論《圍城》中人物形象的比喻意蘊

摘 要： 本文通過分析《圍城》中人物形象的描寫特征，說明錢鐘書小說的描寫手法獨樹一幟，以飽含激情的言詞和形象的比喻，使人物的刻畫惟妙惟肖，生動逼真，從而達到反映社會、揭示現實之功效。

關鍵詞： 《圍城》肖像描寫 比喻手法 想象

錢鐘書先生的長篇小說《圍城》于1946年在《文藝復興》雜志上連載，1947年出版了單行本，以后又重印過幾次。20世紀80年代初國內對《圍城》的研究也繁榮起來，從發表的幾十篇文章中可以看出，研究者多是從這部小說的諷刺藝術來評價，然而這種諷刺藝術的表現則是通過心理描寫、性格刻畫、抒情議論等體現的，但是，《圍城》給人留下深刻印象的還是人物的肖像描寫。具體看，主要有以下四個方面的藝術特征。

一、以奇譎新穎的比喻形容某一特征，給人以豐富的想象。

“外形是理解人物的鑰匙”。用人以外的事物來比喻人身上的某一外部特征，是現實主義作家們慣用的手法。《圍城》中無論是外貌還是體形，作者在描寫過程中都以幽默詼諧的比喻作以形象描述，從而使讀者在一種啞然失笑的心境中領悟到一種荒謬丑惡的東西。作品中不乏此類例子。

“（蘇小姐）衣服極斯文講究，皮膚在東方人里，要算得的白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅，還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會見的身段瘦削，也許輪廓的線條太硬像方頭鋼筆畫成的。”（《圍城》P2）

以上比喻是如此的形象，給人一種見在目前的感覺，更使人心中有一種厭惡的情緒產生。例中蘇小姐是大家閨秀，她渴望有愛情，但有虛偽的故作矜持，對周圍不屑一顧，以致蹉跎年華。她就如一件新做的衣裳，舍不得穿，鎖在箱籠里，待要穿時拿出來，才發覺式樣已經過時了。所以作者說她“不頂新鮮，帶些干滯”的皮膚和已經不豐滿“像方頭鋼筆畫成的”“瘦硬身段”暗示了人物的遭遇。這些比喻是相當出色的，“方頭鋼筆”更形象地刻畫了人物的瘦，已經到了一種骨骼都已顯現的地步，再加上膚色的干滯，就體現出她悲哀的處境。有了如此的比喻，作者似乎還不滿足這種從具體到具體的比喻來刻畫人物肖像，于是異乎尋常地用抽象來比具體了。

二、以其豐富巧妙的聯想來表現人物的某一特征，給人以清新詼諧之感。

聯想是根據事物內在的聯系，由一個事物想到另外的事物的思維活動。正是基于這種認識錢鐘書善于在風馬牛不相及的兩類事物中找到別人未曾發現或難以發現的相似點，用聯想到的事物加以比喻化，去體現人物的形象。

說話多而快，如果中聽的我們則用“妙語連珠”，如果不中聽或一般的我們就用“像唧唧喳喳的鳥”來形容。因此，在這“無法自控”與“多而快”這兩方面有相似之處，錢鐘書發覺了內在含義，發揮了自己神奇的聯想進行比喻，一下子使人覺得形象且有趣，不得不佩服作者聯想的豐富合理。

三、合理的夸張突出了人物的肖像描寫，給人以深刻的印象。

肖像描寫并不是照相，也不是畫像，沒有必要從頭到腳一一加以描繪。《圍城》中錢鐘書先生正是抓住人物的某一局部，用浪漫的筆法加以渲染和擴大，使其更加突出，更能表現該人物在作品中的地位和讀者的要求和感受，從而在讀者心中留下了烙印。

“孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽含著眼淚像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么輕輕一碰，就會掉下來。”（《圍城》P22）

“要極省儉的刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”例中孫太太在這本書中是一位拮據不幸的女人，丈夫嗜賭如命，使她更為寒磣，正是由于生活的本身壓迫就已經夠可憐了，丈夫的愛賭，這對她無疑是雪上加霜，一個女人在那樣的社會與家庭環境中是無能為力的，她也只能整天以淚洗面，由于長期如此，所以書中說她“眼睛紅腫”，哭當然成為一種習慣性的動作。夸張的本意就是使某些東西在通過擴大或縮小過程中來加以凸顯，以表現某種特性。在《圍城》中作者通過夸張手法來描寫人物的形象，使他們美者更美，丑者愈丑。

四、動靜結合的寫作手法更突出人物的個性特征。

《圍城》中的肖像描寫異常美妙，讓人體味到一種美。主要是由于作者的幽默筆法，趣味盎然的比擬，化靜為動，給人造成了錯覺后產生形象的美感。如果說肖像描寫有如臨摹，一般以靜態描寫為主，但錢鐘書先生似乎不滿足于一般的寫法，許多地方采用比擬的手段，把人的外形特征置于動態中描寫，使人產生這樣的感覺：某人的長相本來不該如此，只是經歷了一場地殼升降式的突變，才顯得異乎尋常。