億元拍品哪兒去了

從“億元時(shí)代”到“金融時(shí)代”的跨步，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)僅用了一年多的時(shí)間就完成了如此華麗的轉(zhuǎn)身，而推動(dòng)兩者完成變身的正是此前以洶涌之勢(shì)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的藝術(shù)基金。

受到今年全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響，以及源自上半年的“查稅風(fēng)波”，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在本年秋拍中的整體表現(xiàn)差強(qiáng)人意，加之保利和嘉德部分拍品轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，今年的秋拍顯得激烈有余而精彩不足。北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇看來(lái)：“在整個(gè)市場(chǎng)回調(diào)的今天，已經(jīng)少有資金再來(lái)繼續(xù)支撐藝術(shù)品的高價(jià)位成交，而這種資本的保守或者是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的觀望，也直接導(dǎo)致了當(dāng)前秋拍市場(chǎng)中‘億元拍品’的消失。”

“億元時(shí)代”從出現(xiàn)到?jīng)]落

2010年，倫敦遠(yuǎn)郊一處名不見經(jīng)傳的拍賣會(huì)上，一件乾隆琺瑯彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶被一位神秘的中國(guó)商人最終以5160萬(wàn)英鎊（約合5.5億元人民幣）的價(jià)格買走，此價(jià)格也創(chuàng)造了中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣的世界記錄，而由于最終該拍品并未完成付款，且拍品飽受爭(zhēng)議，甚至有英國(guó)媒體僅將其看作是中國(guó)人高漲的“瓷器愛國(guó)主義”行為，并未引發(fā)足夠的關(guān)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品進(jìn)入“億元時(shí)代”的討論。

但就在同年于國(guó)內(nèi)舉行的2010年中國(guó)嘉德秋季拍賣中，備受關(guān)注的書圣王羲之草書《平安帖》，又拍出了3.08億元人民幣的高價(jià)。此時(shí)，關(guān)于“億元時(shí)代”在國(guó)內(nèi)的討論也就愈發(fā)多了起來(lái)。在收藏圈摸爬滾打了幾十年的中國(guó)收藏家張忠義說道，“中國(guó)的文物藝術(shù)品已經(jīng)進(jìn)入了‘億元時(shí)代’。”同時(shí)，在他看來(lái)這些藏品拍出上億元的價(jià)格并不稀奇，“這說明大部分文物藝術(shù)品的投資價(jià)值已經(jīng)高出其收藏價(jià)值，成為了一種高回報(bào)的新型投資行為。”

2010年被看做是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入“億元時(shí)代”的年份，在這一年中，藝術(shù)品拍賣以億元以上的價(jià)格成交已經(jīng)不是多么令人驚訝的事情，僅2010年一年，在內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中完成交易的億元拍品就有10余件之多，而這一數(shù)字到了2011年繼續(xù)增加，這樣的成績(jī)也比之2009年僅有一件億元級(jí)拍品的狀況可謂天差地別。

就在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)實(shí)際邁入“億元時(shí)代”之后不久，在2011年，一個(gè)新的名詞又出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品交易市場(chǎng)當(dāng)中，那就是“金融時(shí)代”。從“億元時(shí)代”到“金融時(shí)代”的跨步，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)僅用了一年多的時(shí)間就完成了如此華麗的轉(zhuǎn)身，而推動(dòng)兩者完成變身的正是此前以洶涌之勢(shì)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的藝術(shù)基金。

以金融資本助推藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是很多已經(jīng)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融化運(yùn)作的國(guó)家所給出的未來(lái)市場(chǎng)模式，但當(dāng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)尚處起步階段也并未完全形成自我經(jīng)營(yíng)規(guī)范情況下，部分以投資為目的的金融資本盲目的進(jìn)入藝術(shù)品交易領(lǐng)域，以風(fēng)卷殘?jiān)浦畡?shì)席卷了國(guó)內(nèi)大大小小的拍賣行，在雄厚資本的基礎(chǔ)上，強(qiáng)行將仍舊處于波動(dòng)期的藝術(shù)品拉升至連一線藏家都無(wú)法染指的地步，從而出現(xiàn)了所謂的“億元時(shí)代”。

正所謂“禍兮福所倚，福兮禍所伏”，福禍之間的相互轉(zhuǎn)移也在今天的藝術(shù)品交易市場(chǎng)中有了新的體現(xiàn)。原本寄希望于藝術(shù)品市場(chǎng)的高額回報(bào)來(lái)抵消由于股票、房地產(chǎn)市場(chǎng)的低迷所造成的壓力，并以此作為新的投資目標(biāo)，未承想藝術(shù)品交易市場(chǎng)在面對(duì)全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不景氣時(shí)的承受能力卻是如此之低，再加之藝術(shù)品市場(chǎng)在今年遭遇整體的市場(chǎng)調(diào)整，持續(xù)的低迷狀態(tài)勢(shì)必會(huì)逼迫抱著投資獲利為目的的金融資本打道回府，而原本轟轟烈烈的天價(jià)成交自然就會(huì)在資本退出之后變得偃旗息鼓。“億元時(shí)代”的盛名之下卻沒有億元拍品出現(xiàn)，“金融時(shí)代”旗幟剛起即遭遇資本退出，如此的狀況之下，今天的藝術(shù)品市場(chǎng)也只能用尷尬之極來(lái)形容了。

擠不盡的泡沫

擠泡沫似乎已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)成交不足的一個(gè)很好的說辭，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)異軍突起的2005——2007年開始，關(guān)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中存在嚴(yán)重性泡沫交易的言論就不時(shí)出現(xiàn)，而在遭遇了2008年全球性金融危機(jī)之后，藝術(shù)品的理性收藏觀念在藏家和拍賣公司之間被不斷的重復(fù)，而就在金融危機(jī)過后不到一年的時(shí)間，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)再次掀起熱潮，藝術(shù)品基金、藝術(shù)品份額化交易等新模式一擁而入，并打著各自亮麗的旗號(hào)，以一種搶占山頭的氣勢(shì)劃分著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)這塊大蛋糕，這也使得國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了新一輪對(duì)藝術(shù)品的盲目性投資。

受投資心理的影響，理智收藏與理性收藏也就只能成為那些真正的藝術(shù)品藏家的信條。但對(duì)于投資者而言，收藏不是目的，盈利才是王道。如此一來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)中的泡沫所指代的已經(jīng)不再是那些瘋狂的作品和陷入瘋狂的藝術(shù)家，而是那些為獲取投資回報(bào)而陷入瘋狂的投資人，或者說是投機(jī)者。

對(duì)于真正的藏家而言，當(dāng)前藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中億元拍品的減少卻是一件值得慶賀的事情。有藏家表示，“從今年的春拍開始，很多藏家都有了這樣一種感覺，那就是終于又可以買到東西了。”如此的感嘆也說明在之前虛高的市場(chǎng)氛圍中，真正的藏家卻站到了“看的著卻摸不到”的行列中，這也就可想而知，那些創(chuàng)下億元高價(jià)的拍品都是由什么人買走的。

從某種角度講，拍賣是一個(gè)以數(shù)字為依據(jù)的行業(yè)，一家拍賣公司總成交額是實(shí)力的象征，況且，在拍賣市場(chǎng)群雄逐鹿的今天，實(shí)力的強(qiáng)弱也被這一連串的數(shù)字所取代。實(shí)力的強(qiáng)弱如此，拍賣公司的排名亦是如此。以國(guó)內(nèi)拍賣領(lǐng)域前三甲為例，近幾年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣公司的頭名一直被北京保利所占據(jù)，次席是有著20年經(jīng)營(yíng)歷史的中國(guó)嘉德，北京匡時(shí)與北京翰海則保持著對(duì)于第三名的爭(zhēng)奪，時(shí)有輪換。而這樣的座次排名則以拍賣公司的成交額作為依據(jù)，完全沒有將資歷、輩分等其他因素納入到參考依據(jù)之中。

換言之，億元拍品的有無(wú)出現(xiàn)對(duì)于拍賣公司而言是至關(guān)重要的，因?yàn)檫@不單會(huì)為座次排名造成影響，更與公司的收益直接相關(guān)。但對(duì)于那些真正的藏家而言，收藏自然要選擇性價(jià)比最高的作品，是不是億元拍品或者過億成交顯然不是最重要的，畢竟收藏藝術(shù)品也是一項(xiàng)耗錢的奢侈項(xiàng)目，真正不在乎錢的那些買家砸的估計(jì)也不是自己的錢。