《時尚女編輯》細節真實愛情模糊是不夠的

當今中國電視劇市場，只有幾種類型劇勉強還算是有固定收視群體。比如以《奮斗》為代表的都市青春勵志劇。這一類劇集的特色，大體上是假勵志的名義，實寫現代都市男女的愛情生活。這類劇集大多以北上廣都市青年為主要描寫對象，多數立足于一個大而無當的職場類型，混搭職場與情感劇，浮光掠影地展現一下所謂職場內幕，最終的落腳點還是愛情。按照這個標準，《時尚女編輯》顯然是非常標準的類型劇，但是盡管在解密時尚編輯這一群體工作方面，有非常真實的寫照，但是對于男女愛情的臨摹，這太過模糊，結果最終導致該劇的收視率并不算好看。

自幼在北京土生土長的總導演滕華濤，原著兼編劇趙趙，兩人通力合作，以形散神不散的結構，犀利卻不乏對現實深刻理解的臺詞，真實、不矯飾、有人情味兒的人物塑造，完成了這部頗有嚼勁的《時尚女編輯》。其中對于當代社會，蕓蕓眾生事無巨細、力爭上游的種種心態都有獨到的刻畫。

劇集有一個頗具荒誕色彩的開局，一群奇形怪狀，各懷鬼胎的人，聚合到一起，創辦起一家名叫《尖果兒》的本土時尚雜志，在一片不被看好聲中，他們克服重重困難，雖然不至于一戰成名，但是至少堅持了下來。盡管開局荒誕，此后的進程卻一如滕華濤作品的一貫風格，不疾不徐，散點式地慢慢鋪陳開一個現代北京浮世繪畫卷。圍繞著雜志社幾位主要編輯以及他們身邊的父母、愛人，有條不紊地擺開了“龍門陣”。

編劇趙趙明顯是根據自身多年來的生活體驗，以及對于北京這座城市和前赴后繼來到北京工作與生活人們的熱愛，才創作出如此精彩紛呈又各具特色的故事和人物。勵志姐程昕執拗、敏感，又自立自強，代表了絕大多數北漂到這個城市的單身女孩，胸懷美好夢想，卻無奈現實多厄；“南城一姐”葛一青和富二代伊娜這是另一種典型的北京女孩，大大咧咧，人好，話密，脾氣大，還有股混不吝的各勁，雖不完美卻格外真實，惹人憐愛；容萱雖然小肚雞腸，腹黑市儈，但是至少除了口頭擠對擠對人，從來不曾真的有過什么壞心眼，而且尤其真實地代表了當下北京職場女性的特殊心態；

此外，諸如艾崇文的落魄藝術家范兒，萬總面懵心精，小個子卻又大擔當的外地老板，甚至托米假冒娘娘腔，只為更好地融入時尚圈。劇中每個人物都有血有肉，帶著鮮明的生活烙印，不矯飾，不拔高，讓人感同身受，仿佛他就是生活在我們身邊的那些可親、可愛的市井小人物，絕對不崇高，但是至少和我們一樣真實地活著。

作為京味電視劇，趙趙的臺詞功底并不比前輩趙寶剛遜色半分，全片根據每個人不同的身份和背景，北京化，方言的運用恰到好處。各種亮點臺詞層出不窮，隨便截取一段，都堪稱經典的微博段子。

更加難得的是，《時尚女編輯》盡管以勵志為主題，卻并沒有強行造夢，劇中每個人物的發展軌跡，還有上升曲線，完全合乎現實生活邏輯，甚至不憚于揭開時尚圈華麗的外衣，讓人看清楚其中的某些齷齪與不堪，把王子和公主拉回到與普通觀眾同一起跑線的位置。正如趙趙原著小說名字一樣，《穿動物園的女編輯》，批發市場或許才最適合廣大普通老百姓，遠勝過那些衣香鬢影的時尚T臺。

盡管在細節處看來，《時尚女編輯》有種種好處，但是還是難逃收視率低迷的厄運。這一方面或許是此類劇集近兩年頗有些走下坡的趨向，而《時尚女編輯》又選取了一個與普通觀眾有很大距離的偏門職業，導致觀眾很難有代入感。

但是另一方面，劇集對于都市男女感情真實到近乎寫實的做法，或許也是無法令觀眾接受的重要原因。對于一般情感劇的觀眾來說，對于劇集中的愛情期待必須是有明確指向性的。在這方面，趙趙顯然過于在意對人性左右搖擺的刻畫了。劇中艾崇文在葛一青、程昕之間搖擺將近30集，最后竟然導致大部分觀眾喜歡上了本來只能說是女配角的葛一青；主編安與洋北漂丈夫離婚之后才找到真感情，又跟土大款萬總糾纏不清。凡此種種，或許在現實生活中，是再正常不過的現象，但是對于非黑即白、訴求簡單的觀眾來說，顯然是不滿足的。最終收視率出問題也就不足為奇了！