觀點

電影圈不允許你連虧兩次

“票房高低跟哪個戲的品質是掛鉤的嗎？我覺得不完全是。大家都想拍又拿獎又賣錢的戲，但做不到怎么辦呢？做不到，就拍賣錢的戲，或者拿獎的戲。最怕就是一點聲音都沒有的戲，那才是最糟糕的。你說票房重不重要？我認為電影是一個商品，你要賣票的嘛。你這部戲不賣，下一部戲怎么辦？所以我們老開玩笑說，導演不能連續虧兩部戲的，你拍一部賺錢的戲，跟著就拍部藝術片，虧了，但是你不能連虧兩部戲，否則就很難再拍第三部了。不管你是什么大導演還是明星。”

香港著名導演 爾冬升

做娛樂之上的文化修行

以電視劇對傳統價值觀做文化解讀，是一件不識時務的事情，也是一種逆流而上的作為，共識者寥，共鳴者寡。但我看重這些幾乎無話語權的寥寡之眾，因為他們對明天有支撐力；我也看重一個導演的臉面，因為我要面對祖宗和兒女。我會堅持，做娛樂之上的文化修行，只積德不作孽，不能干就養生，等著看明天。

著名導演閻建鋼

民營公司發行進口片是遲早的事

我覺得民營公司發行進口片是遲早的事。現在中國電影市場的票房是20億美元了，我認為，五年之內，會達到50億美元，變成世界第二大市場。所以我覺得發行進口片的資格，應該以鼓勵本土電影制作和發行為前提，而不是打壓了自己的電影。就是說必須是拍國產片和發行國產片的公司才有資格來做進口片。要有之前做國產片的業績，才能服眾。

博納影業集團總裁 于冬

著作權，寫完就注冊

有很多電影的初始概念都來自導演，他提想法，找編劇寫，提要求，一起商討，也算是參與創作，一個成熟導演對各部門也都是這么要求的。創作參與多了，聯合署名也正常。也有惡意欺詐的導演，不在此列。關于著作權歸屬，我的看法是，自己有想法就先寫，寫完注冊版權，之后把合同談好，剩下的事交給律師。

著名編劇寧財神

天才不應被品牌俘虜

一個體育天才，不必為腳上的一雙某品牌的鞋而蹦來跳去，也無須吻別，人格其實比感動大眾更重要。希望天才康復，并用沒有創傷的身體迎接愛情、為情感負責到底并生兒育女，享受一生的天倫之樂。

著名導演何平

根據原則界定作者

編劇是不是電影的作者之一？我認為有一個原則。劇本的故事、人物關系和主要情節，是否為其原創？如果上述三個條件是由導演提供委托編劇完成劇本的，這種情況常見，在編劇的合約里會注明屬于受委托完成的非原創職務作品。該編劇僅享有一次性酬金和署名權，而不能成為電影的作者之一。

著名導演馮小剛

國營電影廠難逃一“拆”

拆了，都拆了。數年前，長影紅旗街的廠區拆了，上影漕溪北路的廠區拆了，北影北三環的廠區早賣了。瀟湘廠的地賣了一半做樓盤，峨眉廠的地沒賣，準備做影院等經營性開發。這大致就是為新中國貢獻了無數利稅和優秀影片的老國營廠的“被命運”。

導演、影評人趙寧宇

高品質練好內功 專注內地市場

我們一直爭取做的是電視劇行業品質和品牌領先者，致力于高品質的打造。《北京愛情故事》、《懸崖》上做到了。在電影方面也是想走這種道路，會比較謹慎，與陳凱歌導演有長期合作計劃。我們認為有比較大機會的還是本土化的東西，這是我們的優勢。市場主要還是在中國，練好內功是最重要的。

新麗傳媒董事長 曹華益

當前中國電影缺少當代性

我們的國產電影創作始終還固著在一個老套子里。說它“老套”，是因為它基本還在沿襲多年來走的那條老路。過去，很長一段時間里，（只說最近這二三十年間）我們的國產片基本上就是這三類。一類把電影當宣傳品做，這一類都由一些主管部門、大企業出題、出資，組織創作和拍攝。第二類是文化公司或電影集團為市場所需而制作的商業片（打斗、搞笑、情愛、戰爭、賀歲等）。第三類就是“電影藝術家們”的純展現自我的小眾片。實則當前中國電影最缺少的就是當代性，即本土的生活實感以及與本國民眾的“心象共通”。

電影編劇陸天明

樹立口碑的艱難

針對某網站創立的電影雙周票房口碑榜，提出幾點建議：1.真實。采樣來源及其配合度。2.準確。采樣對市場的覆蓋，包括數量的覆蓋對不同電影觀眾群的覆蓋。3.客觀。采樣對象對不同類型的偏愛。結論所牽涉的環節與不同利益體的關聯。4.公正。采樣的獨立性，發布的獨立性，操作的獨立性。對邁這一步的新浪娛樂表示支持和贊賞，同時觀望。

麥特文化總裁陳礪志