國內抽象畫屢拍天價，投資潛力有待深挖

抽象畫對中國人來說雖然已經不再陌生，但是還遠沒有到人人欣賞的地步。絕大多數人對抽象畫的了解，是因為抽象畫的國際化趨勢和抽象畫名家的國際聲譽，以及近似天文數字的拍賣成交價格。

在今年第43屆巴塞爾展會上由倫敦Marl-bor-ough Fine Art帶來的馬克·羅斯科的大型抽象畫作“Untitled 1954”，標價7800萬美元，成為此次展會上最昂貴的作品。抽象畫藝術由于極其富裝飾性，目前已經成為越來越多的收藏家、投資者追捧的對象。同樣的情形也出現在中國，從目前國內拍賣市場反饋的信息來看，由寫實轉向抽象是藝術的發展方向，也是收藏的發展方向之一。

春拍吹來抽象畫的春風

今年春拍出現了一股抽象油畫的熱潮，像趙無極、朱德群等抽象畫大師的作品在海外卻屢屢拍出天價，但在國內，抽象畫卻尚未吸引到很多的關注與資金。

縱觀華人畫家中在國際上地位較高、影響力較大的趙無極、朱德群、蔡國強等人，都是抽象畫派畫家。他們的作品為何在海外會受到欣賞和熱捧?其中大概和中西方文化差異有著密不可分的關系。抽象藝術在國外的發展歷史悠久，已經相當成熟，而它與中國傳統的審美觀存在一定差異，所以在國內一直爭論不休。一種觀點認為，抽象藝術完全是西方現代主義的產物，不具有本土文化的代表性，眾多藝術評論家對抽象畫的價值三緘其口，而這樣的一種新的藝術形式也還沒有被廣大的國內受眾所接受；其次，抽象藝術審美標準好壞的判斷比較模糊，這極大影響了國內資本的興趣。不過，隨著中國抽象畫名家在海外受到關注，中國內地市場對抽象畫這門藝術的重視也在逐漸加深。自然而然也將逐步吸引到資本的注意力。除此之外，當前各種形式的藝術設計日益傾向簡潔，抽象化的藝術品在此背景下，呈現出占有越來越重要視覺地位的趨勢，這是都市化時代的整體生活環境所引發的客觀視覺需求，相信在不久的將來，抽象畫作品將不再“墻內開花墻外香”。

墻內開花墻外香的抽象大師

今年各個拍賣行的春拍出現了一股抽象油畫熱潮，最近最火的蒙克的《尖叫》在蘇富比以1.199億美元的天價成功定錘，說明了抽象畫藝術品在市場接受度上擁有極大空間。《尖叫》這幅畫中，蒙克用蠟筆和鉛筆配油彩，在一張硬紙板上畫下血紅色的天空，日光墜入黑藍色的峽灣。在落日與深淵間的棧橋上，一個人形手捧著僅能分辨眼、口的臉，他的驚恐被越張越小的眼、口吞噬，留在空氣中的仿佛只有含在嗓中的一聲凄歷的尖叫。像這樣偏向于意識流的作品被越來越多的人所理解、接受，感受到了來自市場的巨大熱情。在海外，抽象畫藝術正是一片春風得意的景象。

與此類似，在今年國內的春拍中，來自國內抽象畫名家趙無極的畫作也成為了各大拍賣行重點推，出的對象，中國嘉德的春拍會亮相了7件趙無極的作品，其中的《1.5.70》是趙無極巔峰時期的作品。而北京永樂、保利也都在此次春拍中推出多件趙無極的抽象畫作品。與此同時，在香港蘇富比的春拍中，他的《4.4.1959》以2080萬港幣定錘成交。

據悉，在2011年的拍賣市場上，趙無極的畫作就屢屢創出天價，其中《10.1.68》在香港蘇富比的秋拍中，成交價達到了6898萬元，創造了其作品拍賣的紀錄。這樣高的一個成交價也說明，眾多買家對于抽象畫藝術品已經打開了心扉，并且在追隨這樣一個趨勢。

與此同時，像吳冠中、吳大羽等名家的抽象繪畫作品也成了市場追捧的對象，在去年的春拍中，石齊在1972年創作的《迎春圖》鏡心，初步估價300萬至500萬元人民幣，最后的成交價卻達到了3220萬元。

抽象畫藝術品除了在春拍市場上的繁榮外，在國內的各大藝博會、展覽中也是一片欣欣向榮。2011年廣州藝博會上，以380萬元人民幣的單筆最高價格成交的作品，也是法國藝術家伯恩的抽象畫《秋日芬芳》；今年5月由上海美術館主辦、大連萬達集團承辦的張功愨、石齊的畫展更是在業界引起轟動，被認為是市場的風向標。

蓄勢待發的中國抽象畫收藏市場

國內抽象畫名師在海外拍出高價受到關注，這無疑也對國內市場產生了重要的影響。2011年畢加索中國巡展，畢加索的抽象派藝術走進了內地一二線城市，讓國人近距離觀賞了來自于抽象畫派頂尖藝術家的真跡，經受了一次抽象藝術的洗禮，這為抽象藝術在國內的投資拓寬了道路；在2011年上海國際藝術博覽會上，來自世界各國畫廊和藝術家帶來的作品也絕大多數是抽象畫，這也給國人帶來了潛移默化的影響。

那國內的抽象畫市場到底怎樣呢?據了解，在2012年春拍中各個拍賣行的抽象畫藝術品的成績都非常不錯，趙無極的抽象畫《構圖第八號》在香港佳士得拍出了2624.56萬元人民幣，而朱德群的抽象畫《紅雨村，白云舍》也拍出了2588萬元人民幣的高價，雖然與國際市場相比還是存在一定的差距，但中國抽象畫藝術品市場無疑蓄勢待發、充滿朝氣，存在很大的發展空間與潛力。

目前稱霸中國拍賣市場的依舊是中國書畫，其背后支撐的收藏家隊伍的年紀多在50歲左右。而隨著第二梯隊、年齡在三四十歲左右的收藏家群體的成熟，將來的抽象油畫板塊與中國畫板塊的差距會越來越小，抽象油畫在拍場中所占的地位也會越來越高。這部分三四十歲的藏家因為視野不同，所接受的教育信息也有很大程度上的差異，其中不少人偏好油畫，對于抽象畫藝術的接受和鑒賞能力也較強。

與此同時，中國藝術市場正迎來板塊輪動時代，之前市場關注度較低的藝術品類別在今后很有可能相繼得到資本的關注。顯然，在國際藝術品投資市場上占據重要一席之地的抽象藝術，正是這樣一個“潛力股”。

雖然有一個蓄勢待發的市場，但是對于國內的收藏家、買家來說，投資抽象畫仍有一個學習的艱難過程。并不是所有的抽象畫作品都有收藏價值，在這一點上，國內的收藏家和買家需要了解更多關于畫家的相關資料以及關于抽象畫的基本常識。

(本刊記者許檬子根據公開材料整理)