設(shè)計畢爾巴鄂古根海姆博物館和華特?迪斯尼音樂廳的哪些成功經(jīng)驗，可以為這次的設(shè)計所吸收？

弗蘭克·蓋里：我不能談?wù)摼唧w的設(shè)計，但我已經(jīng)深受中國藝術(shù)、人民以及這偉大的文明令人難以置信的歷史的啟發(fā)。我不是有關(guān)北京的專家，但一直很努力地了解中國文化和北京這座城市。我已經(jīng)到過北京很多次，事實上，我在這里度過自己75歲的生日。每次訪問都教會了我新的東西，在我的腦海中銘刻下新的記憶和經(jīng)驗。當我為北京設(shè)計建筑時，這些便成為我的靈感所在。

這個項目不同于我之前設(shè)計的任何其他項目，這是一個只能建在北京的建筑，因為它完全尊重中國的傳統(tǒng)和文化，但與此同時也體現(xiàn)了21世紀的中國。我希望我會在中國和北京停留更長的時間，并且，我也希望能從當?shù)厝罕姾蛯＜夷抢锔嗔私膺@座城市。我很習慣聽取不同的觀點和思想，并期待在未來能在中國度過更多的時間。

當從事Bilbao（畢爾巴鄂）項目時，我沉浸于巴斯克文化之中——我讀文學，聽他們的音樂，研究他們的藝術(shù)，并大致了解他們特定的生活方式。我發(fā)現(xiàn)當?shù)厝四芊浅＞_地處理他們在文學、音樂、藝術(shù)之間的平衡關(guān)系（這些在他們的關(guān)系中非常精確）。這一過程引導(dǎo)我完成了一項預(yù)算緊張的項目，但該建筑深受巴斯克人的愛戴和擁護，因為他們可以看到建筑體現(xiàn)了他們的文化和歷史。現(xiàn)在當我訪問巴斯克地區(qū)時，我被當成一個英雄一樣對待。我確實與那里的人們溝通良好。

如果被選中的話，我希望與中國相同的互動作用會產(chǎn)生同樣的結(jié)果。我會非常努力地工作，以確保我創(chuàng)建的任何建筑均將反映中國文化的精髓與遺產(chǎn)的現(xiàn)代傳承。在我看來，中國美術(shù)館新館設(shè)計最重要的部分，是以人為本，協(xié)調(diào)好當?shù)貐⒂^者、使用者與建筑的關(guān)系。

華特·迪斯尼音樂廳也是通過這種設(shè)計目的而達到的好結(jié)果。我與音樂家、作曲家、指揮家、城市官員和觀眾充分溝通，并了解他們所認為的音樂廳最重要的元素。我研究聲學，并與專家密切合作，以確保音響效果非常清晰。我制作了許多不同的模型，直至客戶滿意，而且我確信，這座建筑就像瑞士鐘表那樣精確。當我設(shè)計一個建筑時，我會詳細甚至是殫精竭慮地研究所有因素。在設(shè)計北京的任何建筑時，我會保持一如既往的周全考慮與專業(yè)素養(yǎng)。

新民周刊：您被一些中國媒體譽為“建筑界的畢加索”，也有專業(yè)人士認為您是當今建筑大師中以藝術(shù)氣質(zhì)和能力見長的，但您更熟悉的可能還是歐美的藝術(shù)流派，比如洛杉磯當?shù)氐募みM藝術(shù)家們。在中國的首都設(shè)計一座國家級美術(shù)館的新館，您如何發(fā)揮自己的藝術(shù)才能？

中國美術(shù)館館長范迪安去年3月評價即將成為舊館的這座建筑時說，“中國美術(shù)館是上世紀50年代的著名的北京十大建筑之一，因具有鮮明的民族風格而受到人們的喜愛”，您認為這種“鮮明的民族風格”在50多年后的今天該如何繼續(xù)體現(xiàn)，又該結(jié)合怎樣的時代精神？

弗蘭克·蓋里: 很抱歉，我不能談?wù)撊魏斡嘘P(guān)該項目的具體細節(jié)，這有悖于競標規(guī)則。這將是我在中國大陸的第一個項目。我對于在中國設(shè)計建筑的前景感到非常興奮，并且該建筑將深受中國過去文化的影響，但同時又將是21世紀中國的象征。我認為，中國藝術(shù)的博大精深，應(yīng)該有一個同樣重要的博物館來容納它保護它。我已經(jīng)在非常努力地學習、了解中國文化，并希望我的建筑能承擔起反映中國藝術(shù)文化和社會的責任。

中國有一個很好的機會成為世界藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者，中國藝術(shù)也應(yīng)該有一個世界級的建筑來反映這種領(lǐng)導(dǎo)地位。

我已經(jīng)有了50多年的建筑設(shè)計經(jīng)驗，我養(yǎng)成了一種設(shè)計方式——基于對當?shù)匚幕h(huán)境情感上的感知反映與解析表達，但同時應(yīng)用廣泛的專業(yè)知識與技術(shù)。為滿足客戶的需求，我可以非常靈活地隨時修改建筑設(shè)計，我知道，很少有其他的建筑師能做到這一點。我從不害怕得知客戶想改設(shè)計，我也會根據(jù)他們的修改意見來更改設(shè)計。這也幫助我將新的理念與傳統(tǒng)理念進行結(jié)合。這種工作方式讓我在許多項目上都已經(jīng)取得了成功。我完全相信，我的建筑將充分體現(xiàn)時代感、地域性，以及當?shù)匚幕奶卣鳎⒆屖褂谜吲c建筑所在的城市均視之為驕傲。

新民周刊：您的代表作畢爾巴鄂古根海姆博物館表面覆蓋的那些鈦金屬，被認為是呼應(yīng)了西班牙北部城市畢爾巴鄂的造船業(yè)傳統(tǒng)，整體上也暗合于西班牙文化既激揚又沉靜的風格。更重要的是，這座博物館與它南側(cè)的19世紀舊城區(qū)建筑以及上方橫空而過的高架橋，都實現(xiàn)了整體的協(xié)調(diào)。中國美術(shù)館新館將坐落于“鳥巢”（國家體育場）與中國科技館之間，您怎么實現(xiàn)它與這兩個不同風格建筑的協(xié)調(diào)和呼應(yīng)？我曾于大風天氣逗留“鳥巢”外的廣場，覺得這個龐然大物特別沒有親和力，您如何解決這類難題？尤其是中國美術(shù)館新館的面積有近13萬平方米，如此大體量的建筑空間內(nèi)部，如何給參觀者提供一個沒有壓迫感的、可親近的空間？

弗蘭克·蓋里: 鳥巢是非常美麗的設(shè)計，如在它附近能有我的設(shè)計，我會非常自豪。

我雖然不能談?wù)撝袊佬g(shù)館新館的具體設(shè)計，但是對于這個項目我非常興奮，并且很感謝能被考慮參與競標。北京是一個令人難以置信的城市——擁有杰出的城市政府和規(guī)劃部門，并且開發(fā)了激動人心的城市規(guī)劃，我將榮幸地成為這個計劃中的一部分。

我設(shè)計的所有建筑均為人性化的建筑，具有良好的通達性，場地環(huán)境友好。我一般會做不同比例的成百上千的推敲實體模型和圖紙，以確保建筑的空間大小真正適合最后的使用者，并且建筑本身是一個藝術(shù)作品。我認為一個建筑最重要的是，既需要有人文尺度，同時也必須優(yōu)雅，這樣才能表達其使命的重要性以及它所代表的文化。