英語書名的翻譯原則

摘要：作為整部作品精華的書名有其獨特的審美要示，本文通過實例，探討英語書名翻譯的若干原則。

關鍵詞：英語書名；書名翻譯；翻譯原則

書名通常語言簡潔、立意新穎、生動醒目，是了解作品的窗口。好的書名不僅能表明作者的用意，而且能吸引讀者，令人回味無窮。書名給人的第一印象尤為重要，在閱讀書籍之前，書名是唯一能夠引起讀者注意的元素，醒目的書名會立刻引起讀者的興趣。對于國外讀者而言，書名起著更為重要的作用，它就像商標一樣，直接影響書籍的暢銷程度。

從某種程度上講，書名的翻譯與廣告商標名的翻譯有一些類似之處。書名的翻譯也需要簡潔、創意，顧及商業效果。翻譯名家戈寶權先生在《譯林》1983年第2期發表的《漫談譯事難》一文中提到譯事有五難，其中一難就是“翻譯書名難”。英語書名的翻譯需要忠實于以下原則。

一、忠實原作

翻譯的標準林林總總，但大多離不了兩個核心詞，一是忠實，一是通順。書名的翻譯也應當忠實原作。

郭著章在查閱澳大利亞作家Frank Dalby Davison的作者簡介時，發現其代表作存在翻譯錯誤或不妥之處。例如其代表作Man-Shy譯作《怕見男人》，Dusty譯作《灰蒙蒙》。郭著章認為此譯不妥，因為：Man-Shy的副標題為A Story of Men and Cattle(《人與牛的故事》)。這部中篇小說寫的是一頭小紅牝牛及其伙伴們野林牛如何怕見人類，躲進大山，追求無拘無束生活的故事。書名中的“Man”顯然是它的另一常用意義：mankind，既包括男人，又包括女人。因此此書名應譯為：《怕人》或《怕人類》等。Dusty是Man-Shy的姊妹篇，寫的是關于狗的故事，它的副標題是A Dog of the Sheep Country，而Dusty便是羊區內一條狗的名字，因此只能音譯為《達斯提》為妥。

二、處理好文化因素

書籍是文化交流中最具影響力的傳播工具和媒介，書名作為一本書最重要的部分尤其需要引譯者的重視。譯者不僅需要較強的駕馭兩種文字的能力，而且必須充分考慮文化因素，對兩種不同的文化背景進行廣泛深刻的了解、對比。

《紅樓夢》的譯本較多，最為著名的是楊憲益、戴乃迭的A Dream of Red Mansions和David Hawkes的The Story of the Stone兩個版本。苗鋒曾指出，紅樓并不是“紅色公寓（Red Mansion）”的意思，而意為“女兒樓”或“閨房”，是女孩出嫁前住的地方，將“紅樓”直譯就沒“女兒樓”的意思了。但如果僅僅是“女兒樓”的意思還比較好翻譯，因為在西方也有女孩出嫁之前的居住的“閨房”，但其文化內涵卻并不相同：西方的“閨房”僅僅是女子出嫁前居住的地方，指女孩的臥室，而中國的“閨房”里的千金小姐是“大門不出，二門不邁”的，實際上是一種自我封閉或自被軟禁的狀態，她們除了同自己家里人外，不能與任何的男性說話或來往，這在西方是不可思議的。另外，“紅色”在中西方文化中含義也有很大的差別，“紅”在中國象征吉祥喜慶，在西方傳遞著殘暴、流血的涵義，可能會引起西方讀者的反感。因此譯作The Story of the Stone就不會有爭議了。

三、再現原書名的藝術效果

翻譯不僅僅是科學，是技能，更是一門藝術，它是一種“再創作”的藝術。按照題材來分，文學作品是翻譯中最難的一類，囊括洋洋灑灑的數十萬、數百萬字作品精華的書名是藝術家們的嘔心瀝血之作。可想而知，要想完美再現原作書名的藝術效果是件多么不容易的事情，難怪清末大翻譯家嚴復感嘆道：“一名之立，旬月踟躕。”這的確是翻譯行家的經驗之談。

英國女作家艾米莉·勃朗特的代表作Wuthering Heights最初被譯為《鎢色高地》、《魂歸離天恨》、《咆哮山莊》，等等。“鎢色高地”前半部分帶有音譯的痕跡，wuthering是形容詞，表示暴風雨來臨之時幽怨的聲音，然而“鎢色”對于漢語讀者而言僅僅表示一種顏色，毫無擬聲或是意境的聯想。“魂歸離天恨”帶有濃厚的宿命論色彩，而這部關于愛情和復仇的故事，情節錯綜復雜、驚心動魄，充滿了強烈的反對壓迫、追求自然的斗爭精神，這一譯名顯然與主題不符。“咆哮”二字不能引起讀者對悲傷凄涼、哀怨斷腸愛情的共鳴。翻譯家楊苡后來將其譯為《呼嘯山莊》，將自然環境與人物感情融為一體，在古典陰郁的基調背后，讀者屏住呼吸感受到小說里人物那神秘而轟轟烈烈的愛情。

A Farewell to Arms是美國諾貝爾文學獎獲得者海明威的代表作之一，這部作品對戰爭與愛情為主線，吟唱了一曲哀婉動人的悲歌。書名曾被譯為《再見臂膀》、《戰地春夢》。Arms一詞是“臂膀”的意思，意指愛情，同時也可指“武器”，原文標題一語雙關。然而翻譯是一門遺憾的藝術，漢語中沒有一個詞達到類似的效果，兩相權衡，這部作品通過主人公的愛情故事表現的主題是反戰思想。因此，現在的譯名《永別了，武器》更為讀者接受。

四、適當考慮市場營銷的原則

任何翻譯想要取得成功，必須為讀者喜愛、被市場接受。因此在再現原作藝術的同時，譯者需要適當考慮譯名的市場效應。

Ron Liebman的小說Shark Tales曾先后被譯為《鯊魚故事》、《鯊魚傳說》和《鯊魚黑幫》。最后一個譯名最具有吸引力，它能夠立刻引起讀者的好奇，大家會疑惑：鯊魚中也有黑幫嗎？海底世界是不是像人類社會一樣分有三六九等，這個社會發生什么樣的故事呢？讀者會帶著這些問題駐足閱讀。通過比較，前兩個譯名顯得過于平淡。

翻譯是一個再創作的過程，當然這個創作也需要慎重，最重要的是不能違背原作的精神。有些創作雖然很有吸引力和感染力，迎合市場需求，但與原文精神并不契合，這種翻譯也是走不長遠的。周曄、孫致禮曾指出：上世紀80年代，有譯者將奧斯汀的長篇小說Sense and Sensibility譯為《理智與情感》，出版社認為這“不像小說名”，便改成《兩姐妹》出版。作者以兩位女主角曲折復雜的愛情風波為主線，通過“理智”與“情感”的幽默對比，提出了道德與行為的規范問題。將這樣一個呼應主題的書名改成俗不可耐的“兩姐妹”，完全辜負了作者的用心。譯者在反對無用的情況下，只好轉到其他出版社再版，書名仍譯為《理智與情感》。

參考文獻：

［1］郭著章.也談書名和標題的翻譯［J］.翻譯通訊，1984，（4）.

［2］苗鋒.書名譯法二題［J］.上海翻譯，2006，（1）.

［3］張小曼，胡作友.從譯名到書名的翻譯［J］.學術界，2005，（1）.

［4］周曄，孫致禮.書名、篇名的翻譯［J］.上海翻譯，2009，（1）.