胡偉談鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品修復

2012壬辰新春即將來臨，由文化部主辦，中國美術館承辦的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”隆重推出，為全國觀眾奉獻上一次獨特的新年賀歲文化盛宴。

修復工程是場大仗

此次展覽，是鄧拓捐贈品入藏中國美術館后的第一次集中亮相。為讓這批珍貴的中國古代繪畫作品重現昔日光彩，中國美術館在“現狀保存”與“現狀修復”的學術理念框架下，對這部分作品進行了修復。針對修復工程的細節，我們采訪了中國美術館副館長胡偉。

藝報：為了修復這批作品，館方做了哪些工作？

胡偉： 2009年5月，馬書林副館長就開始負責這部分藏品的清點、分類工作。2009年11月，梁江副館長也接手這份工作，對這批作品的保存修復狀態做了一些研究，馬館長和梁館長都參加了早期專家聘請工作的研究和實施，這是前期工作。整個修復工作分為四個階段，前期請中央美術學院馮鵬生老師主持修復了33件套，由于馮老師本身教學工作比較忙，做完這33件套后就像是打完一場大仗，筋疲力盡。

藝報：那剩余的修復工程呢？

胡偉：從2011年元旦以后，我們做了三件事，首先通過廣泛調研，尋找目前中國在古代卷軸書畫保存修復方面做得好的單位，然后組成調查組走訪，從這些單位中尋找專家，而不是依靠推薦，因為部里很重視這個工作，方方面面都是給開綠燈的，各單位也積極配合幫助。調查完以后基本就鎖定幾個目標作為專家組成員。第二個工作就是到國外去調研，主要是日本。在此我要強調一下，我們是修復，在國際上被叫做“保存修復實技”，是動手修理。而為修理做的前期工作和修理之后的數據整理叫做“保存科學”，使用各種機器設備提供數據，為修復工作配料，比如一張元代的紙，朽到0.3腐化度，如果有這些科學設備，可以把這個數據拿出來，通過老化試驗做老化處理，補的紙才能跟原作的紙合體，才可能長期保存而不受傷害。如果補上新紙，那還不如不補，因為新紙韌性比較大，會對舊紙產生一定的拉力，反而會加快腐朽的速度。針對這個情況，我們專門跑到日本去考察了他們的“保存科學”，以及保存科學技術在實際工作中的應用情況，這個很重要。第三個工作，專家隊伍的組織，通過廣泛調研后，在中國美術館組建了三個工作室，聘請了三個專家組，有故宮博物院的許先生，南京博物院的黃先生，安徽博物館的呂女士，三位專家主持三個專家組，在中國美術館工作到鄧拓展開幕前夕。

這一項目，既是中國美術館近年的重點業務工程，也是籌建中的國家藝術藏品修復中心的開篇之作。中國美術館目前已有各類藏品11萬件，常規維護和保護、修復工作任務艱辛繁重。此次展覽以多媒體方式展示了此項修復環節若干片斷，以便于觀眾了解其間過程。

心愛斯文非愛寶，身為物主不為奴

鄧拓是著名歷史學家、詩人、雜文作家。1964年，鄧拓將個人珍藏中國古代繪畫作品140余件（套）捐贈給國家。這批捐贈品全部由中國美術館珍藏，其中有價值連城的蘇東坡《瀟湘竹石圖卷》，明人沈周《萱草葵花圖卷》、唐寅《湖山一覽圖》、呂紀《牡丹錦雞圖》、仇英《采芝圖》，清人惲壽平《桂花三兔圖》、華《紅白芍藥圖》等等。這些古代繪畫藝術品均屬國之瑰寶，備受學界和文物鑒藏界關注。

他在生活上從無奢求，卻幾乎把全部積蓄都用在收集古畫上了。其中《瀟湘竹石圖卷》頗富傳奇色彩，1961年鄧拓賣掉14幅藏品、花光《燕山夜話》的預支稿費才從白堅夫手中購得此卷。卷后有元明26家題跋，共計3000多字，跋文始于元惠宗元統二年（1370年），明嘉靖三十七年（1558年）明代文學家楊慎曾留下賞析跋文，此前的近二百年間此畫都藏于金陵李家，近代此卷先后被白堅夫、鄧拓收藏，80年代國家文物局組織的五人鑒定組，多數認定此畫是蘇東坡的真跡。