節目包裝音頻處理探析

隨著電視制作技術不斷發展，根據節目音頻音量標準進行后期制作已經相當規范，音頻操作規范通過對音量DB的限制，來吻合電視播出的技術規范，嚴格執行規范保證了各檔節目的音頻技術參數的統一。

但我們也發現了這樣的問題：一些外來比較規范的包裝片源（如廣告片、宣傳片等）在進行二次合成的時候，即使下調音量DB較多，但其音頻回放質量遠高于本臺自制節目，也就是說，如果把這些片源和本臺自制的片源放在嚴厲的音頻控制標準下，本臺的自制節目在音頻回放效果上無疑是落后的。經過判析我們認為這其實是由音頻參數中的響度差異造成的。本文通過實踐操作，力求對節目包裝中的音頻后期處理進行一些探索和分析。

在包裝制作中更多涉及到的是多種音頻來源的合成和控制，如何讓多種音頻達到“和諧共處”，以保證整條片子的最終播出效果。后期處理的基本步驟如下：降噪—高音激勵處理—壓限—混縮—音頻修飾。

首先要降噪。對于聲音的處理的軟件有很多種，這里以Cool Edit軟件作操作示范。通常為了更高效，還需安裝如下插件：bbe（高音激勵器）、ultrafunk2、waves（壓限器）。噪音通常包括麥克風的暴音、呼吸聲、環境的雜音、及電腦運轉的聲音等等。正是這些細小的不為人耳捕獲的噪音影響主聲音的清晰性，更是我們后期人員要重點處理的對象。

首先 我們先打開Cool Edit這個音頻處理軟件，拿一條剛錄完的音頻導入，進入單軌中就可以清楚的看到剛剛的錄音。如圖1所示。

這時，我們就要對這條音頻開始處理了。這里我們也截取一張小圖，看下變化的音頻是什么樣子了。如圖2所示。

上圖所示，左側一截很細小、輕微的波浪線就是沒有錄音的地方，而后側浮動比較明顯的波浪線就是錄了音的地方。然而這些細小、輕微的沒有錄上音的卻偏偏存在的波浪線就是噪音。就算我們耳朵聽不太清楚這些噪音的存在，但也要相信它會讓你吐字不清、聲音模糊。所以我們要控制它，也最好避免它。

接下來是噪音采樣：選中噪音。此時，我們應該拖動鼠標左鍵選中一小截噪音音頻。這里需要注意，是“噪音音頻”。如圖3所示。

被選中的位置應該呈白色。再點擊左邊選項“效果”再點“降噪器”屬性后單擊。打開降噪器，單機噪音采樣，左方就會出現噪音波長，可以通過“左聲道”和“右聲道”來觀察噪音的曲線。如圖4所示。

再接下來是消除噪音。消除方法有兩種，第一種適用于演唱，第二種適用于念白。

如果音頻是演唱，就采用細致消噪法。也就是采樣完以后，一段一段的將沒有主音頻只有噪音的地方消除掉。消不同的噪音時用不同的采樣，并隨時保存這些采樣，以備后需。但不同音頻的采樣是不能混用的。優點是：音頻清晰，吐字清楚，噪音消除比較徹底。

如果音頻是念白，由于念白用氣比較少，所以建議采用統一消噪法。當采樣完成后你可以按確定，然后再全選整個音頻，再打開降噪屬性。不過這次不用采樣，而是直接點選確定即可。優點是：消躁快速，音頻清晰，吐字清楚。缺點是：噪音消除不太徹底，且有可能因為采樣不好而導致聲音略有失真。如圖5所示。

大家可以看到，消躁的地方是沒有波浪線的（黃色圈）。而沒有消躁的地方（紅色圈）依然存在波浪線，這就是噪音沒有完全消除。要想完全消除請重新采樣，做法與上面完全一樣，選中紅色圈的音頻，點擊降噪，重新點擊“噪音采樣”，按確定后逐一將噪音消除。現在我們終于把噪音消除干凈，如圖6所示。

一些細小甚至不傷大雅的噪音可以保留，因為如果噪音消除的太多就顯得聲音過于生硬而缺少了過渡感。

然后做一個高音激勵處理。點擊“效果--DirectX--BBE Sonic Maximizer”打開BBE高音激勵器，如圖7所示。

加載預置下拉菜單中的各種效果后（或是全手動調節三旋鈕）點激勵器右下方的“預覽”進行反復的試聽，直至調至滿意的效果后，點確定對原聲進行高音激勵。如圖8所示。

高音激勵的目的，是為了調節所錄聲音的高音和低音部分，使聲音顯得更加清晰明亮或是厚重。激勵的作用就是產生諧波，對聲音進行修飾和美化，產生悅耳的聽覺效果，它可以增強聲音的頻率動態，提高清晰度、亮度、音量、溫暖感和厚重感，使聲音更有張力。

接下來就該壓限了。高端音頻合成已經不是簡單的音量調整了，應該是對各音頻的頻譜進行分析和總控，以達到受眾聽覺的最佳程度，保證各音頻的最佳還原，協調一致。首先選中音頻，點擊“效果——DirectX——Waves——C4”，如圖9所示。隨即就出來這樣設置對話框。

加載預置下拉菜單中的各種效果后（如果數字音頻有足夠了解，也可手動調節）點右下方的“預覽”進行反復的試聽，直至調至滿意的效果后，點確定對原聲進行壓限處理。現在我們在調整窗口選擇 load”，進去后會看到很多種效果，大家可以選擇倒數第二個“vocal”。縱向是音量值，在正負6db這個范圍內（紫紅色范圍內）是正常范圍，超過這個范圍就進行處理。還可以看到分出了4個區域。Wave C4有個優點就是能分段壓縮， C4的均衡和壓限一樣是動態的，而且是緊密聯結在一起的，下面講下這種動態的均衡和壓限結合的好處。

還是假設你的音頻里有三個音頻，背景音、物體本身的聲音再加你的念白，從頻段來講，背景音在低頻段，人的念白在中頻段，物體本身的音在高頻段。事實上每種音頻混在一起的時候并沒有這樣明顯地劃分，往往在各個頻段劃分的地方重合了一大隊聲音，這樣的結果是各個音頻聽起來都不明顯，全部參雜在一起，一會兒聽不到背景音了，一會兒念白又蒙了。C4的作用就在于將效果分致于各個頻段，通過動態的壓限和均衡將各個頻段的聲音清晰化，比如說背景音，通過處理，在一直在低頻，超過低頻的音頻就被壓掉這樣該是哪個頻段的聲音就在哪個頻段，互不干擾。如圖10所示。

這也是c4的一個預設值叫pop vocal，你注意看看和上面那個標準的人聲處理有何不同？看那個紫色的區域。在3k的時候開始提升一直到16k，這就是一般人聲音的主干部分（也是最清晰最好聽的部分）如果你錄的人聲是男低音或女高音，你可以手動把4k那個地方的灰色小卡子調整一下，然后相應的調節均衡的量，一般來說沒有固定的預設值，由于音頻的風格和配器的不同，調整的值也應不同。合理平均的將聲音分配到各個頻段，整個音樂才會顯得飽滿。壓限的目的，通俗的說就是把你錄制的聲音從整體上調節的均衡一些，人聲的高頻不要“噪”，低頻不要“渾”。不至忽大忽小，忽高忽低。熟練以后要根據自己的人聲調整正確數據。如圖11所示。

再給音頻做一個混縮的效果。混縮前要先把音頻處理一下，先仔細聽音頻，稍微做下處理，加上一些低頻，挑好EQ。音頻處理好以后，就進入多音軌界面，調整音頻量，如果主音頻不錯，可適當減小一些背景音樂的分量，以突出主音頻的音量；如果主音頻暫時停掉，單是背景音樂時，可適當加大這些背景音的音量。在整個音頻調整好后，在“編輯菜單欄里選擇“混縮到空音軌（音軌3）”，接著選擇“全部波形”。這樣混縮就完成了。混縮好后雙擊混縮音軌，進入單軌形式，從頭到尾仔細聽一遍，聽聽是否均衡，是否需要加些低頻等等，把EQ調好。一點點慢慢的調節，調到自己滿意為止。

為了追求更完美，我們還要對音頻做一個簡單的修飾。有的時候，會覺得聲音悶悶的，那就是低頻太重了，有的時候你又覺得聲音很驚悚，那就是高頻高了。

該圖所示的是均衡器，我們也可以選擇10段均衡或者20段均衡，段數越多就越精密。每個人的高頻和低頻位置是不一樣的，這個在調節的時候，先選擇一小段樣本，一邊試聽一邊調節。直到你覺得聲音ok了為止，然后關閉，再選取全部波形，整體修改。

圖12待處理的音頻，有點悶，感覺不是很敞亮，所以把低頻稍微降低一點，然后高頻提亮一點聲音就敞亮多了。另外，因為是男聲的聲音，高頻最高也不會到最右邊的部分，所以基本上降噪出來的雜音都在最右邊了，于是我們就都給衰減掉了。這個參數是因聲而異的，比如說，這段聲音我用的是上面的那種調節，我自己的聲音就是要把低頻升高一點，高頻降低一點，不然會很刺耳和超頻。

最后，就是完整的聽一遍處理后的整條音軌，如果有瑕疵或需要修改的部分，再回頭去對單軌或者多軌文件進行修改，直到最后滿意為止。接著就要保存作品，選擇菜單欄里的文件，選擇另存為，選好文件格式，一般選的都是MP3或者WMA，按確定就可以了。

以上對幾種主要的響度做了簡單的探析，在這些探析中的不足之處和其他沒有涉及到的知識，希望能和同行更多的交流和指正。