重生——2012年3D版的制作詳解

制作畫面

在新的緯度中創建陰影，Stereo D要模仿左右眼的觀看效果生成各自單獨的圖像，這是轉制中面臨的最大挑戰之一：要填補上之前不存在的陰影。比如說，如果你把一只手放在一個圖片前，你用左眼看和用右眼看的時候，陰影的情況是不一樣在的，而且你的手遮擋的范圍也是不同的。同樣，在3D電影中也是這樣，《泰坦尼克號》只有一個眼睛的數據，第二眼的視圖完全不存在。很多畫面的內容來自附近畫面的和之后的幀。在這一幀的3D轉制中，部分船舶是從其他鏡頭的畫面內容中選取內容來填補的。

定義深度

要讓3D顯示準確，有一個非常困難的因素就是要判斷誰離鏡頭近，誰離鏡頭遠。在原始的鏡頭中并沒有足夠的可以做數字空間追蹤的數據。尤其是很多背對著我們的角色和在畫面中間的角色，幾乎無法得知具體的位置?！拔覀儾坏孟戎谱髂切┪覀冎谱鞯慕巧?，先定位他們的空間，以這些為基準，再給其他角色定位畫面深度。”有些畫面，尤其是廣角鏡頭中的3D船只特寫，因為距離太遠，深度也很難判斷。卡梅倫說：“如果把船做得太近，就會看起來像是一個微縮模型。在這種情況下，我就會將船只從畫面中撥遠?！?/p>

創建“深度圖”

最初拍攝這個鏡頭的時候，用的焦距很長，卡梅隆當年希望可以在2D畫面中給大家很好的層次感。這個拍攝風格在轉制的時候很有利，藝術家們可以比較方便地找到每個角色的位置，然后分離出每個對象，把每個對象安置在不同的深度層上，制作出“深度圖”?！昂芏喈嬅嫖覀兌家~外制作過?！笨仿≌f，“很多時候我們要將人物重新建模制作過，然后再將他們安置到相應的鏡頭深度中，再和其他的對象互動?！弊罱K的畫面效果，讓觀眾覺得他們自己就是透明的人，直接從畫面中穿梭而過。

描?。≧otoscoping）

為了隔離出每一幀中不同深度的每個對象，Stereo D的藝術家將這個過程稱之為描摹。他們需要在不同的深度線上，勾勒出每個角色的邊緣。“在這個畫面中，”卡梅隆說，“比利贊恩的手和他的身體不是在同一個平面上，必須要分別定義。他的頭和他身體也不是在同一個深度上，也要各自定義深度。”就是這樣，藝術家一幀一幀地勾畫出每一個對象，每一幀要做兩次，因為要對應左右眼。

然后，每一幀都要被檢查過。“我的工作人員將花費20到30小時，每周檢驗藝術家們的工作。”他說。“然后，我一周會花四五個小時和我的工作人員一起，抽查檢驗。我不會抱怨。我只是希望人們更多地了解這些?！?/p>

Q其實，對于Came-ron來說，把泰坦尼克號帶到3D立體領域是一個深思熟慮和準備已久的結果。為了這項改變電影行業的技術，Cameron已經潛心研究了10年，并且《阿凡達》的成功，也讓他被譽為是多維影像時代的先驅。3D版的《泰坦尼克號》就是他在立體領域的更近一步。也是他一直希望追求的，和電影影像無縫的身臨其境的體驗。

■ “3D是電影的頌歌?！盋ameron說。

■ 第一次，可以在大銀幕上看到Cameron探索立體影像的結果，是在2001年。那次和泰坦尼克也有關系，因為這是Cameron執導的一部關于這艘輪船的紀錄片：《深淵幽靈》。這部電影標志著他正式扎入了立體影像的領域，之后就是長達十年的潛心研究，并且在新千年帶來了新一輪的電影革命，這個革命的口號就是“阿凡達”。

■ 十年的研究讓Cameron創建了屬于自己的3D立體系統和技術“Fusion Camera System”這其中包括一套3D拍攝的設備，一套播放設備，以及3D影像的全新行業標準。2011年，Cameron和他多年的合作伙伴Vince Pace聯合成立了CameronPace Group，開始將3D技術正式帶向全世界。而Fusion Camera System，也成為了全球公認的最優秀的立體系統。

■ “跨過技術的地平線，你就會看到，那里就是3D技術和一個驚人的未來景象。”Cameron說道，“我始終認為，最好的3D效果，可以更充分地讓觀眾可以體驗電影的美妙?！?/p>

■ 這就是他制作3D《泰坦尼克號》的目的：他希望3D技術可以將這部關于災難和愛情的經典史詩電影，帶入觀眾的心靈更深處。而在泰坦尼克號遇難的100周年紀念日上，讓這件事顯得更有意義。

D對于Cameron，也許最激動人心的是3D轉制給他的作品在電影院里的第二次生命。他很清楚，不同時代的電影意味著不同的東西，2012年到電影院和1997年的電影院是完全不同的。

■ “《泰坦尼克號》就像是我親愛的孩子，”Cameron說，“我始終認為，這部電影是屬于大屏幕的。我要讓新的技術將她再次出現在大屏幕上，將所有的愛、情感、得是以及一些更深層次的東西和觀眾分享。”歲月的流逝和科技的進步，并沒有改變這些在人們心中的地位。

■ Cameron多年的好友，也是《泰坦尼克號》和《阿凡達》的聯合制作人Jon Landau說道：“當我們幾年前剛剛開始投入到3D技術的時候，我們就開始討論是不是可以將《泰坦尼克號》制作成3D版再次上映，讓那些沒有在電影院看過這部電影的新一代人的觀眾重新體驗一次。”

■ “我要保3D轉制可以做到令人信服，我對最終效果毫不妥協，”卡梅倫說?！拔业臉藴示褪牵阂_到這部電影看起來和原本就是使用立體攝像機拍攝的效果一樣。我們找了多家公司做測試，做了茫茫人海中的場景，制作了運行的船舶，看看團隊是否可以勝任這種對畫面的復雜捕捉?！短┨鼓峥颂枴愤m合以3D的姿態呈現，而且我們還要讓大家看到，3D技術已經成熟到這個水平了。”

■ 很顯然，浩瀚的海洋，船舶與冰山的碰撞，乘客與入水的房屋的史詩般的斗爭，這些在3D的效果下將會變得更加豐富。但是Cameron認為3D可能會增加人們對另外一樣東西的興趣：難以言喻的愛情故事。事實上Cameron的電影很逗都不會只有一個相對單一的脈絡，比如以冒險為主的《阿凡達》它的整個故事不只是一種大氣磅礴的視覺體驗，也是一段浪漫之旅。

■ “3D不僅增強了壯觀的環境和行動，也增強了人之間的互動，”Cameron說道，“3D讓你和角色親密接觸，讓你親身體驗人物的激情、恐懼和希望。我認為這一些東西在好萊塢已經被很多人忽視——3D往往被視為基于CG動畫的一層薄薄的錦上添花。他們沒有意識到3D也有能力整理情感上的沖擊力。”

■ .Landau說：“我的希望是，通過《泰坦尼克號》的3D轉制，幫助電影人意識到，3D技術對故事描繪本身的增色和意義。當你看到Kate和Leo在他們的餐桌上聚餐這類鏡頭的時候，你會驚訝于那種被故事和氣氛籠罩的感覺。”

整整一年，大約300名計算機藝術家，耗費了1800萬美元和超過75萬的工時，以精確的深度和廣度，把原來的攝影畫面制作成立體圖像。

■ 3D電影的轉制過程，不像是揮動一下魔杖，一切就都好了。Cameron解釋道：“我們沒有什么殺手锏。我們要從原來的2D攝影畫面中尋找的三維信息，之后，我們必須創造一切。數百名藝術家孜孜不倦地勾勒每一幀中的每一個物件，一直到每一個人物的臉?！?/p>

■ 和卡梅倫合作的是Stereo D特效公司。創始人William Sherak密切合作非常清楚他的使命。“其實這很簡單，現在還沒有3D轉換的行業黃金標準，”他說，“所以我們就應該立起一個。這項技術如今已經可以達到相當的水平，足以實現Cameron的期待：他希望在3D環境下，觀眾是電影的一部分，而不是只是一個旁觀者?！?/p>

■ “我相信這是做過最復雜的轉制，”Sherak說，“這部電影大約295，000幀，這些幀中的每一個物體和人物必須有相當復雜性深度?！?/p>

■ 這個過程需要相當長的時間，但是工作還不止這些，Cameron需要有靈感的藝術家?！斑@需要真正的藝術家來完成這項工作，”Sherak解釋?！懊繋家鳛橐患囆g品，需要一個創造性的眼光去看我們添加到這一幀的深度。”

■ 自始至終，Cameron作為電影的創作者，一直在監督整體的質量。“和他首次執導這部電影相比，這次其實沒有什么不同，”Sherak觀察?！八浪胍裁?，他是如此熱愛這部電影，并且帶領一組藝術家們讓他們做到他們的最好，就像他在1997年時做的那樣?！?/p>

■ 同時，藝術家要集中精神對付那些一對一的場景。“我們非常小心那些特寫鏡頭，”Sherak。“Stereo D非常重要的一項工作就是制作那些面孔，讓他們變成真正的立體模型。當然，一張張的臉要一張張去建模。”視覺指導青木一郎指出：“3D讓觀眾和電影角色更加親密了，如果轉制哪里做得不好，就會被很容易地感覺出來?！?/p>

S事實上，如Cameron自己所說，他通常是“非常反對”傳統電影轉換成3D的。而且他還說，如果當年在拍攝《泰坦尼克號》的時候就有3D技術，那么他會毫不猶豫地使用?！拔彝耆嘈?D可以增強戲劇性畫面的表現力，它的魅力遠遠不止在動作片上?！笨穫愓f，“大多數3D轉換更像是2.4D級別，糊弄人的東西，而我們則要確保我們的3D轉制版本是2.99D。”

■ 在轉制之前，創建一個新的4K級數字畫面是轉換過程中的一部分，這部分畫面則以數字2D的形式再次登錄院線，而且，影片的內容將不會有變化。 “這是導演剪裁版?！盠andau開玩笑地說。Cameron則說：“我沒有修改癖?！?/p>