誰(shuí)的眼淚在黑暗里飛

一部文藝片，劉德華投資，并主演。

女主演是葉德嫻。許多人對(duì)這個(gè)演員并不是很熟悉，因?yàn)樗呀?jīng)闊別大銀幕有差不多十年的時(shí)間，這次算是重出江湖。

影片有著一種做舊的色調(diào)，是那種介于彩色和黑白之間的色調(diào)。劉德華飾演的羅杰和葉德嫻飾演的桃姐之間的故事，便在這樣的色調(diào)當(dāng)中一點(diǎn)一點(diǎn)浸染。羅杰和桃姐之間是大戶人家少爺和老仆人的關(guān)系，這樣的一種關(guān)系對(duì)已經(jīng)遠(yuǎn)離了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，原本應(yīng)該比較陌生。但當(dāng)這樣一種主仆關(guān)系超越了身份的桎梏，被蒸餾、被沉淀，最后只剩下人與人之間的那種美好的時(shí)候，觀眾的淚點(diǎn)就被一絲絲地打開(kāi)。

在黑暗中，你會(huì)聽(tīng)到不知道誰(shuí)的眼淚在飛。

劉德華的表演總是那么干凈。即使感情再熾烈，他也很少通過(guò)夸張的表情和動(dòng)作，或者歇斯里地，來(lái)進(jìn)行表達(dá)；他只是通過(guò)臺(tái)詞，或者你很容易就錯(cuò)過(guò)的神態(tài)、甚至是眼神，來(lái)完成角色的塑造。這是劉德華的風(fēng)格。這樣一種表演風(fēng)格，讓你看劉德華的影片的時(shí)候，總是感到很沉靜，用“惜演如金”來(lái)形容他，似乎比較恰當(dāng)。但也就是這樣一種“惜演如金”，讓你看劉德華片子的時(shí)候，很多時(shí)候都覺(jué)得意猶未盡，而不像梁朝偉、李連杰那樣酣暢淋漓。劉德華更有一種文藝青年的性質(zhì)特點(diǎn)，他喜歡給你小心翼翼地畫一個(gè)精致的圈兒，在這個(gè)圈兒中，你去慢慢琢磨他要表現(xiàn)出來(lái)的一些東西。

《桃姐》這部影片，恰恰需要?jiǎng)⒌氯A的這種表演風(fēng)格。沒(méi)有大是大非，沒(méi)有刀光劍影，有的只是一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一點(diǎn)微笑，就需要讓人讀懂的東西。也許正如羅杰所說(shuō)，當(dāng)年他做心臟手術(shù)的時(shí)候，是桃姐的細(xì)心照料，他才恢復(fù)得那么快；當(dāng)桃姐病倒的時(shí)候，他又可以用一個(gè)健健康康的自己去照料桃姐。這樣一種平淡歲月里的相互扶持，是我們這個(gè)忙碌社會(huì)里最珍貴的人類情感之一。

影片涉及到了香港的老齡社會(huì)。在類似于我們敬老院的那種場(chǎng)所，許多的老年人聚在一起，各種病，各種還有希望或者已經(jīng)絕望的等待，某個(gè)角落里老人孤單、無(wú)助的身影。總會(huì)有人生病離去，一群老人眼瞅著昨天還和自己聊天兒的老姐妹或者老伙計(jì)被救護(hù)車抬走，回來(lái)或者不再回來(lái)；他們的眼神里，已經(jīng)沒(méi)有了年輕人看熱鬧的新鮮，而是一種明天會(huì)不會(huì)輪到自己這樣一種恐懼的等待。當(dāng)除夕的焰火升起在繁華的都市上空，這每年都會(huì)到來(lái)的熱鬧，無(wú)限籠罩了這個(gè)世界。每年的熱鬧總會(huì)依舊，換的只是熱鬧之下不同人的落寞或者痛苦。老人院里那些老人的孤獨(dú)和這個(gè)都市春節(jié)的人情繁華，形成了色彩鮮明的美術(shù)式對(duì)比。在這對(duì)比中，總會(huì)有人的淚點(diǎn)在不經(jīng)意間被碰得遍體鱗傷。

在商業(yè)片的狂轟濫炸當(dāng)中，導(dǎo)演許鞍華是個(gè)另類。

她拍的影片大部分都是現(xiàn)實(shí)主義制作，偏文藝片兒，叫好卻不叫座，有點(diǎn)像是內(nèi)地的賈樟柯。2009年許鞍華的《天水圍的日與夜》在香港金像獎(jiǎng)中拿下最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳編劇、最佳女配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)，最后卻只收回不到10萬(wàn)元的票房。就是這部《桃姐》，也是最后許鞍華求到劉德華頭上，才有了投資。在《桃姐》拍完的時(shí)候，許鞍華悲觀地說(shuō)：“我看我快完蛋了，差不多了，拍的電影票房也不好，希望這個(gè)好吧。” 我們無(wú)法預(yù)測(cè)這樣一部主打溫情路線的《桃姐》最后票房究竟會(huì)怎么樣，但在商業(yè)片兒大行其道的浮華當(dāng)中，我們?cè)撝x謝許鞍華讓我們還可以看到這樣一部有內(nèi)涵的片子。

【責(zé)編/九月】