唐炬：做獨屬于中國的收藏

唐炬，眾所周知他是中國現當代藝術收藏的一個典型代表。出生于山東聊城的他，早年從事的是銀行美工工作，后來辭職開公司做裝修。在一次酒店裝修項目里，考慮懸掛藝術品的原作還是仿制品時，唐炬發現整個藝術品市場很低迷，即使是真品價格也非常低，于是他開始嘗試“跨界”，并逐漸意識到藝術收藏更接近自己的夢想。而他對藝術有一種真摯的感情，希望牢牢握住好的藝術品，越是好東西，越是愛不釋手，他開始成為一位純粹的收藏家，并一發不可收拾。

對于藝術品的選擇，唐炬有著一套清晰的收藏體系。中國上世紀五六十年代出生的實力派畫家，在1980—2000年期間創作的典型性的重要作品是他收藏的主攻對象。他認為這一時期國內藝術品市場還沒有形成，絕大多數畫家往往是出于對藝術理想的追求而投入到創作中去的，畫面純凈而感人。今年，他不斷地買進此類精品，希望構建一個扎實豐滿、強有力的藝術品收藏系統，直到這些藏品足夠以一個美術館館藏的陣容面向大眾，這是他的一個夢想。唐炬手中的藏品很多都是海外回流的，他經常光顧拍賣行，對喜歡的藝術品不惜一擲千金，并且他的藏品80%來自拍賣會，同時他還經常參觀一些展覽，嘗試尋找一些能讓他感到震撼的作品。

經過幾年的梳理，唐炬收藏了艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍等藝術家的重要作品，精品的數量接近他初步計劃的100件，這些都將是他未來美術館的重要組成部分。在唐炬的眾多藏品中不得不說的是趙半狄的作品《在那個早晨》，這件藏品是在保利拍賣行拍得的，在拍下這件作品的時候，還有一段小故事，唐炬在講述的時候，眼里依舊閃爍著獲得這件作品時的興奮：“這件作品的得到很有戲劇性，感覺像是上帝在幫我。”在拍賣現場，有不止一個實力機構和重要藏家出手競逐這件作品，著名藏家王薇女士更是志在必得，但是后來好像是電話委托溝通上出現了問題。當時他心中暗暗叫苦，知道不免會有一番惡戰，并暗自提高預算。后來，經過數輪應價到了450萬時，拍賣師手起錘落敲在他的手里。之后王薇女士通過各種方式希望獲得這件作品，均被唐炬拒絕。這件作品對唐炬有極其重要的意義，趙半狄出生于20世紀60年代初，是當年新生代畫家最有實力的代表人物，而這件作品是他當年最有影響的成名作，這對于完善唐炬的收藏體系有著不言而喻的重要性。唐炬覺得畫中女孩可能是畫家的初戀女朋友，女孩變成了女人，畫家表現的就是這個過程，畫面表達了一種淡淡的憂傷，床上還有一抹不易發覺的紅。“預展時這幅畫就抓住了我的眼球，撲面而來一股強大的力量，我在畫面前站了很久根本走不動，就是想擁有它。”他說，“這將是美術館殿堂級別的作品。”

而唐炬另一件著名的藏品——羅中立的油畫作品《年終》也有一段故事。2011年6月25日，唐炬在微博上亮出了這張自己收藏的作品，其后，在博友的一再追問下，他連發了13條微博來解釋藏品背后的一場香港官司。有理走遍天下，理虧的香港蘇富比最后撤銷訴訟，當庭和解，唐炬只按預估底價加傭金結清畫款，省下200多萬港幣。唐炬在微博中直斥香港蘇富比的言而無信，并慶幸當時自己心生“豪俠之氣”，以法律的手段維護了自己的權益，使《年終》體面還鄉。這一舉措為唐炬贏得了尊嚴，獲得了尊重，同時揭開了大陸買家在國際市場上維護尊嚴的序幕。

年輕藝術家是一個極具潛力的群體，唐炬的藏品中包含不少金釹、陳飛等藝術新生代力量的作品，但是他沒有太多的精力把他們獨立出來，“主要還是機會主義，碰到喜歡的就買”。他的收藏首先是看技法，這是一個畫家的支撐，脫離了這一點藝術無從談起。當然他不是唯技法主義，單純的技法是不存在的，只有藝術家有了想法，技法才會產生實際的存在。藝術家的才情很重要，是能否脫穎而出的關鍵。藝術家更要有自己的語境、氣質和風貌，這需要天賦與努力，對繪畫的迷戀也顯得尤為重要。現在年輕人的精力被各種事情抵消了不少，藝術也越來越自由，想要達到一種高度就更難了。當然不排除有一些很執著的年輕藝術家，他們的作品能給人以一種強大的張力，沉重而厚實的震撼，“可能上帝派他們來就是做這件事的。”

繪畫最大的魅力，在于不同的人面對它會產生不同的感受，同時獲得一種共鳴。而對于唐炬個人而言，當他面對一幅畫的時候，特別注重作品能否給他一種震撼的力量。“很難說得清楚，這是一種直覺、也是一種緣分在里面。”他的藏品總包含著他獨特的個人情結。

談到心中的夢想，唐炬一直在為建立一個美術館而努力，他表示要建立一個美術館，在作品的梳理上可能接近完成了，但是真要建起這個美術館來還有一系列的事情要做。他給未來美術館的定位是公共開放、非營利，并希望能以基金會的形式面向大眾。美術館將不斷擴充館藏，不斷地完善，使其得到一個持續的、動態的發展，真正擁有一個美術館存在的意義。“我希望是以一個純公益性質的公共基金的形式，等于我拋磚引玉，把基本的框架建立起來，以后有人能幫助把這個事情持續下去。”唐炬的這種舉措無疑對中國現當代藝術有著巨大的貢獻，他個人則認為這只是一個情結，做了自己想做的事。他手里握著一批很難得的具有代表性的作品，都是從前費盡心力物力到天涯海角四處搜羅的，基本是中國現當代藝術一個局部的縮影，可以梳理成一個系統并產生很強大的力量。這批藏品將來不單單要面向國人，唐炬還希望能夠將其推向世界的舞臺，讓那些對中國當代藝術了解得很片面的人去欣賞去了解其內在的意義。

近幾年藝術市場從各方面來講總體還是向好的，逐步趨于穩健發展。唐炬認為如今隨著中國的國家力量不斷加強，世界格局已有了重大的變化，反映在藝術市場上就是曾經主導著中國“當代藝術”話語權的外部勢力日漸衰退，所以對于中國藝術市場而言，來自國外的沖擊會越來越小，中國自己的話語權越來越強、并呈現出逐漸掌握在自己手里的趨勢。像2008年金融危機，那就是一次對藝術很好的良性過濾的過程，中國藝術應趁此迎頭直上，與歐美爭雄。

當今中國產生了許多對藝術分類的概念，例如“當代”、“寫實”……也從而產生許多爭論，而唐炬的收藏并不看重門派的界限，他注重收藏有力量有內涵的作品。他認為藝術需要多種面貌共存才有意義，最近也一直號召大家拋開那種狹隘的門派之爭，共同融合為一股強勁的中國力量，并相互促進、共同成長。同時，大華人藝術圈內應該留下一些屬于我們自己的真正有凝聚力的藝術品，建立一個自己的完整的系統，確確實實地與歐美抗衡，而不是做他們的附庸。“我一直在向這個方向轉變，我們的藝術機構也是在用心地做事、思考，這是我們的力量所在。總體趨勢很明朗，大家都在做這個事。”

除了熱衷于對藝術品的收藏，唐炬對旅行也情有獨鐘。他認為旅行是人與自然的相互親近，對于游歷者本身而言是極好的感悟過程——收長城內外之景，養心中浩然之氣，無外乎也是一種心靈的洗禮。他喜歡駕駛著心愛的“小紅馬”走南闖北，登覽高山曠野，親臨海湖河江。“這段時間比較用心地收藏大自然的大美，我想趁現在的年紀、體能還行，實現想法。”他說近期的目標是走遍“四邊五極”，就是指中國的四個邊境，還有最東、最南、最西、最北、最高五個極點。接下來他將去往南方，品味文人柔情脈脈的生活，感受溫和秀麗的山水。旅行途中，唐炬總會通過微博分享他的旅途所見，希望網友能從中感受大自然的美妙和旅途的樂趣。希望能提供一種生活的狀態，一種生活的感受，帶動一些人親近自然，另外也是自己旅程的一種記錄。

唐炬就是這樣一個既典型又獨特的藝術收藏家，熱愛藝術、專注收藏；睿智敏感、溫文爾雅；把握機遇，見解獨到；喜愛旅行，感悟人生。而最讓人感懷且欽佩的，無疑是他致力于做獨屬于中國的收藏，讓人心生敬意。