回憶

15年后，首席藝術(shù)總監(jiān)Charles Lee回憶《泰坦尼克》的創(chuàng)作經(jīng)歷，分享他對(duì)電影創(chuàng)作的理解。

Charles Dwight Lee

生于1950年3月23日，洛杉磯。建筑師、藝術(shù)總監(jiān)、設(shè)計(jì)總監(jiān)、畫(huà)家。曾參與過(guò)《坦克女郎》、《泰坦尼克號(hào)》、《真實(shí)的謊言》、《銀河飛將》、《黃金眼》等諸多電影，并在其中出任過(guò)藝術(shù)總監(jiān)。

作為建筑師的他涉獵頗廣，成就斐然：參與設(shè)計(jì)過(guò)秘魯亞馬遜的煉油中心、香港的匯豐銀行大廈、洛杉磯和長(zhǎng)灘兩處的太平洋劇院、尼加拉瓜和剛果的新住宅群、波音公司的實(shí)驗(yàn)飛行地，并且因?yàn)榧又葜萘和行捻?xiàng)目的設(shè)計(jì)工作而獲獎(jiǎng)。

Q請(qǐng)先向中國(guó)的讀者介紹一下你自己吧。

■ 我叫做Charles Lee，我是電影《泰坦尼克號(hào)》的首席藝術(shù)總監(jiān)。在這之前，我在James Cameron的電影《真實(shí)的謊言》中出任藝術(shù)總監(jiān)。我的教育和職業(yè)背景是建筑師，在建筑領(lǐng)域我很有經(jīng)驗(yàn)。

Y要重現(xiàn)一個(gè)實(shí)體的泰坦尼克號(hào)，就一部電影來(lái)說(shuō)，真是瘋狂的想法。但是這條實(shí)體船居然真的做出來(lái)了！可否談?wù)劗?dāng)年您當(dāng)年的工作內(nèi)容？在您的記憶中，您覺(jué)得在這個(gè)“不可能的任務(wù)”中，哪個(gè)制作部分是最艱難的？

■ 最大的問(wèn)題……應(yīng)該是我們沒(méi)有一個(gè)足夠的地方可以供拍電影，根本沒(méi)有那么大攝影棚。最后我們選擇的解決方法是在墨西哥的一個(gè)海灘買(mǎi)了40畝土地。在那里有施工總部，有巨大的水箱，每個(gè)水箱可以裝800-400加侖的海水。另外，聲效部門(mén)也在那里。當(dāng)時(shí)我的工作還包括這艘大船的內(nèi)部裝修。

■ 我們要面對(duì)的另外一個(gè)大問(wèn)題就是，我們?nèi)绾蝿?chuàng)造這么巨大的沉船的假象。我們的辦法就是使用巨大的搖臂，以及自己發(fā)明了液壓系統(tǒng)，或者在不動(dòng)的場(chǎng)景中大量注水。我們租用了很多大型的升降系統(tǒng)，這些系統(tǒng)支持著各種場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景要容納下所有的演員、相機(jī)和照明設(shè)備。

■ 我們始終在和物流、時(shí)間、電影的規(guī)模和大自然作斗爭(zhēng)，但是幾乎沒(méi)有什么是不可能的。

D當(dāng)年《泰坦尼克號(hào)》要面對(duì)的新問(wèn)題是那么的多，都是你們沒(méi)見(jiàn)過(guò)的問(wèn)題，難度簡(jiǎn)直前所未有，但是最后全都解決了。我想問(wèn)下，是什么支撐著你和你的團(tuán)隊(duì)，將所有的問(wèn)題用各種各樣的方法全都解決，而不是選擇退縮，類(lèi)似“這場(chǎng)戲我們?nèi)サ舭伞保?/p>

■ 這部電影要做的，是一個(gè)美妙而且復(fù)雜的幻像。技術(shù)點(diǎn)說(shuō)，我們通過(guò)組合一系列的圖像來(lái)達(dá)成我們的目的：我們要使用各種技術(shù)，利用各種數(shù)據(jù)，有些方法依賴(lài)我們的臨時(shí)發(fā)明。很多電影的問(wèn)題就是作出了太多沒(méi)法實(shí)現(xiàn)的承諾，這個(gè)問(wèn)題會(huì)直接影響我們的結(jié)果是勝利還是失敗。所以事先的準(zhǔn)備非常重要。

■ 我們從當(dāng)年制造泰坦尼克號(hào)的公司Harland and Wolff拿到了全部的設(shè)計(jì)圖（大型組件），還有工程設(shè)計(jì)稿，數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)以及其他的手稿，這些就非常有助于我們理解我們最后的工作，有助于我們知道如何利用物理學(xué)和機(jī)械學(xué)去設(shè)計(jì)這部電影。我作為建筑師的職業(yè)背景也有助于我做這項(xiàng)工作。其余的，就看影響這部電影的因素如何了。

■ 不過(guò)，的確有些場(chǎng)景我們是沒(méi)有拍出來(lái)，選擇放棄了的。因?yàn)橘Y金和時(shí)間的缺乏。

B不算宣傳的成本，《泰坦尼克號(hào)》花了差不多2億美元，；但是它當(dāng)年的收益超過(guò)18億美元，這簡(jiǎn)直就是無(wú)可比擬的成功——但是這都是后來(lái)的事了，我想你們當(dāng)時(shí)是不會(huì)知道這部電影會(huì)如此成功的。那么你們?cè)谥谱鞯臅r(shí)候，面對(duì)重重困難的時(shí)候，會(huì)不會(huì)冒出這樣的想法：“我們投入了這么多了，萬(wàn)一電影失敗了……”

■ 每一個(gè)這樣的努力都會(huì)面臨成功或者失敗，我永遠(yuǎn)懷著成功的信念。

■ 這個(gè)項(xiàng)目有巨大的規(guī)模和復(fù)雜的變數(shù)。我們直到開(kāi)機(jī)之前，才有了一個(gè)詳細(xì)的電影腳本。不過(guò)腳本有一個(gè)非常周詳?shù)挠?jì)劃，有無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的考慮和清晰的說(shuō)明。我們的資料非常詳實(shí)，有各種歷史記錄，對(duì)幸存者及其家屬的采訪(fǎng)，海難本身精確到分鐘的記錄和各種科學(xué)考察的數(shù)據(jù)——這是一個(gè)真實(shí)的事件，加上了一個(gè)虛構(gòu)的人物。有什么會(huì)比真是更加精彩呢？

■ 作為藝術(shù)總監(jiān)，我倒是從來(lái)沒(méi)有怕過(guò)錢(qián)的事兒。項(xiàng)目有一個(gè)透明公開(kāi)的預(yù)算，和我們每日的賬戶(hù)都有清晰的錄入。我要做的大部分工作就是做設(shè)計(jì)，做實(shí)驗(yàn)，和物流溝通，確保所有的設(shè)計(jì)元素都到到位——每天都是如此。

我相信《泰坦尼克號(hào)》是電影歷史上最難完成的工作之一，海量復(fù)雜的特效考驗(yàn)著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的意志、技術(shù)和想象力的極限。那么現(xiàn)在是2012年了，時(shí)代不同了，現(xiàn)在是CG的天下。那么假設(shè)這部電影是2012年拍攝的，那么作為藝術(shù)總監(jiān)，你的美術(shù)判斷和工作決策，是否還會(huì)和1997年的一樣？是否有些會(huì)有變化了呢？

■ 所有今天我們涉及到的工作：圖形設(shè)計(jì)、概念設(shè)計(jì)、物品設(shè)計(jì)，已經(jīng)存在了100多年。繪景，微縮模型，圖像合成等等，這些無(wú)論藝術(shù)家用的是CG還是傳統(tǒng)的手法，其實(shí)都是一樣的。

■ 的確，CG手段在今天更加便宜，畫(huà)面質(zhì)量更高，所以肯定更加普及。但是在我看來(lái)有相當(dāng)多的CG是沒(méi)有說(shuō)服力的幻覺(jué)而已。缺乏好的管理，沒(méi)有對(duì)物理的足夠理解，缺乏好的攝像、故事、美感，缺乏對(duì)歷史的考察，都會(huì)導(dǎo)致這一的結(jié)果。電影是一場(chǎng)視覺(jué)之旅，哪些可以做，哪些不能做，這些標(biāo)準(zhǔn)是不會(huì)變的。

James Cameron是拍動(dòng)作片和科幻片的高手，但是當(dāng)時(shí)看來(lái)《泰坦尼克號(hào)》并不是他擅長(zhǎng)的。這部電影他花費(fèi)了那么多時(shí)間和錢(qián)，那么在當(dāng)時(shí)，我想問(wèn)下，為何你會(huì)如此確信這個(gè)導(dǎo)演？為何你會(huì)確信這部電影可以成功？

■ 我相信James Cameron在當(dāng)時(shí)不認(rèn)為我們?cè)谂臄z一部地電影，他就是在實(shí)時(shí)拍攝一艘真的遇難的輪船。在早期規(guī)劃的時(shí)候，我們?cè)?jīng)和一家波蘭公司商量完整地再造一艘泰坦尼克號(hào)出來(lái)，再把它弄沉。但是因?yàn)橹圃鞎r(shí)間而作罷。我們把所有的想法放在桌子上，仔細(xì)規(guī)劃拍攝的順序，哪些地方用實(shí)拍，哪些用微縮模型，哪些用綠幕，哪些用CG——如果當(dāng)年的哪些CG也算的話(huà)。15年前，CG很難做出照片級(jí)別的精確模型，但是在今天，這個(gè)倒不是問(wèn)題了。當(dāng)時(shí)的大部分鏡頭都至少有兩個(gè)或者兩個(gè)以上的內(nèi)容組合成。

■ 我無(wú)法想象任何東西比這個(gè)故事更有說(shuō)服力。小說(shuō)？科幻？它們?cè)趺茨芎驮诩澎o夜里的大西洋的沉船給你的震撼相比！這個(gè)故事充分表達(dá)了我們最深層的恐懼，對(duì)生存，對(duì)希望。他們是否有機(jī)會(huì)看到日光？看到明天的早晨？他們是否可以活過(guò)這個(gè)月的月底？這種每個(gè)人都無(wú)法擺脫的死亡恐懼，是可以傳達(dá)給觀(guān)眾并且引發(fā)共鳴的。

H很多老電影真的是非常好看啊，但是我們不得不說(shuō)如果在今天看的話(huà)，真的有點(diǎn)老土了。不過(guò)《泰坦尼克號(hào)》卻能在15年后的今天依然顯得如此光鮮華麗，和新電影相比只勝不敗。如果有人沒(méi)看過(guò)這部電影，完全就可以當(dāng)新片看：無(wú)論是剪輯、音效、故事，一點(diǎn)都不落伍，更不要說(shuō)驚人的視覺(jué)效果了。作為藝術(shù)總監(jiān)，你覺(jué)得這部電影為何可以在15年后依然如此動(dòng)人？什么是這些年中不變的東西？

■ 簡(jiǎn)單和純粹，是保證故事質(zhì)量和強(qiáng)度的核心。觀(guān)眾要感受的是他們?cè)阢y幕上看到的東西，是他們面對(duì)的這個(gè)故事。我們要做的無(wú)非是將這個(gè)故事表達(dá)清楚，這個(gè)是不變的。工作的方法，那些故事板、模型、鏡頭表、CG預(yù)覽……CG的確是一個(gè)好東西，3D可以讓我們很快地進(jìn)入畫(huà)面的深入制作階段，但是它和這個(gè)鏡頭是否應(yīng)該存在沒(méi)有關(guān)系。

■ 當(dāng)你看到電影的時(shí)候，你不會(huì)看到演員出場(chǎng)和謝幕，這里也沒(méi)有互動(dòng)和選項(xiàng)菜單，這里的一切都是準(zhǔn)備好的了，你要做的就是享受它。這一點(diǎn)對(duì)觀(guān)眾，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)不會(huì)變。