春晚，帶選秀直通何處

由中央電視臺主辦、恒大音樂協辦的“我要上春晚特別節目——直通春晚”11月4日開鑼，全國12大才藝競秀節目的36名優秀選手通過該節目，爭奪三個進軍蛇年春晚的名額。此消息一出，輿論為之一震，震動之一來自于，此舉好比是選秀之中再選秀，震動之二則來自于，出面舉辦這個選秀“華山論劍”的居然是一向被大家認為排斥選秀的電視行業老大央視，并且獲勝的選手將有機會登上萬眾矚目的央視蛇年春晚。

這無疑被看作是選秀第一次獲得官方大尺度的接納，而選秀以及選秀選手的命運，或將都因為這個接納而發生今非昔比的逆轉。

事實果然如此嗎？一個《直通春晚》，將在多大程度上改變整個選秀？本刊為此獨家專訪了《直通春晚》策劃人宋柯，一起探討春晚影響選秀之來龍去脈。

PART I 說前情

選秀因何直通春晚？

和往年一樣，宋柯和他的老友高曉松今年各自都擔任了好幾個選秀節目的評委，上半年有好幾個月，他倆就一直在不同的地方當評委。有一次兩人聊起來，就說應該弄一個“華山論劍”，大家都聚一塊兒比比看，應該挺有意思的。

然后就往下走。宋柯他們最初的想法是拿到優酷這樣的視頻網站上弄，因為肯定沒有辦法在衛視上做，大家都是平級的，誰來挑頭都不具備公共的說服力，“后來中間有一次去央視哈文（蛇年春晚總導演）那兒開策劃會，幫她出主意，我們倆不是同一次去的，但是不約而同地都跟她提起了這個想法，說是不是考慮開放選秀選手，因為央視多年來都不怎么上選秀選手，第二就是要不要弄一個大的。后來她說，正好我們這兒有一個《我要上春晚》，本身就是這個類型的嘛，而且獎勵前三名上春晚，這樣正好就跟《我要上春晚》合上了。”

當時《我要上春晚》的總導演魏黨生也有個提議，跟宋柯他們這個不太一樣，區別就在于他把港臺地區選手也加進去了。于是提案就從宋柯高曉松最初預想的十大選秀變成了現在的十二大，分別是：漸江衛視的《中國好聲音》、東方衛視的《聲動亞洲》、央視的《星光大道》和《非常6+1》、青海衛視的《花兒朵朵》、云南衛視的《完美聲音》、山東衛視的《天籟之聲》、遼寧衛視《激情唱響》、江西衛視《中國紅歌會》、廣西衛視《一聲所愛·大地飛歌》、臺灣臺視《超級偶像》和香港無線電視臺的《超級巨聲》，每家各選三名選手共36名（組）選手參加，經過層層淘汰晉級，最后三名優勝者獲得進入蛇年春晚表演的名額。

“我覺得為春晚選拔人才也符合開門辦春晚的宗旨，另外，給春晚補充一些音樂領域的新血，我覺得也挺好的，所以當時就覺得這個立意是再合適不過了，”宋柯這樣描述起這個計劃的意義和可行性，“第一，央視做特別合乎身份，因為他是老大哥級別的，他可以有這個盟主的身份邀請大家來比試比試；第二，這個獎勵應該說還是恰如其分的，正好是年底，把幾個優勝者送到春晚舞臺上，對于新歌手、尤其是選秀歌手來講，確實是非常難得的機會。”

問題1：央視真不排斥選秀了？

業內有一個心照不宣的說法，就是說央視是一直排斥選秀的，央視春晚辦到現在，還從來沒有過來自地方衛視的選秀歌手登上這個舞臺的。那這一次央視何以突然變得這么大方？

“央視從來沒有不辦選秀不要選秀歌手這一說，”宋柯否認了排斥這一說法，他說，從廣義角度來講，內地的第一個選秀正是央視主辦的“青年歌手大獎賽”，而后來的《星光大道》《非常6+1》基本也都是按選秀的模式來做的，“所以本身概念上并沒有沖突，這次主要是立意好，這樣一來，就發現大家之前的疑慮都沒有了。”

問題2：為何來的并非都是前三？

按照之前的說法，各大選秀都應該推選前三名來參加《直通春晚》，但人們發現，《中國好聲音》的前三名梁博、吳莫愁和吉克雋逸都沒有來，換成了平安、金池和張赫宣；《聲動亞洲》派出的選手只有常石磊是前三名，劉雪婧和孫伯綸都是第四名以后的選手；《花兒朵朵》則派出了去年的冠軍汪曉敏混搭本屆的兩名選手孟慧園和王璐。

宋柯承認，之前確實是有各大選秀派前三來參加這一說法，但后來發現操作性不太好，譬如在《直通春晚》開播時，央視的《星光大道》和《非常6+1》都還沒有決出前三，而像《聲動亞洲》的冠軍茜拉是馬來西亞人，也不方便來參賽，“還有的臺考慮到春晚的特點，如果這個選手本身不適合春晚的風格，那就不選，來了不也是白來嗎？所以后來我們也沒有說一定是前三強，佼佼者就行，反正能派來的肯定都不會差。”

問題3：各衛視會不會淪為陪襯？

在最初得知央視要辦《直通春晚》的消息時，記者從相關衛視或唱片公司工作人員處得知，各大衛視對于參加這個選拔和派什么選手出戰，也不是完全沒有考慮，譬如派什么樣的人去會比較有把握？派去的人會不會最終淪為幾位目標選手的“陪襯”？

《直通春晚》開播之前，就已經有了《中國好聲音》的平安早已被內定為“種子選手”的說法，比賽過程中，也不斷有媒體打探稱“央視春晚劇組工作人員也表現出了對平安的偏愛，因為平安的歌聲和氣場都和春晚的舞臺最為契合，所以平安最有可能真正從這個節目‘直通春晚’”。

宋柯直接否認了“陪襯”一說，相反他倒覺得，《直通春晚》的做法恰恰體現了央視的“大哥風范”：“我們當初參與設計賽制時，希望大刀闊斧的，第一期恨不得36就直接淘汰到18，因為那樣就比較容易直接聚焦到后來的這些選手身上，但央視沒有同意，第一期沒有淘汰任何隊員，而是給大家一個全面展示的機會，即使各隊分別PK時，也分成了三期，這樣能保證每個衛視在這里至少留四期，總共九期節目，這點就看出大哥的風范來了。我們也覺得這樣確實是周全一些，你別‘哐當’一下，有的隊第一期就一下子全軍覆沒了，那就確實有點當陪襯的感覺。”

問題4：能上春晚的不止前三？

還有一種說法，是說央視的《星光大道》和《我要上春晚》本來就是平級的節目，它選出來的前三名，本來就是有名額可以上春晚的，又來參加這個《直通春晚》，豈不是搶占名額嗎？宋柯說，據他所知，《星光大道》的選手上春晚確實有便利條件，但也沒有鐵定的名額。而同時還有消息傳出央視近期開播的另一選秀類節目《夢想合唱團》也有上春晚的名額，而且已經將目標鎖定了今年的另一熱門選秀明星吳莫愁。宋柯說，這個節目同樣沒有鐵定的名額，“《直通春晚》的前三名，是鐵定要上春晚的。”

但是不是只有前三名能上春晚，其實之前也是有說法的，節目開播前記者就聽說，最后有可能上春晚的并不只是前三，也有可能是把若干個選手臨時組成一個組合，成為其中的一個名額，這種說法得到了宋柯的認可：“哈導私下說，是有這種可能的，但可能不像你說的這樣的形式，也許不限于三個，但至于是什么形式她沒有說，也不排除哈導看上哪個了，或者說是春晚劇組看上哪個了，他最后沒有進入前三，但春晚劇組需要他，他很有可能也是會上的。”

PART II 看賽事

賽制：春晚標準至上？

盡管是一場全國十二大選秀優勝者的“華山論劍”，但別忘了，這個“華山論劍”的核心標題是“春晚”。在目前已播出的五期節目中，觀眾就不止一次地聽到評委在點評時提到“春晚標準”。譬如在第三場淘汰賽中，《聲動亞洲》孫伯綸與《星光大道》周燕PK時，評委潘瑋柏就指出，雖然孫伯綸的歌聲更打動人，但顯然周燕的演唱風格更符合央視“老少咸宜”的標準。如此看來，這場“華山論劍”到底更多算是選秀高手們的純競技PK，還是說只是為春晚的節目選拔合適的演員？“春晚標準”是否這個比賽的最高標準？

“應該是合二為一吧。”宋柯說，“我覺得至少前八期應該沒有為春晚選拔選手的概念，很簡單，因為平時的選拔評委中沒有春晚劇組的，那么到最后一期的時候，很可能春晚劇組會成為評委當中的一員，但也只能占大評審團當中的一票，總的來說，還是大家平等競爭的概念，就說目標并不是說非得符合春晚的標準，因為現在評審最主要的、占絕對主導作用的，還是60人的大評審團。”

至于坐陣臺前負責點評的三大明星評委，宋柯說，他們當中有人提出“春晚標準”，只能代表他們的個人意見，“但是你別忘了，評委并不主導后面的60人評審，我做了兩期的大眾評審，是三人評委剛開始說話，評審已經把票交了，所以他不受這些評委的意見影響。”作為60人評審團中的十家唱片公司代表的一員，宋柯明確表示，至少這十家唱片公司的心里，絕對不會有春晚標準這么一說。

評委：既不統一，也非全專業？

從目前看來，真正主導評審結果的，是宋柯所說的60人大評審團，它是由全國34家衛視的代表（主要由臺長、大型活動制片人或選秀導演擔任）、8家網絡媒體代表、8家平面媒體代表和10家唱片公司代表共同組成，這種設置基本上把可能影響音樂評價的各方面因素都涵蓋進來了。

這樣的一個評委結構，如果單純對選手來說，應該已經非常科學合理了，但是對觀眾來講就未必了，因為觀眾看的重點從來都不是這些對他們來說完全陌生的60大評審，而是坐在臺前點評的那三位明星。而明星評委歷來都是一檔選秀節目最核心的收視要素之一，他們的表現如何、是否公正公理，就往往會成為觀眾評價這檔選秀節目成功與否的一個最主要依據。

很多人將今年《中國好聲音》的大獲成功主要歸功于劉歡那英庾澄慶楊坤這四大評委的始終坐陣。《直通春晚》當然也要打明星牌，而且聲稱明星牌會更大，10月30日，央視《直通春晚》發布會上就聲稱，這次將派出36人的超豪華明星評委陣容，劉德華、林憶蓮、章子怡、韓紅、林夕、那英、宋祖英、周杰倫、成龍、譚詠麟、張學友等的名字全都在列。并且，與《中國好聲音》等選秀節目評委基本保持恒定所不同的是，《直通春晚》的三位明星評委每一期都不同，如此以來，整個評審的標準豈不成了因人而異、各不相同了嗎？

宋柯以為，每期都換評委這種做法，有利有弊，利在于，它相對比較公平，“你期期都在，心里會慢慢地長成一種偏見或者成見，這個好那個不好，這個成見會一直帶著，通常會覺得他以往好，哪怕他這一場明顯差了，但感情上還是會偏向于他，”而每期評委不同，也很多元化，“像老前輩里面的蔣大為、李谷一，當紅的韓紅、沙寶亮、孫悅，而且他們都是可以直接給示范式的建議的，譬如韓紅點評平安，我們也都覺得平安唱的有問題，但又說不出問題在哪兒，韓紅這么一示范，大家就全明白了。而像三寶、張亞東這種超大牌的制作人，盡管三寶跟常石磊的爭議在我們行業里也屬見仁見智，很難說誰對誰錯，但他告訴了你他直接的感受，這對于選手來說就有了一個直觀的判斷，我這個東西是不是走得過了，是不是可以往這邊走回來一點，或者往前再去一點。”

來自評委方面的另一個爭議則在于，陸川、蔡康永、梁宏達這樣非音樂專業的人士也一樣坐到了評委席上。即使是專業評委，李谷一、蔣大為這些屬于民族、美聲唱法范圍的前輩坐在這個顯然更偏流行的評委席上是否合適？宋柯解釋說，盡管李、蔣二位老師的唱法屬性不同，“我覺得，哪怕這些老師說的這些跟你所掌握的這些流行的、時髦的、潮流的東西不那么搭，但至少從氣場上你跟這些老師多接觸，多交流，也都是挺好的。”而陸川、梁宏達這些明顯跨界的評委，一方面也是屬于相通行業，“歌手畢竟不只是靠一條好嗓子，所謂功夫在詩外，其他方面確實需要融會貫通，”同時他們也更能代表大眾的意見。

PART III 求本質

本質：是歌唱比賽還是電視選秀？

今年《中國好聲音》走紅之后，業內開始興起一種意見，認為《中國好聲音》《聲動亞洲》以及《清唱團》這幾個選秀節目，通過對聲音表現的特別強調，有將一度以“秀”為主的選秀類歌唱比賽慢慢扳回到“歌唱”的本路上來的趨勢，盡管今年這些節目從比賽形態到比賽規則上都與以往的超女快男型秀好男兒有了很大的轉變，但電視觀眾依然習慣地將它們都稱作是“選秀”。

如今，《直通春晚》將所有“選秀”選手集結在一起，以春晚的名義重新比賽，對于原本立足于音樂行業的宋柯高曉松這些策劃人，從策劃的內心源動力和出發點上來講，選秀和歌唱比賽的因素哪個占得更多一些？將這么多的演唱高手聚在一起，如果依然被稱作選秀，是否在某種程度上，對這個活動構成了一種降格？

宋柯顯然并不在乎這個名義上的劃分，他說：“首先它有名次之分，肯定就是比賽，如果大家對這個字眼沒有什么貶義理解的話，我覺得也可以叫選秀。其實就是給春晚選秀嗎？如果說的再那什么一點的話，就是給咱們全中國的老百姓選秀，對吧？叫什么不重要，如果真的能選出這三個，通過春晚這個舞臺，更加地被全國人民接受，那是多好的一件事啊！”

作用：會否影響歌壇規則的回歸？

今年選秀規則上有一個重大改變，就是從以前盛行的“個性秀”轉到了“聲音秀”這個方向來了。電視觀眾是習慣于把電視選秀中對歌手判斷的規則直接接受成歌唱的規則的，《直通春晚》顯然也沿用了今年最盛行的這種聲音評比原則，這是否代表著，藉由這類節目的影響力，可以逐漸把歌壇的原則轉變回來？

“我覺得對大眾來說有這個可能，這就是選秀要多元化的原因。”宋柯肯定地說，“今年的選秀已經呈現出這個態勢了，以往的選秀大家總是跳不出超女、快男的選秀方式，但今年的選秀已經大不一樣了，今年選秀很多，所以大家也慢慢知道了，你選的是偶像，大家就按偶像來選，你選的是聲音，大家就按聲音來選，所以，標準開始有所不同，這就是多元化的好處。我覺得華語音樂還遠沒有到多元化的這種狀態，如果包括電視再多元化一點，我覺得會更好，但目前總的看來還是有些單一。”

意義：選秀將繼續破壞還是推動音樂行業發展？

這幾年業內人士和傳統性音樂聽眾一直會有這樣一種印象，自2005年選秀大火以來，電視已經通過選秀這個手段從根本上影響甚至顛覆了音樂行業的生存規則與發展方向，讓音樂的受眾逐步由“聽”眾轉化成了“觀”眾，所以今年的選秀節目當中，很多傳統性的音樂前輩大腕，如孫楠那英劉歡韋唯等，紛紛破天荒走進來當評委，多少也抱著一些想再通過電視選秀把歌唱規則再度找回的良苦用心。

但宋柯并不認為電視人就完全是音樂規則的破壞者，相反，在意圖讓音樂規則趨于良性和理性發展方面，“電視人已經走到我們前面了，電視人比我們還敏感。我仔細想過，好聲音為什么可以異軍突起，從當年湖南這些選秀中殺出一條血路來，就在于它的設置充分挖掘了我們行業的價值，它把所有的音樂類選秀都會關注到的作品與評委這兩項行業里的好價值做到了極致，一方面，它選曲都是超級大金曲，第二，評委選的都是超級腕兒。電視臺以前是不注意現場效果的，那這次呢，大家都知道了音響師金少剛，知道了錄音師，知道了縮混師，所以好聲音這個欄目形態，充分挖掘了行業里更深層次的一些東西，所以看完好聲音大家都覺得唱的特別好，除了歌手唱的好，硬件上這種補充、強化，就是音樂行業的標準，而且是音樂行業里的高級標準，這個就說明，這個節目首先把你的一些深層價值挖出來，其次，劉歡那英這個級別的人在臺上聊唱歌、聊審美，毫無疑問代表了這個行業最主流的聲音，整個這些加起來之后，那它在音樂方面的厚度明顯就要比之前的選秀要高。這次《直通春晚》也是這樣，光臺下坐的這幾個樂手，劉伶、鼓仨、肖楠這些人就非常嚇人，這些選手當時感覺到的氣場就不一樣了，行業價值的傳承就出來了。這就是今年選秀的一個明顯的變化，我覺得是好事。”

宋柯還透露，明年湖南衛視還將推出一檔名叫《我是歌手》的選秀類節目，是從韓國買的版權，“這個節目就更加挖掘了音樂行業里面更深層次的價值，每期一個歌手只唱一首歌。但它有一個顧問團，都是音樂界的一些大佬，這首歌是怎么來的，為什么要唱這首歌，當時這個歌是什么樣的，這首歌當年是誰唱的，顧問團會把這個典故、內容全講出來。”言下之意，這個節目的核心就在于完整地展示出一首歌曲作品全部的誕生過程，并把一切可能影響到一首歌曲完美呈現的因素都容納進節目里，“包括編曲、舞臺燈光如何打，都會呈現出來，實際上就是把音樂現場制作這種音樂行業里深層次的東西挖掘出來，這樣就會慢慢地讓大家對音樂行業產生一個很自然的尊重。”

PART IV 探未來

春晚能給他們多少機會？

我們再回到這個節目本身，以及參與到這個節目中的選手身上來。按照目前的賽制，36名選手經過9輪比拼，最終將決出三個名額可以到蛇年春晚進行表演。但有一個十分現實的問題是：現如今的春晚，即便是陳奕迅王力宏這樣的超級大腕，都未必能有獨唱的機會，那這次相對更名不見經傳的新人，即使上了春晚，會以什么形式參與演唱，又能輪到幾句演唱的機會？

宋柯給出的是，他也不確定，這個只能由哈文導演和春晚劇組最終來定。

選手能獲得簽約機會嗎？

有三個名額可以上春晚表演，這是《直通春晚》作為一檔選秀節目能給到選手們的唯一明確承諾，這就與其他的選秀大為不同，因為其它的選秀，結果通常都會有一個可以讓獲勝選手與某家知名藝人公司簽約的承諾。那除了那三個入選春晚的選手外，其他選手又能從這個節目中獲得什么呢？

目前我們知道的是，《直通春晚》的前十名選手可以獲得由某企業贊助的專業話筒一支。但這個話筒顯然還是不能與一紙合約相提并論的。但宋柯表示，這并不表示這些選手就沒有簽約大唱片公司的機會：“不然那十家唱片公司評審是來干嘛的？他們也在看，只不過是不承諾，不需要承諾我必須要簽哪家，事實上確實有很多公司也在接觸一些人。”宋柯透露，這些唱片公司其實也都在從這些選手當中物色挑選合適的對象，而宋柯作為恒大公司的代表，目前已經有了五六個目標都在他的觀察范圍之內。

賽后也會有巡演嗎？

大部分大型選秀，像從前的超女快男快女，以及今年的《中國好聲音》，在比賽成功結束之后，都會搞一個選手的集體性全國巡演，那集合全國36位強中強選手，并且從第一期就獲得廣泛關注的《直通春晚》，會不會在全部賽事之后，也搞一個類似的大巡演？

“有可能，至少我覺得有這個可能，也正在談，但這個我們是聽央視的，因為畢竟央視是主辦方。如果需要我們幫助，這也是協辦方應該干的事。策劃這種，類似于你說的巡演演唱會，我們也可以參與。這也是在討論之中的問題之一。”

本刊觀察

是，但不止是選秀

在與宋柯的對談中，記者特別提到，歌壇那些超級大腕們在今年突然對選秀節目呈現出積極與熱情，而從前的這些大腕們，對于選秀多少是有些不屑、不滿甚至是要炮轟的。

的確如此。選秀中的一個“秀”字，在當下的語境中，就算不含貶義，至少已經被抹去了可以被正視和重視的因素，“不過一場秀罷了，”這是許多人對選秀以及選秀中出來的人最常有的一句評價。選秀初期過度強化的出身草根性及電視娛樂性，在將整個社會帶入選秀時代后，原來文化文藝行業所有的技術上的專業規范和精神上的引導功能逐步被淡化，娛樂功能逐步上升到高于一切的位置，音樂圈、影視圈甚至文化圈都全面演變成娛樂圈。當一切都成了娛樂的時候，還有什么東西是值得你正視的？不過都是秀罷了。

但是，傳統的文化文藝價值并沒有因此被娛樂全面取代，它只是暫時退居二線而已，它仍與娛樂價值并存于這個圈子，好比正餐與快餐，無非是等待一個口味調換的機會罷了。當人們已經被選秀娛樂到乏味的時候，想正兒八經地吃頓大餐的心思自然又會起來。今年夏天盛行的各種新型選秀已經呈現出這樣的心理傾向：觀眾開始厭惡節目中各種煽情作秀的橋段，而對于剛剛呈現出來的對聲音價值的肯定傾向馬上大加推崇并廣為傳頌，那些歌唱大腕們也許正是嗅出了這種價值傾向回歸的味道，于是紛紛出馬大力促進這種正統價值的復興，也是情理當中的事情。

選秀對于整個歌壇的發展來講，絕不是一件壞事，相反它一樣是產生了很多積極作用的，至少在音樂意識的全民普及方面就功不可沒，只不過是它被傳播的過程中，當中的娛樂部分在電視手段的操作下，被過分突出強化了而已。當人們開始習慣于通過電視、網絡來了解音樂了解音樂規則的時候，若想改變這個傾向，最有效的做法，仍然只能再度依靠電視、網絡這種當下最主流的傳播手段，當今年所有人紛紛在討論“好聲音”價值，紛紛開始更多以“真好聽”而不是“真好看”“真好玩”的標準來判斷音樂時，不能不說，這仍然是今年各種電視選秀節目里逐步強化的新規則所帶來的結果。

而央視和春晚的介入，無疑在強化這種轉變的力度。央視春晚這次拿出了完全開放、大力接納選秀的態度，這無疑是讓整個社會都感覺震驚的：人們習慣了央視的官方面孔，從前各大衛視的選秀辦得再火，仍屬于“在野”狀態，始終上不得官方的正式臺面，而央視這次正式廣招全國選秀精英齊上春晚，傳遞出的訊息就是，選秀終于得到了正式的官方認可。而央視自始至終，仍是當下中國百姓接受正面訊息的最主流渠道，借用這種渠道的正面傳播，央視一方面正式接納并采用了民間盛行的娛樂化手段辦起選秀中的選秀，而另一方面，也捕捉到當下民間選秀中正統價值回歸傾向的信息，并將之在自己的選秀節目中繼續強化——可以看到，整個《直通春晚》中，評判的核心價值仍然是聲音而不是秀，再加上宋柯等音樂人出身的策劃人在節目中著意強化的音樂行業深層價值的滲透——觀眾是習慣于從廣為傳播的事件中獲取價值傾向的，想一想，韓紅、林夕、沙寶亮這樣的業內巨頭親身點評什么是真正的唱歌，這對于大眾對音樂價值的認識會產生怎樣的示范作用？這對于已經多年被娛樂意識過度浸淫的觀眾來講，這種潛移默化的作用一旦深入下去，音樂行業正面價值的健康回歸，顯然就成了一件可以有更多積極期待的事情。

《直通春晚》，盡管看起來其核心主題是為春晚選演員，但無論從節目形式還是觀眾印象，它首先還是一場選秀，沒有人會否認這一點。但從其本身所具備的影響功能，以及音樂人別有用心的滲透，它所完成的，又絕不僅是一個選秀的結果。我們不指望一個節目就能馬上改變什么，但至少它傳遞出一個信息：大哥都已經這樣玩了，你們還要繼續那樣玩下去嗎？這一點，就足夠令人期待。