可以聆聽(tīng)的收藏品

自誕生以來(lái)，小提琴就是一切弓弦樂(lè)器中流傳最廣的一種樂(lè)器，也是自17世紀(jì)以來(lái)西方音樂(lè)中最為重要的樂(lè)器之一。被冠以“樂(lè)器中的皇后”、“女高音”雅號(hào)的小提琴，贏得了從上流貴族到街頭藝人各階層的青睞。余音繞梁，卻無(wú)法長(zhǎng)久相伴。但這不會(huì)難倒愛(ài)樂(lè)之人，他們紛紛將那些收藏級(jí)別的小提琴收入囊中。

樂(lè)器收藏的必修課

在國(guó)外，音樂(lè)通常是個(gè)人素質(zhì)的必修課，這種普及性也使得樂(lè)器收藏?fù)碛写笈膿碥O，而小提琴更是樂(lè)器收藏中最受青睞的門(mén)類之一。小提琴收藏在國(guó)外通常有這樣三種形式，即博物館收藏、私人或團(tuán)體收藏以及政府收藏。

一般而言，博物館收藏規(guī)模比較大。美國(guó)大都會(huì)博物館就收藏了眾多知名的古典小提琴；法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院成立的巴黎樂(lè)器博物館，也收藏了十四把斯特拉迪瓦里名琴，每件提琴藏品都附帶一個(gè)錄音機(jī)，觀眾在參觀藏品的同時(shí)也能欣賞到這把琴演奏的樂(lè)曲，從而對(duì)名琴有一個(gè)全面的了解。意大利克雷莫那的斯特拉迪瓦里博物館，則專門(mén)收藏了歷屆國(guó)際提琴制作比賽的獲獎(jiǎng)琴。此外，歐美各大博物館、著名音樂(lè)學(xué)院也都有名琴收藏。

私人收藏者更是不計(jì)其數(shù)。意大利的貴族們?nèi)玺淅浯涞拿赖掀跫易澹═he Medici’s of Florence）、米蘭的大公，以及后來(lái)的法國(guó)皇室、奧地利的哈布斯堡王朝（The Habsburg’s）就以收藏名家制作的古典小提琴和資助制琴師為樂(lè)。19至20世紀(jì)，借助著羅斯柴爾德家族等銀行家在歐洲的崛起，收藏、贊助、演奏小提琴更成為了歐洲上流社會(huì)炫耀財(cái)富和彰顯藝術(shù)品位的慣常做法，并為后世演奏家和美國(guó)富豪階層所效仿。當(dāng)時(shí)著名的小提琴收藏家包括了“二十世紀(jì)最偉大的小提琴家”葉胡迪·梅紐因、美國(guó)富豪埃米爾·赫瑪、小提琴鑒定權(quán)威蘭伯特·胡力茲及當(dāng)代制琴第一人雅克·弗朗賽等。

如今，小提琴依然是各界名流的愛(ài)寵。比較著名的例子是摩托羅拉公司某位高管的夫人，她鐘愛(ài)古典音樂(lè)，更珍藏了七把重量級(jí)的古董小提琴，芝加哥名琴協(xié)會(huì)正是在她的發(fā)起下成立的。該組織經(jīng)常把收藏的小提琴拿出借給年輕的音樂(lè)家們。還有一些演奏家，處于對(duì)小提琴“本能”的偏愛(ài)，很多知名的藝術(shù)家都會(huì)在自己30歲之后選擇一把好琴作為演奏的伙伴，同時(shí)作為收藏，提升個(gè)人價(jià)值。意大利著名小提琴大師阿卡多就有一把意大利琴“火島”，價(jià)值不菲。而經(jīng)過(guò)名家演奏的小提琴，流入市場(chǎng)后往往容易被打上“明星標(biāo)簽”，更受追捧。

此外，還有一些大型企業(yè)為了增強(qiáng)企業(yè)的“文化內(nèi)涵”，也會(huì)爭(zhēng)相購(gòu)入名貴的小提琴。

擁護(hù)者多自然也使小提琴在拍場(chǎng)上大放異彩。2011年，一把由意大利著名小提琴制造大師斯特拉迪瓦里于1721年制作的小提琴拍出了980萬(wàn)英鎊(約合人民幣1億元)的高價(jià)，而早在1971年，這把小提琴當(dāng)時(shí)的拍賣(mài)價(jià)格卻只有8.4萬(wàn)英鎊。時(shí)隔40年，當(dāng)這把小提琴再度出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，其身價(jià)已經(jīng)翻了116倍，顯然，對(duì)于名貴小提琴的收藏，收藏愛(ài)好者的熱度從來(lái)不減。

三大家族的壟斷

小提琴演奏出的美妙音樂(lè)可以雅俗共賞，但不是每個(gè)人都有能力擁有一把屬于自己的小提琴珍藏。就如同葡萄美酒一樣，不是每一瓶紅酒都值得珍藏，也不是每一把小提琴都?jí)虻蒙鲜詹丶?jí)別，這與小提琴的產(chǎn)地以及產(chǎn)量都緊密相關(guān)。就目前而言，世界知名的三大制琴家族無(wú)疑壟斷了當(dāng)今的小提琴收藏體系。

令人驚嘆的是，三大制琴家族阿瑪?shù)偌易濉⒐夏卫锛易逡约八固乩贤呃锛易澹紒?lái)自于意大利北部的克雷莫納城，這里也是世界公認(rèn)的小提琴發(fā)源地。從16世紀(jì)中葉開(kāi)始，這里以不可思議的速度涌現(xiàn)出了一批堪稱神工巧匠的提琴制作大師及制琴師家族，他們的活躍，使得小提琴制作作為一門(mén)技術(shù)和藝術(shù)從克雷莫納迅速傳播到意大利全境，并對(duì)奧地利、德國(guó)、法國(guó)等諸多歐洲國(guó)家的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可磨滅的影響，從而一舉奠定了小提琴作為弦樂(lè)中心樂(lè)器的地位。

三大制琴家族中，淵源最深的要數(shù)阿瑪?shù)偌易濉Ｆ溟_(kāi)創(chuàng)者安得烈·阿瑪?shù)僭缦仁侵圃飚?dāng)時(shí)的弦樂(lè)器，在1540年左右開(kāi)始制作提琴，之后在格里摩那創(chuàng)辦制琴學(xué)校。他所做的大提琴是現(xiàn)在流傳最久的意大利大提琴。安得烈也曾為法王查理九世制作過(guò)提琴，目前據(jù)說(shuō)還保留兩把小提琴和一把大提琴。阿瑪?shù)偌易遄顐ゴ蟮闹魄賻煈?yīng)屬安得烈的孫子尼古拉，現(xiàn)在所謂的“阿瑪?shù)偈教崆佟北闶窃谒种羞_(dá)到了最高峰。與安得烈的提琴相比較，他所制作的提琴，音色更精美悅耳，而且發(fā)展出古典優(yōu)雅的外型，琴身則做的更加平滑、共鳴箱挖深，增加弦的張力，并且改變琴身的外飾。尼古拉的兒子紀(jì)羅拉摩二世，也師事父親制作提琴，但技術(shù)上已經(jīng)沒(méi)有長(zhǎng)輩們的精良。反而是尼古拉的弟子們，將提琴技術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大，其中最著名的是斯特拉迪瓦里和瓜奈里。

瓜奈里家族涌現(xiàn)出安得烈亞·瓜奈里、耶穌·瓜奈里等諸多提琴制造史上了不起的人物；與之并駕齊驅(qū)的斯特拉迪瓦里并駕齊驅(qū)的斯特拉迪瓦里家族，也有安東尼奧·斯特拉迪瓦里這樣彪炳史冊(cè)的制琴大師值得稱耀。尤其是安東尼奧·斯特拉迪瓦里，更將制琴技術(shù)發(fā)揚(yáng)到了最頂峰。19世紀(jì)初，隨著斯特拉迪瓦里制琴被帶到歐洲各國(guó)去演奏，這個(gè)名字也傳遍了法德俄英等國(guó)，以致每一位提琴演奏家及提琴愛(ài)好者一生最高的愿望，便是擁有一把斯特拉迪瓦里名琴。

對(duì)于克雷莫納悠久的小提琴制作歷史，被稱為史上最偉大的小提琴大師帕格尼尼曾說(shuō)：“克雷莫納的小提琴開(kāi)啟了歐洲音樂(lè)的一個(gè)時(shí)代”，而使古典小提琴成為一個(gè)收藏品類而舉世聞名的，也恰恰就是帕格尼尼本人。作為當(dāng)時(shí)最為知名的提琴演奏家，依靠自身的財(cái)力和贊助，共收藏了二十余把名家制作小提琴，其中就有斯特拉迪瓦里制的七把、瓜奈里制的四把，以及阿瑪?shù)僦频臄?shù)把。這些藏琴經(jīng)大師的演奏使用，在其去世以后亦獲得了極高的評(píng)定價(jià)值。

中國(guó)也愛(ài)“靡靡之音”

毫無(wú)疑問(wèn)，如今來(lái)自克雷莫納的意大利三大制琴家族已經(jīng)成為古典小提琴收藏的標(biāo)桿。以其中最具代表性的斯特拉迪瓦里家族制琴為例。目前美國(guó)的收藏?cái)?shù)量是最大的，其次是在歐洲，比如瑞士、法國(guó)和意大利。這個(gè)數(shù)字在亞洲，日本的數(shù)量也很多，中國(guó)臺(tái)灣、香港也不少，甚至連朝鮮都有兩把。

相比之下，中國(guó)內(nèi)地的小提琴收藏市場(chǎng)似乎就顯得平淡無(wú)奇。然而事實(shí)上，中國(guó)對(duì)于這種演奏出“靡靡之音”的樂(lè)器的收藏歷史卻是由來(lái)已久。

據(jù)記載，小提琴收藏流傳到中國(guó)，當(dāng)前最早可追溯到的民國(guó)時(shí)期。要說(shuō)當(dāng)時(shí)的中國(guó)人玩起小提琴收藏來(lái)，那也是非常有范兒的。早年，司徒夢(mèng)巖、譚抒真等前輩以小提琴家、提琴制作師及提琴發(fā)燒友而聞名，收藏了不少小提琴。

提及當(dāng)時(shí)最著名的小提琴發(fā)燒友，有一對(duì)父子不得不提，他們就是著名百年老號(hào)“同仁堂”藥鋪的東主樂(lè)達(dá)仁父子。清朝康熙年間，樂(lè)家在北京前門(mén)外大柵欄門(mén)框胡同正對(duì)面開(kāi)了中藥店“同仁堂”。這一家族幾代家教甚嚴(yán)，后代子女都要送去德、法兩國(guó)留學(xué)。后來(lái)在天津創(chuàng)辦“達(dá)仁堂”的樂(lè)達(dá)仁便是樂(lè)家后人中佼佼者之一。他從德國(guó)留學(xué)回來(lái)后，不僅學(xué)通中西，還干練敏實(shí)，除了把祖業(yè)經(jīng)營(yíng)得蒸蒸日上之外，也收藏古董字畫(huà)。又因當(dāng)時(shí)的天津、上海為十里洋場(chǎng)，頗多舶來(lái)之物。而且在俄國(guó)大革命之后，有大批自俄貴族及猶太人為逃避戰(zhàn)亂而流亡于天津、上海兩地，其中有些音樂(lè)家便組織起樂(lè)隊(duì)在餐廳、舞廳伴舞助興，遭遇貧窮潦倒之時(shí)，不得已只好把帶來(lái)的金銀珠寶甚至樂(lè)器、古玩，拿來(lái)典當(dāng)。所以樂(lè)達(dá)仁父子不但收買(mǎi)中國(guó)古董，也收藏了不少洋古董及樂(lè)器。由于家底豐厚，又曾經(jīng)在國(guó)外開(kāi)了眼界，于是他們就在天津樂(lè)家公館及上海紹興路私宅里特辟一室，專門(mén)陳放收集來(lái)的小提琴。上海的前輩譚抒真先生常被樂(lè)家請(qǐng)來(lái)幫眼識(shí)鑒。數(shù)十年經(jīng)營(yíng)之余，雖沒(méi)有第一二流的名琴，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，藏品也算頗為可觀了。

雖然比起字畫(huà)、瓷器等傳統(tǒng)古玩，作為“舶來(lái)品”的西洋古董小提琴收藏如今在中國(guó)的力量還顯得十分單薄，然后不可否認(rèn)的是，目前我國(guó)的小提琴制作已達(dá)世界領(lǐng)先水平，一批優(yōu)秀的華人制琴名家散居世界各地。近十年來(lái)，不少中國(guó)制作家的作品價(jià)格已經(jīng)漲了一倍，而且有加速的趨勢(shì)。這對(duì)初涉樂(lè)器收藏的人來(lái)說(shuō)不失為一個(gè)穩(wěn)當(dāng)?shù)拈_(kāi)始。