原生態住屋設計面面觀

原生態讓人們重新思考地方文化的重要性、鄉土人文環境的獨特魅力，而原生態住屋則為人們提供了一個思考鄉土文化、環境、社會的方式

原生態孕育于全球化、現代化所帶來的一系列負面影響的背景。隨著社會的高速發展，環境惡化、資源枯竭、本土文化遭遇到前所未有的危機，因此促使人們開始對過去簡單、樸素生活的向往，而原生態住屋則為人們提供了實現這種向往的一種方式。

源于原生態

原生態住屋有狹義與廣義之分。從狹義層面上說，原生態住屋要從時間和空間兩方面定義。從時間的角度來看，原生態住屋是指在人類社會發展過程中形成的一種初始的、質樸的、手工建造的住屋；從空間角度來說，原生態住屋是某一區域的人類在不斷地適應環境、與環境和諧相處的過程中，主動地運用自己所擁有的文化與所處的環境相互作用后形成的居住空間形態和聚落布局風貌。

可以說，原生態住屋展示了某一特定人群對環境的認知，提供了認同依據，不僅包含了一種特別的文化表述方式，展現了一個極具地方特色的建筑藝術系統和技術魅力，還展示了適應當地自然條件的物質技術手段。

從廣義層面上說，原生態住屋是某一人群在某個時期、某個地域，在某種文化、社會、經濟、環境條件下，以某種特別方式產生的某種空間格局。因為原生態住屋是在文化與生態系統相互耦合的作用下產生的，而鄉土文化是基于所處的鄉土生態系統而構建的，所以原生態住屋必須具有地域、鄉土文化及象征意義、技術、鄉土材料這四個基本要素。

因此原生態住屋的設計不是一個簡單住屋的單體設計，在設計過程中不僅包括了對文脈的理解、對鄉土文化的擷取、對建造技術的延續和創新，還包括了對周邊人文環境的理解與認知、對自發的民間傳統的認識。

設計原則

取材于大自然 原生態住屋選材主要來自于本地簡單的未深加工的材料，這些材料顯著地減少了獲取、加工、運輸所需要的能源。不但可以表現出場地的歷史滄桑感，還能更直觀地展示鄉土住宅的風貌。

例如我國的徽派建筑，它是南方建筑的代表類型，其建筑造型和內部結構充分展示了徽派建筑材料的豐富性，與徽州地理環境有著密切關系。此地產松柏等木材，也生產桐油等涂料，群山之間還有燒制磚瓦的粘土及各類石材，因而徽派民居多以青磚疊砌，灰泥接縫，白灰粉墻，屋頂覆蓋黛瓦，梁、柱、檁、內墻、門、窗則以木材為主（圖1）。

在隨后的20世紀初期，英國的阿旺·泰瑞爾（Avan Tyrell）住宅的設計就使用了傳統的紅磚、燒石、墻面等地方鄉土材料以及從小型農舍獲取原料的拼合形式（圖2）。相反，美國建筑師賴特設計的羅比住宅則顯示出對現代文化的寬容接納。整個住宅反映了“一個建筑師如何以自身所熟悉并具有真實生命的材料，在依循機能需求下，反映出當下環境的現實性與這種現實性中的美感可能，并在其中尋求生命個體與宇宙自然和諧關系的堅持態度”（圖3）。

而另一個成功地將傳統和現代相結合的案例就是獲得美國景觀設計師協會（ASLA）大獎的墨西哥馬利克納科住宅，ASLA大獎評委會在評價中說道，“設計師非常精確地捕捉了墨西哥所特有的色彩、質感和文化，同時又極具現代感。茂盛的植物看上去生機勃勃，引人入勝”。

再現鄉土精神 原生態住屋的鄉土精神是基于本土文化和自然環境基礎之上的。一方面本土文化是在傳統文化基礎上隨著時間而不斷延續的，但并不是對傳統文化的斷裂，而是與新文化有著密不可分的傳承關系；另一方面自然環境也是一個不斷演替的大生態系統，在短時間內很難發生巨大的變化。

瑞士建筑評論家吉迪恩認為建筑是可以不借助任何形式的模仿來吸納鄉土精神的。正如浙北地區的民居，在明初之前主要受徽派建筑影響，后期特別是在清代之后，其住宅類型在本地獨特的自然環境和人文環境影響下形成了獨特的具有鄉土氣息的民居建筑群（圖4）。

而在國際上很多建筑師也都注重吸取當地的鄉土精神。瑞士著名的菲拉威爾住宅就是在改造的過程中，汲取了當地富有鄉土特色的農業建筑風格。住宅的南入口增設了全玻璃擴建體，玻璃體外側安裝了條板式木材層，與整棟建筑外側的木板層形成一個整體，以此來呼應當地的住宅建筑風格。其屋頂改造成類似于倉庫的形狀，而底部則保持了原貌（圖5）。

富有鄉土風格的還有墨西哥建筑師巴拉甘所設計的住宅，他的設計源于兒時家鄉的美好回憶及村莊、建筑形式、氣候和陽光。正如他在瓜達拉哈設計的住宅一樣，材料全部來自當地易獲得的火山巖石，建筑的形態也相應地體現出這些石材的特征，石材的表面也依然保留其粗獷的質感，展示材料的真實本質。這些材料仍舊保留了現代主義形式，簡潔大方卻又淋漓盡致地展示出材料的鄉土特色，毫無造作之感（圖6）。

尊重自然 基于現代文化、現代技術的現代建筑常常給人以傲慢、表現欲極強的感覺，而原生態住屋則尋求的是如何利用現有的自然條件，與自然和諧相處。在這里又不得不提到美國偉大的建筑師賴特，其在設計的住宅中也強調了自然通風的重要性。簡考布斯住宅Ⅱ就充分展現了這位建筑大師嫻熟地運用自然環境條件的技能。整個住宅設計充分考慮了如何利用被動式太陽能取暖進行節能、住宅的自然通風、自然采光等問題。

在他的建筑總圖布局中，他將住宅的玻璃窗設計為兩層樓高的大玻璃窗，這種設計為一、二層的大部分空間提供了充足的陽光，而起居室的采光和通風則通過背面的條窗來解決，屋頂的天窗則保證了樓梯間及衛生間的采光要求。為了避免冬季寒冷的西南風對住宅的侵襲，賴特首先在住宅的前面設計了一個下沉式圓形庭院。然后將建筑的背面用生土堆至二層窗臺，形成一個斜坡，使風順坡而上越過建筑。這樣的設計既能保證在冬季防風，又能在夏季兜風，兩者相輔相成。

而最別出心裁的設計則要數建筑的入口，賴特把入口設在建筑東側的背后，使訪問者先經過一段收縮視線的覆土通道，到達建筑南面之后眼前頓時豁然開朗，鄉村的美景盡收眼底，取得了“欲揚先抑”的效果（圖7）。

（王云才系同濟大學建筑與城市規劃學院景觀學教授；趙巖系同濟大學建筑與城市規劃學院景觀學碩士研究生。本文圖片均由作者提供）