2012新媒體藝術(shù)三大趨勢(shì)預(yù)測(cè)

對(duì)新媒體藝術(shù)而言，2011難說(shuō)是否算得上成功之年，然而在這一年中，許多運(yùn)用科技、數(shù)字化生產(chǎn)和互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)和藝術(shù)家確實(shí)愈來(lái)愈多地得到圈內(nèi)圈外人們的關(guān)注。在此，ARTINFO將基于對(duì)2011年的觀察，預(yù)言新媒體藝術(shù)在新一年中的三大趨勢(shì)。

純?cè)诰€畫(huà)廊

2011年可謂是那些只以網(wǎng)站形式存在的“純?cè)诰€(online-only)畫(huà)廊和藝術(shù)空間”旗開(kāi)得勝的一年。以解決如何展示網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的問(wèn)題為目標(biāo)，這些空間以這種藝術(shù)的母體——網(wǎng)頁(yè)瀏覽器作為展示載體。英國(guó)/意大利的在線畫(huà)廊Bubblebyte.org以Laurel Schwulst，SaraLudv和Nicolas Sassoon等藝術(shù)家的展覽為“必殺技”，將在這個(gè)月歡慶建站一周年。FachAsendorf畫(huà)廊則與“友人”合作一場(chǎng)足夠得瑟的GIF群展，如今正在舉辦Bill Miller的個(gè)人展示。

Klaus Von Nichtssagend畫(huà)廊也推出其實(shí)體空間之外的純?cè)诰€空間KlausGallery，由藝術(shù)家、策展人DuncanMalashock操刀，已舉辦過(guò)兩個(gè)項(xiàng)目，在新的一年有大量待開(kāi)發(fā)空間。Art MicroPatronage在11月橫空出世，旨在為新媒體藝術(shù)家們找到一種保證穩(wěn)定生活的“群包”方式，在線“VIP藝博會(huì)”將在今年2月推出第二期，以在線展位替代傳統(tǒng)的物理展位。“根莖(Rhizome)”則擴(kuò)大其互動(dòng)式Anbase，開(kāi)發(fā)出一種保存數(shù)字藝術(shù)的系統(tǒng)性框架，并成為一處公眾易于進(jìn)出的線上場(chǎng)所。

大展頻頻

2011年，越來(lái)越多新媒體藝術(shù)家及與新媒體有關(guān)的藝術(shù)家在國(guó)際重要美術(shù)館和畫(huà)廊舉辦高質(zhì)量展覽。科里·阿克安佐(cory Arcangel)在惠特尼美術(shù)館舉辦的回顧展“Pro Tools”是繼布魯斯·瑙曼(Bruce Nauman)在1973年的展覽以來(lái)，首次給這樣一位年輕的藝術(shù)家舉辦個(gè)展。盡管展覽很大程度上忽視了這位藝術(shù)家早年代表性的數(shù)字藝術(shù)作品，更偏愛(ài)他的實(shí)體雕塑和版畫(huà)，展覽的影響和對(duì)新媒體圈子的沖擊卻是顯而易見(jiàn)的。

錄像藝術(shù)家萊安·特萊卡汀(RyanTrecati)并不像以往那樣在YouTube上發(fā)布作品了，然而他在MoMA PSl舉辦的展覽“Any Ever”可謂又一大新媒體藝術(shù)盛事——閉幕晚宴上還出現(xiàn)了著名網(wǎng)絡(luò)時(shí)尚團(tuán)體DIS Magazine的裝置和表演作品。

Creative Time Tweets系列以行為藝術(shù)家曼·巴特利特(man Bartlett)的一個(gè)項(xiàng)目進(jìn)一步推廣社會(huì)媒體藝術(shù)，這位藝術(shù)家持續(xù)帶動(dòng)新興藝術(shù)家群體以社交網(wǎng)絡(luò)為媒介進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)字藝術(shù)先鋒曼弗雷德·莫爾(Manffed Mohr)在技術(shù)本位的bitforms畫(huà)廊舉辦個(gè)展，獲得了公眾的認(rèn)可。而319 Scholes的展覽“‘新自然’備忘錄(Notes on a NewNature)”以“一網(wǎng)打盡”的策展方式對(duì)新媒體藝術(shù)和自然景觀之間的關(guān)系的呈現(xiàn)可謂富含智慧、發(fā)人深省并愉悅眼球，2012年，難得能有策展人做到越居其上。

品牌機(jī)遇

高產(chǎn)藝術(shù)家Marius Watz(最近正與Scho~Volkmer機(jī)構(gòu)合作為Montblanc的新款眼鏡創(chuàng)作抽象背景動(dòng)畫(huà))去年年初對(duì)ARTINFO稱(chēng)：“媒體藝術(shù)有看上去很有未來(lái)感的優(yōu)勢(shì)，”這對(duì)商業(yè)產(chǎn)業(yè)而言是誘人的品質(zhì)。隨著在紐約FourSquare這樣的公司和藝術(shù)博客平臺(tái)Tumblr的崛起，許多公司也加入新媒體藝術(shù)的競(jìng)技場(chǎng)。由4chan的創(chuàng)立者Christopher Poole執(zhí)掌的Canvas以對(duì)文化基因和網(wǎng)絡(luò)圖像進(jìn)行無(wú)情地解構(gòu)、重構(gòu)，呼應(yīng)著Dump，fin的混音文化，由《紐約時(shí)報(bào)》前任設(shè)計(jì)9幣Khoi Vinh創(chuàng)立的Mixel則對(duì)iPad做起同樣的事。

2011年，找么看到OKFocus的成立，這是一家由創(chuàng)意技術(shù)高手Jonathan Vmgiano和無(wú)處不在的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)神童Ryder Ripps聯(lián)合創(chuàng)辦的數(shù)字化機(jī)構(gòu)。該機(jī)構(gòu)已為Creative Time，MoMA PSl，新博物館New Museum)，以及Smim off，M.I.A。和Lipman Advertising創(chuàng)作或扮潮網(wǎng)站、數(shù)字玩具和應(yīng)用。他們的作品已一種狂躁和類(lèi)波普的方式跨越了藝術(shù)和商業(yè)的邊界。隨著大品牌越來(lái)越多地意圖雇用數(shù)字藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，藝術(shù)和廣告宣傳之間的關(guān)系無(wú)疑也變得更加復(fù)雜了。