天津茶館演出市場的前前后后

我們到麗江會(huì)有《麗江印象》，去杭州會(huì)有《杭州印象》，在桂林會(huì)有《印象劉三姐》，不叫什么印象的會(huì)有武夷山的《大紅袍》。那么來了天津會(huì)看什么，特別是京津城際開通這幾年后，如何把這兩個(gè)特大城市的文化旅游緊密聯(lián)系在一起，更是值得探討。天津到底在京津雙城記中如何找到文化旅游的位置，天津與北京相比，又有哪些文化演出市場的特色優(yōu)勢，這些已經(jīng)成為天津文化旅游亟待思考的問題。

天津的小劇場曲藝可以追溯到清代，至今有二百多年。其實(shí)那時(shí)不叫小劇場，而是稱作為茶樓。隨著茶樓在天津的日益興盛，設(shè)備日益完善，其中東馬路襪子胡同的“慶芳茶園”、侯家后北口路西的“協(xié)盛茶園”、北大關(guān)金華橋南的“襲勝茶園”和北門里元升園的“金聲茶園”津門四大茶樓在崛起。但保存至今的僅剩下金聲茶園一家，也就是現(xiàn)在鼓樓里邊的元升茶樓。上個(gè)世紀(jì)的二三十年代，隨著南市商業(yè)聚集區(qū)誕生，一批小劇場應(yīng)運(yùn)而起，一批有聲望的相聲演員和鼓曲演員開始嶄露頭角。比如張壽臣在南市的通海茶社的亮相，博采眾長，匠心獨(dú)運(yùn)，大膽創(chuàng)新，取得了卓越成就，成為我國相聲藝術(shù)界重要的代表人物。相聲名家侯寶林也是在南市的燕樂茶樓登場，一炮走紅。就燕樂茶樓，京韻大鼓幾大流派劉寶全、白云鵬、張小軒在此都有過不同凡響。天津的小劇場曲藝一直延續(xù)火爆到了文革前夕。粉碎四人幫后的文化繁榮也最早出現(xiàn)在南市的小劇場，群星、淮海等開始復(fù)蘇相聲和鼓曲，馬三立、郭榮啟、駱玉笙、閻秋霞等回歸小劇場。可惜隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷推進(jìn)，在2008年4月11日，一名工作人員將小劇場最后物品搬出，并順手拉下卷簾門，曾經(jīng)名人匯聚的老南市百年燕樂劇場關(guān)閉了大幕。

這幾年，天津加大了對文化演出市場的繁榮，使得具有“曲山藝海”天津在全國有了顯著位置。這里最突出的應(yīng)該是具有非常寶貴及獨(dú)特的曲藝傳統(tǒng)，尤其是相聲，在天津越來越多的被認(rèn)識(shí)，被渲染。隨著這幾年天津茶館相聲的名聲大振，去天津聽相聲賞鼓曲的觀眾越來越多。著名相聲演員于寶林和馮寶華率先在十年前重新打回小劇場，天津茶館相聲的應(yīng)運(yùn)興起。當(dāng)然這不是偶然的，有幾個(gè)重要因素。一是傳統(tǒng)的市場很雄厚，天津人到茶館看曲藝已經(jīng)有二百年的歷史，形成了傳承和習(xí)性。二是距離同樣有文化欣賞經(jīng)歷的北京太近了，北京聽不到的，在天津能聽到價(jià)格便宜且原汁原味的相聲鼓曲。三是現(xiàn)在的演出市場活躍，好節(jié)目接踵而來，天津老百姓已經(jīng)有了買票去看演出的習(xí)慣。四是去小劇場方便，能跟演員近距離接觸，喝茶聊天，豐富生活。五是天津有了一批能夠在小劇場登臺(tái)的演員隊(duì)伍，老中青三結(jié)合，并且擁有了喜歡自己的觀眾群。

在北京，小劇場的曲藝演出場所大體在十家左右，比較熱鬧的超不過七八家。出了德云社以外，更為響亮的團(tuán)體還不算多。湖廣會(huì)館過去能經(jīng)常欣賞到相聲和鼓曲，可現(xiàn)在大部分都是京劇表演，相聲和鼓曲已經(jīng)被邊緣化。很多觀眾紛紛跑到天津?qū)ふ覀鹘y(tǒng)文化的洗禮，欣賞原汁原味的相聲和鼓曲。在北京，小劇場話劇越發(fā)繁榮，幾十家同時(shí)演出，每年能更換幾十個(gè)新劇，白領(lǐng)充實(shí)著觀眾，民營劇社喜笑顏開。北京外來人口的增多，傳統(tǒng)欣賞文化的習(xí)慣在減弱，現(xiàn)代化多樣化的演出也消弱了相聲和鼓曲的根基。在蘇州，能夠經(jīng)常演出評彈的小劇場超不過三四家，而且誰去了給誰演，客人一走演員坐那干等。但在天津小劇場相聲和鼓曲十年間發(fā)展的越來越多，比如名流茶館、天華景、謙祥益、中國大戲院小劇場、明月、西岸相聲會(huì)館、大金臺(tái)、金樂、同悅興、元升等等，現(xiàn)在濱海新區(qū)也開始出現(xiàn)小劇場的相聲演出。目前全市應(yīng)該能具備上萬人到小劇場看相聲和鼓曲。小劇場的票價(jià)也不算太貴，每位觀眾20至40元、60元不等，茶水另收費(fèi)，但可自帶零食，茶水質(zhì)量逐步提高，可以說是物美價(jià)廉。但現(xiàn)在有提高的趨勢，如果小劇場的票價(jià)抬高過快，也要引起警惕，因?yàn)樘旖蛳矚g相聲和鼓曲的觀眾消費(fèi)承受力是比較脆弱的。有一家小劇場曾經(jīng)斗膽提高到了八十元，很快就顯得冷清許多。不論怎么說，天津人幾百年的碼頭文化根深蒂固，對小劇場相聲和鼓曲情有獨(dú)鐘，土壤肥沃，傳承扎實(shí)。

天津小劇場的經(jīng)營也是五花八門，有單位出面經(jīng)營的，也有承包給個(gè)人的，更多的是個(gè)人經(jīng)營增多。西岸相聲會(huì)館就是企業(yè)和政府?dāng)y手，天津相聲廣播的有力介入，形成一種獨(dú)特的經(jīng)營方式。天津的小劇場進(jìn)去以后設(shè)施還算是舒服，環(huán)境比較干凈，只是演出環(huán)境和氛圍還需要梳理，在小劇場喊什么的都有，臺(tái)底下的比臺(tái)上的熱鬧。天津有個(gè)振北曲藝團(tuán)，他們有自己經(jīng)營的明月小劇場。這個(gè)小劇場就有一個(gè)好的環(huán)境，老觀眾多，票價(jià)定得低廉，一年四季總是有演出，相聲鼓曲戲曲，刮風(fēng)下雨都沒有停歇過。著名相聲演員馬志明有時(shí)也過去票幾段，唱得都是他喜愛的白派京韻大鼓。他之所以去就是因?yàn)橄矚g那種濃郁的鼓曲氛圍，還有那可愛的觀眾。謙祥益落座在紅橋區(qū)的估衣街，借助著這塊老牌子塑造了老茶樓的特色，有前廳，也有候場，很是受演員和觀眾的追捧。名流茶館的建設(shè)速度也發(fā)展很快，幾年間便有了三處演出小劇場，都在市中心，連鎖經(jīng)營。有自己的團(tuán)隊(duì)，也有自己的管理分配辦法。西岸相聲會(huì)館環(huán)境就比較舒服，落在人民公園里邊，裝修古樸典雅，民族韻味濃郁。天華景應(yīng)該得天獨(dú)厚，有著百年歷史，又在繁華的勸業(yè)場樓上。人流多，老戶多，自然就有了天上曲藝的感覺。和平文化宮的小劇場也很有環(huán)境營造能力，周邊掛著都是京劇臉譜，干凈敞亮，有一種皇族茶樓的氣派。著名評書名家劉利福在這說拿手絕活《聊齋》，有老輩陳世和的風(fēng)范，觀眾很是踴躍。

天津小劇場過大年，除了除夕到初五這幾年封箱，剩下的就是天天演出。天津人的小劇場有著天津人解不開的情結(jié)，這也是一個(gè)欣賞傳承，祖輩這么看過來的，怎么也割舍不掉。說起小劇場的服務(wù)，天津的軟實(shí)力還沒充分體現(xiàn)出來。聽老人講，過去的天津茶館服務(wù)人員跟觀眾熟悉到都能喊出名字，服務(wù)得很舒服，跟到了自己家一樣。現(xiàn)在怎么能服務(wù)好，誰去服務(wù)好，怎么能與臺(tái)上的演出相融合，確實(shí)已擺在天津小劇場經(jīng)營的重要課題里邊。

天津的小劇場向來是要走平民路線的，但隨著天津文化地位的迅速提升，以及旅游市場的迅猛發(fā)展，小劇場的演出要有前瞻，要學(xué)會(huì)和研究對吸引觀眾的手段和方法，針對不同的觀眾群體，可以納入更高端、更豐富的消費(fèi)方式。小劇場的經(jīng)營，也不能完全靠個(gè)人，也要有政府和企業(yè)或者民間幾方面的投入或者股份制等市場辦法。北京朝陽區(qū)文化館的京劇小劇場就是政府和幾方面的投入，成為北京的一個(gè)文化演出獨(dú)特景觀，國外的游客絡(luò)繹不絕，需要提前約定才能看到。而且觀眾走進(jìn)小劇場，從演員化裝起就開始欣賞，安排和設(shè)計(jì)十分獨(dú)到，把一個(gè)本來對我們十分熟悉的京劇添置得有了新內(nèi)容和新形式。

現(xiàn)在，市曲藝團(tuán)和市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院開始介入到小劇場的演出，他們可以按照自己的藝術(shù)思路和規(guī)劃去演出，去發(fā)展更大的空間。比如天津曲藝團(tuán)的張楷、王哲、王莉、馮欣蕊都是在全國有影響的鼓曲演員，這么強(qiáng)的陣容在小劇場演出應(yīng)該說在全國都不多見。而籍薇、劉秀梅、郝秀潔等更是聞名遐邇，一位來自廣東的曲藝觀眾看完后激動(dòng)不已，說是飽了一輩子眼福。今晚大舞臺(tái)算是個(gè)小劇場，能有400多個(gè)座位，觀看環(huán)境會(huì)比其他的茶館顯得正規(guī)，而且燈光音響也都很現(xiàn)代化，聽起來耳朵和眼睛都很舒服。但如何能吸收小劇場的曲藝的優(yōu)勢，怎么能和旅游部門協(xié)商，爭取北京更多的觀眾到小劇場里來觀看演出是很重要的。這里不光是演員的問題，還有老生常談的服務(wù)和環(huán)境包裝，不能一桌好菜賣不出好價(jià)錢，最后跟驢打滾一個(gè)價(jià)了。目前小劇場的相聲鼓曲演出團(tuán)體十分廣泛，僅相聲就有曲藝團(tuán)、哈哈笑、眾友、名流、九河、天廣樂等十幾個(gè)，會(huì)聚著足有幾百個(gè)演員，由老一代相聲演員尹笑聲、黃鐵良、劉文步、張奎請、佟守本、鄧?yán)^增等領(lǐng)銜，又有尚處在藝術(shù)高峰期的佟有為、馬樹春、鄭福山、趙津生、楊威、于浩、袁春起等坐鎮(zhèn)，后邊的裘英俊、于丹、劉春山、許建、李梓庭、孟令一等一批青年相聲演員眾星捧月。天津小劇場相聲的師承關(guān)系很清楚，幾位老前輩都在認(rèn)真地傳教徒弟，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承作用很有示范性。比如著名相聲演員魏文亮和劉俊杰收徒就有幾十個(gè)，大部分在小劇場演出，成為中堅(jiān)力量。他們中不乏有真心喜歡相聲藝術(shù)，終身想在小劇場從事這個(gè)職業(yè)的有為青年演員。

但現(xiàn)在也面臨著問題，就是新作品少，傳統(tǒng)作品的整理和翻新貧乏，翻來覆去就是那么十幾段子，不能滿足觀眾的欣賞需求。再有就是還有臟活葷活?yuàn)A著，盡管有笑聲，但也是給我們帶來憂慮。還有日益旺盛的送花籃模式，公允的說送花籃補(bǔ)充了小劇場的經(jīng)營不足，給演員帶來不菲的效益。但副作用也很明顯，就是銅錢的味道越發(fā)濃重，花籃成了某些演員的追求目標(biāo)，觀眾純粹觀賞的味道也在悄然變異。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全市有幾十多家民營劇團(tuán)展現(xiàn)在小劇場舞臺(tái)，相聲居多，鼓曲偏少，但現(xiàn)在也有上升趨勢。從鼓曲上升能看出觀眾的欣賞口味的多樣性，而且欣賞鼓曲的年輕人居多，京韻大鼓、梅花大鼓、單弦等收到愛戴，這就給小劇場的曲藝舞臺(tái)帶來變化。今年，天津電臺(tái)文藝臺(tái)在謙祥益做了兩場鼓曲專場，很多中青年鼓曲演員張口就能唱出地道的韻味，而且流派紛呈，臺(tái)下的觀眾也如癡如醉，看出天津傳統(tǒng)文化藝術(shù)的底蘊(yùn)十足。

天津幾十家小劇場的興起，使廣大市民尤其是曲藝愛好者有了固定的欣賞場所。天津民營劇團(tuán)孵化基地也在努力推動(dòng)公益性的演出，受到了市民的廣泛贊譽(yù)和歡迎。今年有將近萬名觀眾免費(fèi)觀看了民營劇團(tuán)在小劇場組織的相聲鼓曲演出。使他們在享受藝術(shù)，感悟美好生活的同時(shí)，也有了展示自身藝術(shù)才華機(jī)會(huì)。在民營劇團(tuán)的帶動(dòng)下，有一大批文藝愛好者登上小劇場舞臺(tái)，積極參與到劇團(tuán)的排練演出活動(dòng)中，展現(xiàn)了民營劇團(tuán)“平民文化平民愛”的又一藝術(shù)特點(diǎn)。可喜的是，除了曲藝團(tuán)外，其他專業(yè)劇團(tuán)也慢慢滲透在小劇場演出，這就提高了小劇場演出的藝術(shù)性和觀賞性。

天津小劇場演出面臨的最大問題，就是資源很散，各自為戰(zhàn)，甚至互相扯皮，更有甚者實(shí)行了打壓。當(dāng)然票房的壓力，儲(chǔ)備資金的薄弱，管理人的視覺局限，都給經(jīng)營者帶來難題。擺在我們面前尖銳的問題就是怎么整合小劇場演出的資源，怎么能有一種連鎖演出的趨勢。天津的小劇場的優(yōu)勢很多，但都是分散的，沒有在全國出名的品牌，沒有專門為小劇場策劃和指導(dǎo)組織。應(yīng)該努力樹立品牌，打造出名的小劇場，推出小劇場的名演員，名劇目。現(xiàn)在杭州、武夷山、桂林、西安、麗江等，都有這方面的組織者，低成本高運(yùn)作，營銷手段豐富多彩，成為了來了就必須看的演出項(xiàng)目。那么，天津的小劇場有誰來操作。現(xiàn)在各區(qū)搞各區(qū)的，全市大盤沒有統(tǒng)一的策劃和科學(xué)安排，政府介入的扶持力度還尚未顯現(xiàn)，這都是發(fā)展的瓶頸。前不久，市文聯(lián)組織了小劇場的相聲展演；天津群眾藝術(shù)館和紅橋區(qū)文化部門舉辦了全國小劇場新相聲作品比賽，收效都很明顯。這就給我們一個(gè)啟示，怎么能夠集中優(yōu)勢打好殲滅戰(zhàn)，怎么能互相補(bǔ)臺(tái)，互相協(xié)作，資源共享，確實(shí)是發(fā)展天津小劇場演出一個(gè)重要環(huán)節(jié)。再有就是令我們擔(dān)憂的是正經(jīng)八百的表演相聲在小劇場受到排擠和冷落，正想有人說的那樣，不說低級下流的言辭，現(xiàn)場效果肯定沒有那些滿嘴下三路的演員的效果好。臺(tái)上一喊“爸爸”，臺(tái)下肯定異口同聲的答應(yīng)。一沾黃色段子、低級趣味、下三路，肯定臺(tái)下“咦”聲一片。于是有不少觀眾問，難道這就是當(dāng)今小劇場相聲應(yīng)該面對的觀眾嗎？難道這就是聽相聲的觀眾應(yīng)有的素質(zhì)嗎？ 當(dāng)然，這只是個(gè)別現(xiàn)象，但如果不加以引導(dǎo)和管理，只怕是會(huì)蔓延出來，再梳理就困難了。

應(yīng)該說觀光在北京，休閑在天津，這應(yīng)該成為天津未來發(fā)展的城市文化主要定位及主旋律。城際鐵路的開通，固然為天津小劇場演出發(fā)展提供了一個(gè)千載難逢的轉(zhuǎn)型機(jī)遇及高效催化劑，不過，這也是個(gè)“放大鏡”，更多的游客涌入天津的同時(shí)，城市各方面需要改進(jìn)的地方還有許多，比如說對小劇場的周邊布置，對演出廣告的常規(guī)化和步驟化，對宣傳的藝術(shù)煽動(dòng)力。休閑在天津是需要興奮點(diǎn)的，小劇場不能成為小氣候，要做出大文章。沒有能留住客人住兩三晚上的好去處，沒有一系列的豐富多彩讓人流連忘返的小劇場演出，何談休閑兩字。