無(wú)人盡日花飛雪

我愛在暮色蒼茫、夜色降臨時(shí)讀宋詞，因?yàn)橹挥性谶@種孤獨(dú)凄涼的氛圍中，我才能品味到詞中只可意會(huì)不可言傳的凄然之美；只有在這夜將臨而未臨的時(shí)分，我才會(huì)沉醉其中而不知?dú)w路。

豪放詞慷慨激昂，豪邁奔放，為陽(yáng)；婉約詞凄然朦朧，柔韌纖美，為陰。宋詞這片天地的萬(wàn)物皆由這陰陽(yáng)而生，才構(gòu)成一方凈土。

宋朝是歷史上的多事之秋，它沒(méi)有唐的豐腴華美，沒(méi)有明的淡雅素凈。而就是這并非四海升平的北宋，卻擁有蘇軾這樣一位“大江東去”開豪放詞先河的偉大詞人。柳永以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆迸c蘇軾并肩站立，為婉約詞的開山鼻祖。這一時(shí)期的宋詞豪而不憤，婉而不悲。

隨著金兵鐵騎逐漸南下，詞作的內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)到了憂國(guó)憂民上。昏君，奸臣，內(nèi)弱，外侮，金人劍拔弩張，蒙古亦虎視眈眈，注定了北宋亡國(guó)的命運(yùn)。詞人啊，你究竟有多少愛國(guó)熱血，能夠至死不渝？詞人啊，你究竟有幾顆愛國(guó)之心，能夠無(wú)所畏懼？

靖康之變，石破天驚！詞人們?cè)絹?lái)越迫切地希望報(bào)仇，希望雪恥，希望收復(fù)失地……但，結(jié)果又如何呢？“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”的英雄最終落得個(gè)“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”的凄慘下場(chǎng)；“弓兩石，劍三尺，定襄漢，開虢洛，洗洞庭”的大將，說(shuō)服不了皇帝下決心收復(fù)失地；縱使“萬(wàn)卷詩(shī)書事業(yè)，嘗試與君謀”，到頭來(lái)仍是“心在天山，身老滄州”，只能告誡兒子“家祭無(wú)忘告乃翁”，辛酸之情，溢于筆端。壯美的宋詞，至此成了凄美。“為子死孝，為臣死忠，死又何妨”的豪情萬(wàn)丈最終撐不起風(fēng)雨飄搖的南宋。

婉約詞仿佛浸透了一種無(wú)法言說(shuō)的哀愁，縱然是“碧云天，黃葉地”，仍會(huì)“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”；縱然“水是眼波橫，山是眉峰聚”，仍有“莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)”；縱然“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，更休提“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。婉約詞是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，它美麗不妖，清而不冷。它雖無(wú)“渡江天馬南來(lái)”的英武，卻有“月上柳梢頭，人約黃昏后”的嫵媚；雖無(wú)“登臨不盡古今愁”的豁達(dá)，卻有“驀然回首，那人，卻在燈火闌珊處”的脫俗。

我悄立風(fēng)中，默然沉思：或許是詞人的滿腔熱血、脈脈溫情賦予了宋詞或驚心動(dòng)魄或楚楚可憐或平靜如水的美吧！千年的風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼，絲毫沒(méi)有削去它一縷風(fēng)采。

點(diǎn)評(píng)

本文激情飛揚(yáng)，語(yǔ)言優(yōu)美，引用恰當(dāng)。作者不但表達(dá)了對(duì)宋詞的喜愛，而且通過(guò)引用、敘述、抒情等手段賦予詞以鮮活的生命，再現(xiàn)了詞人的情感生活，折射出宋朝的時(shí)代特征。作者以對(duì)宋詞的喜愛和評(píng)析為突破口，以具體的詞句構(gòu)建美好意象，在聯(lián)想和想象中抒寫了自己的感動(dòng)和真情。

【作者系河南省濮陽(yáng)市一高高三（6）班學(xué)生，指導(dǎo)并置評(píng)：邱相生】