《林教頭風雪山神廟》的細節魅力

細節描寫是小說描寫中常用的一種方法，其在文章中看似閑筆或贅筆，信手拈來，無關緊要，可有可無，但都是作者精心的設置和安排，《林教頭風雪山神廟》作為人廣為流傳的著名篇章，其謀篇布局處無不顯現出作者精巧構思之妙，而該文所采用的細節描寫也尤為后人嘆服！

1.解腕尖刀

文中對這把解腕尖刀，多處傾注筆墨。小說先寫林沖確認陸謙已經到了滄州，并從小二口中得知他們鬼鬼祟祟的行動后，“林沖大怒，離了李小二家，先去街上買把解腕尖刀，戴在身上，前街后巷一地里去尋……”

作者對林沖尋找仇人的情形，可謂不厭其詳，以致我們在閱讀這段文字時，心里記著這把尖刀，眼里盯著這把尖刀，而“李小二夫妻更是捏著兩把汗”，更是讓人感受到劍拔弩張 、風雨欲來之勢，但接連幾日的尋找，竟然毫無動靜，陸虞候等人似乎也從客店一閃后蒸發了。文章至此似乎一松，這把解腕尖刀引起的波瀾似乎已經告一段落，然而有關解腕尖刀的細節并沒有完，在林沖告別李小二夫妻后，再度挑起了波瀾，“林沖自來天王堂，取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍與差撥一同辭了官營，兩個取路投草料場來”，那把解腕尖刀，如此醒目，又把讀者的心提起來，讓人感到非有某種事發生不可，然而什么也沒有發生，解腕尖刀似乎也被閑置起來。

作為偉大作家的施耐庵，其文中出現的這把解腕尖刀，并非閑筆，而當它再次出現，卻是在火燒草料場之后，林沖與陸謙等人在山神廟狹路相逢之時，林沖在廟里聞得陸謙等人的陰險與狠毒，已是怒火中燒，他追上陸謙，劈胸只一提，丟翻在雪地上，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，喝倒：“潑賊，我自來和你無甚冤仇，你如何這等害我….且吃我一刀！”

故事到此，已告結束，一把尖刀引起的尋敵——待敵——殺敵的過程寫的曲折回環，波瀾起伏，但又層次清楚，脈絡分明。

2.風雪

文中對雪的描寫可謂極其節省而又十分傳神，主要有以下幾個地方：

“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。”

“那雪正下得緊。”

“看那雪，到晚越下得緊了。”

金圣嘆在評點《水滸傳》時，每到一處都評曰：“妙絕”，到底妙在何處？

首先，風雪的設置為下文做了鋪墊了，有利于故事情節的展開、深入。正因為風雪天寒，才有林沖出門沽酒買肉，草屋倒塌，借宿山廟，使林沖得以遠離火海，逃得一命，使惡人精心策劃的陰謀未能得逞，構思可謂精巧縝密。

其次，風雪還為全文增添了獨特的氛圍。作者巧妙地抓住了下雪各個階段的不同特征，用準確、簡練的語言，恰當地表現出來，尤其是作者用“緊”字來修飾雪，真可謂是獨一無二。魯迅先生在他的雜文中曾經這樣說道：“《水滸傳》里的‘那雪下得正緊’，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。”使人讀了如臨其境，在平靜的外表下，大雪紛飛之中感到氣氛和情勢的緊張。

3.火

關于火的描寫在文中出現了好多次，本來草料場應當是最怕火的地方，但作者故意不厭其煩的寫火，甚是細微。

如林沖第一次推開草料場的大門，一眼就瞧見一個老軍在“向火”。林沖在床上放下包裹被臥，就坐下來生起“焰火”來了，火漸寫漸大。還是金圣嘆能夠悟出作者的構思之妙：“題目是火燒草料場，讀者讀至老軍向火，猶不以為意也；又讀至此處生些焰火，未有不動心，以為必是因此失火者；而孰知作者卻是故意于前邊布此疑影，卻又隨手即用將火盆蓋了一句結之，令后火全不關此。妙絕之文也。”

等到林沖在山神廟里倚壁喝酒，忽然聽到外面必必剝剝的爆響，從壁縫里往外一看，只見草料場內烈火沖天，這才是作者真正要寫的火。正當林沖驚疑而起要去救火時，聽到了陸謙等三人在廟門外吐露了他們的全部陰謀，至此，我們讀者和林沖一樣才恍然明白真相，遠處燃燒的是草料場的熊熊烈火，而一股無名的怒火頓時也從林沖的心頭熊熊燃起。草料場中是大火漫天，燒著了的草料必必剝剝地響成一片；林沖的胸中，則怒火騰騰。風雪與火，這兩個本不相容的事物此時卻交織在一起，一時間，風助火勢，火增人威，匯成了一個激動人心的戲劇高潮。

金圣嘆曾言：“《水滸傳》章有章法，句有句法，字有字法。人家子弟稍識字，便當教令反復細看，看得《水滸傳》出時，他書便如破竹。”所以，一部《水滸傳》可謂別具匠心，對于文中的很多章節，我們只有細細品味，才能領略其每一細節處的魅力所在！

吳玉梅，教師，現居河北泊頭。