九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來

唐人有詩云：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，形容的即是青瓷。古典含蓄，不張揚；溫潤純凈，不絢麗，這便是青瓷所具有的典范性的審美品格，看似簡單樸實，實則耐人尋味。在溫和恬淡的外表下，隱匿的是錚錚硬朗的品質(zhì)。

浙江是青瓷的發(fā)源地，浙江的山水與人文賦予了青瓷 “千峰翠色”。自晚唐五代至北宋中期為越窯、婺州窯、甌窯等青瓷窯系的繁盛時期，北宋以降，越窯等窯系式微，浙南山區(qū)龍泉窯代之而起，形成了成熟的青瓷燒造體系，聲名享譽海內(nèi)外。江南的曹娥江畔、上林湖邊、甌江岸上、婺江水旁，都曾留下先祖?zhèn)冎拼杉妓嚨闹腔邸?/p>

浙江擁有悠久的制瓷史，無論燒造工藝的變革，還是瓷藝的精進，都體現(xiàn)了制瓷者的創(chuàng)造力。越窯、龍泉窯的高超燒造技藝在整個陶瓷制作史上產(chǎn)生了巨大影響。優(yōu)美的造型、光潔的外表、鮮亮的釉色，使其為世人所珍愛，精深的思想內(nèi)涵、豐富的文化意蘊，更使其為世人所珍重。

浙江青瓷釉色晶瑩青翠、委婉含蓄的秉性，既符合中國傳統(tǒng)文化的審美情趣，又彰顯出“如冰”、“類玉”的詩般意境。青瓷以瓷質(zhì)細膩、線條明快流暢、造型端莊渾然、色澤純粹瑩潤而著稱于世。從發(fā)展歷程來看，南宋注重造型的線條與釉色之美；元代起趨于圖案的紋樣裝飾，器物造型較為高大；明清造型多樣而釉色遜于前朝。現(xiàn)代的青瓷傳承了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格，在仿古和繼承的基礎(chǔ)上更有新的突破，逐漸形成了 “青瓷薄胎”、“青瓷玲瓏”、“青瓷釉下彩”、“象形開片”、“文武開片”、“青白結(jié)合”、“哥弟窯結(jié)合”等表現(xiàn)形式。青瓷紋飾亦可謂紋必有意，意必吉祥。當(dāng)代青瓷工藝家們用他們精湛的技藝，獨特的創(chuàng)造，向世人訴說著古老與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與時尚，時空在它面前顯得那么無力……很難再尋覓到類似瓷器品性的東西，能讓歷史文脈真切地鑲嵌在瓷土中、浸潤在釉彩里，附著在器皿中。它們共同構(gòu)成了我們世代賴以生存的文化生態(tài)的一部分。

作為進入人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的青瓷燒造技藝注重的是工藝的繼承與創(chuàng)新，因此在技藝的活態(tài)傳承中更凸顯了 “人”在傳承中的核心價值，其人力之功勝過造化神奇。青瓷的燒制，歷代都是匠師們帶其徒而授其藝，將青瓷技藝代代相傳。青瓷工藝家們繼承技藝，創(chuàng)造出精美的青瓷存留于現(xiàn)代人的生活，使得千年技藝薪火相傳。

生產(chǎn)技藝性文化遺產(chǎn)的保護，關(guān)鍵是要尊重民間自發(fā)性的傳承方式，全力保護傳承人。因為，他們傳承了中華民族一代代人們的思想力、創(chuàng)造力、生存力。那些傳統(tǒng)手工藝技能和工藝美術(shù)作品無不蘊含著我們民族特有的精神價值、思維方式、想象力和文化意識。

希望有越來越多的人能在獲得中國傳統(tǒng)手工技藝所帶來震撼的同時，自覺地加入到保護和活態(tài)傳承中華民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的隊伍中來。攜起手，讓燦爛的浙江青瓷文化更加發(fā)揚光大，讓世人喜愛青瓷的同時，也了解我們這個東方之國，從此青瓷不僅是中國的，也是世界的。