來自朝鮮的

王悅陽

帶著金正恩的指示，朝鮮血海歌劇團的《梁祝》再次飛回中國，并在歲末年初之際，與浙江小百花越劇團一起，在長安街的兩頭，用各自的藝術形式，演繹這一中國古老的美麗傳說。

從首演到現在的短短一年多時間里，這出歌劇已經演出了230場，并兩度順利來到中國。在此之前，朝鮮血海歌劇團的182位演職人員已在中國巡演接近一個月。從東三省南下上海、江浙，再轉至湖北、湖南、廣東，一直演到重慶。歲末年初之際的北京國家大劇院，無疑是其中極為重要的一站。然而，就在半個多月之前，北京之行險些隨著朝鮮最高領導人金正日的去世而中止。

對于血海歌劇團，金正日與其父親金日成一樣，有著極為深厚與特殊的感情。眾所周知，金日成親自創作了《血海》的劇本，而金正日則在擔任朝鮮最高領導人期間，前后400余次現場指導，參與創排了《金剛山之歌》、《黨的好女兒》、《紅樓夢》等多部作品。其中最著名的莫過于《賣花姑娘》，金正日對其所作的指導多達150次。而繼《紅樓夢》之后，《梁祝》作為紀念中國人民志愿軍入朝參戰60周年的獻禮劇目，則是其生前親自選定題材，并且事無巨細逐一掛帥指導的最后一部大型歌劇。也正因此，朝方最終對即將全體回國奔喪的劇團傳達了“化悲痛為力量，按原定計劃進行演出，而且保證每場演出都達到最高水平”的指示，要求劇團履行更為重要的使命——為了貫徹慈父將軍的遺志，堅持留在中國，繼續演出。

盡管歌劇仍然得以上演，然而原本計劃中的中朝演員交流和跨年聯歡活動，還是被取消了，取而代之的是相互組團觀摩。當上演越劇《梁祝》的長安大戲院一下子走進一百多位身穿亮相時必備的民族傳統服飾的演員時，場內的氣氛著實不一般。值得注意的是，晚上7點半開演的戲，朝方早早地在一個多小時前就悉數到齊，每個人都帶著禮節式的微笑，然而卻并不多話。秩序與紀律，無疑是他們最強調的。入座后，演職人員們只是默默低頭，來回翻看越劇《梁祝》的宣傳冊，即便里面并沒有朝鮮文。在演出過程中，他們全神貫注，鼓掌連連。“雖然聽不懂，但依然被小百花的表演所感染。”一位資深演員如是說。

高潮出現于演出結束后，六位朝鮮主演走上舞臺，與中國演員合影。而樂隊的同志們，則紛紛沖向樂池內的“同行”，互相握手致敬。然而，歡快友好的氣氛很短暫，合影不到幾分鐘，一晃，大部隊集體消失。雖然只是文藝團體，朝鮮血海歌劇團卻十分強調嚴格管理和恪守指令，在北京的幾天時間里更是如此。飾演祝英臺父親的著名越劇女老生董柯娣早已卸妝，為了答應與“朝鮮祝父”來張合影，再次穿上戲服，重新帶妝走上臺來，可結果卻是人去臺空。“可惜可惜，這個小伙子很年輕的，長得特別帥。”這一遺憾，直到后來“小百花”全體演員前往國家大劇院觀摩朝鮮歌劇《梁祝》時才得以彌補。

文藝的巨大作用

“觀摩了朝鮮的《梁祝》之后，感觸不小。沒想到這樣一個中國古典傳說，能用朝鮮歌劇的形式演繹得如此浪漫，許多舞臺處理手法令我感到驚訝不已。”作為浙江小百花越劇團的團長，茅威濤在交流演出后的座談會上談到，“這是一部充滿著想象力、創造力，同時不乏溫馨感的作品。”其實，越劇與朝鮮的緣分早在60多年前就已結下，當時，徐玉蘭、王文娟二位藝術大家就曾親自把朝鮮民間故事《春香傳》改編為越劇，并且帶著它來到抗美援朝戰場上巡演。一個甲子過去了，因為一部“梁祝”，得以再續前緣。

作為交流活動的重頭戲，座談會無疑是此時此刻最合適的一種形式。上午9點半召開的會議，朝方主創大約在開始前5分鐘集體亮相，在一番熱鬧的合影過后，座談會正式開始。據悉，原本這天的上午是演員們逛街購物的時間，盡管作為國家級的院團，血海的演職人員生活條件頗好，然而，來到中國購物，依然是他們的一大樂趣。為了參加座談，在副團長李哲奎的帶領下，一干主創放棄購物，悉數來到國家大劇院。男士身著西裝，女士一律民族服裝，其中尤以有著“人民演員”稱號的領舞申美英的一件銀色服裝最為漂亮奪目，一年前的此時，同樣是她，作為《紅樓夢》的領舞來到北京。

與《紅樓夢》一樣，此次，《梁祝》集合了大批一流的朝鮮歌劇創作精英。在主創名單中，榮獲“金日成獎”的三人，有著“功勛演員”稱號的三人，有著“人民藝術家”榮譽的四人，陣容極為強大。

早在金日成執政時期，就曾明確指示：“演員是國家的寶貴人才，社會和國家都要愛護他們，優待他們。”1983年，金正日在中央藝術工作者慶祝革命歌劇《賣花姑娘》創作并演出10周年晚會的干部談話——《進一步鞏固和發展文藝創作中取得的成果》里，也公開表示，“在真正的意義上，文學藝術部門的知識分子可以說是我們黨的勞動知識分子，應該做黨的真正助手，創作出真正的文藝作品來；搞純娛樂、純趣味的作品的人，就不能說他是勞動知識分子。”由于朝鮮勞動黨對文藝作品有著高度重視，使得朝鮮的文藝作品始終肩負著“團結黨和人民群眾”的任務，因而文藝工作者在朝鮮受到特別高的禮遇與照顧。就拿此次《梁祝》男主演吳青松來說，自從2007年畢業于平壤金元均音樂大學聲樂系之后，長期擔任血海歌劇團聲樂演員。如今，年僅27歲的他已在平壤擁有鑲刻著自己名字的藝術家公寓住房，還在不久前買到了一輛屬于自己的汽車，更難得的是，汽車的牌照，就是他本人的名字。

相比之下，24歲的女主角金香更是幸運，她在大學就讀期間就被慈父將軍金正日選中，為了能擔負起祝英臺的角色，金正日還親自指示，安排金香到國外學習聲樂半年。回國后就正式確認為祝英臺的扮演者。不僅如此，考慮到朝鮮演員對中國文化并不十分了解，金正日還特別安排主創人員多次隨《紅樓夢》劇組共同赴北京、西安、長春等地參觀采風，感受中國傳統文化與民俗生活，為塑造角色提供養料。而在這些參考資料中，就有浙江小百花越劇團的新版《梁祝》。

不僅如此，中方還為朝鮮無私地提供多次援助，從鐵道運輸到服裝設計制作，甚至連樂隊的12把胡琴都是由中國對外文化集團公司親自選定贈送給血海歌劇團的。

朝鮮式革命歌劇

在研討會上，朝方特別邀請的嘉賓——小提琴協奏曲《梁祝》創作者之一的何占豪先生以“旋律優美，感情真切”八字，高度評價了此次歌劇的演出。在何占豪看來，朝鮮歌劇《梁祝》不僅使朝鮮民樂與中國音樂得到完美結合，更在通俗易懂、美輪美奐上下足了功夫，“這里面既有歌劇創作的特點，又將歌劇與交響樂結合得很好，更難得的是有創新。說實在的，相比較一下，國內很多的歌劇作曲，實在大大不如朝方的嚴謹認真！”

何占豪特別欣賞該劇“交響加合唱”的處理辦法，仿佛回到了當年《血海》、《賣花姑娘》演出時的盛況之中。“小提琴協奏曲《梁祝》的成功是幾代人的辛勤成果，同樣的，這次朝鮮歌劇《梁祝》的成功，也是從《血海》算起，幾代藝術家的智慧結晶。”事實上，何占豪所盛贊的“交響加合唱”的辦法，就是被譽為“藝術天才”的金正日所首創的“旁唱”藝術。

“我想說，(劇目的)成功要歸功于金正日同志”，聽到中方諸多肯定與正面的評價后，朝鮮血海歌劇團行政科科長朱英日頗為激動，他哽咽著說道，“在中國演出過程中，每當受到觀眾的好評時，就想起金正日將軍的指導和藝術天賦。”

金正日之所以會選定《梁祝》，其實與浙江小百花有著不小的關系。2010年是“中朝友好年”，在胡錦濤主席的陪同下，金正日在北京觀摩了茅威濤主演的越劇《梁祝》中《十八相送》的一段表演，贊賞不已。回國不久，在親自選定這一劇目后，金正日前前后后做了好幾十次指示。據李哲奎副團長介紹，金正日特別吩咐主創人員要“尊重原著內容”，從歌詞、音樂、服裝等各方面細節都要反映中國元素，同時不忘發揮朝鮮民族音樂、舞蹈的長處。

除此之外，金正日對這出歌劇創作方面的參與幾乎涵蓋了從故事主線到小細節的多個方面。比如，全劇不要安排太多故事，單以愛情為主要線索，一定要加入舞蹈，在音樂上要采用中國傳統樂器二胡，梁、祝二人的愛情則要通過旁唱演員“含蓄地作表達”等等。

金正日希望《梁祝》能盡快在朝鮮公演，并在2011年內來到中國演出，以發展朝中關系、鞏固朝中友誼。為此，他分別在2010年5月及8月兩次訪華期間，均與我中央領導同志談及該劇排演事宜。為了確保它的順利完成，經過4個月沒日沒夜、每天長達14小時的艱苦排練，血海歌劇團于2010年10月24日在平壤首演了這部《梁祝》。“首演的一個星期以前，10月18日，金正日同志第一次檢閱了我們的演出。而他第一次親自赴排演場地進行現場指導，則是9月25日。”說到這里，該劇總導演，有著“人民藝術家”稱號的蔡明錫神情激動：“金正日將軍認為該劇顯示了藝術工作者非凡的精神力量與獨創的朝鮮式創作方式的結合，是一部杰出的藝術巨作。”

在蔡明錫看來，越劇《梁祝》的精彩之處，在于濃郁的悲劇色彩與優美的舞臺性完美結合。如果說朝鮮歌劇朝著大制作的方向發展，那么越劇梁祝則走唯美寫意的清雅路線。特別是茅威濤出神入化的表演，既有著女小生所特有的魅力，同時也將梁山伯這一人物的男子性格演繹得淋漓盡致。但朝鮮的歌劇《梁祝》卻并不突出個人，是完全按照“朝鮮式革命歌劇創作原則”排演的。而對這位曾經復排了《血海》、《賣花姑娘》等五大革命歌劇的導演而言，如何熟練運用這一原則，早已經是熟門熟路，游刃有余的了。