試論現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響

摘 要：文章通過(guò)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的概述，談現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)于服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響。本文從紋樣、材料、廓形三個(gè)方面著手，論述現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響。服裝設(shè)計(jì)的靈感源于生活，源于歷史，源于身邊的萬(wàn)事萬(wàn)物，服裝與一個(gè)時(shí)代的物質(zhì)水平和文化狀態(tài)密切相關(guān)，現(xiàn)代藝術(shù)的興起不可避免地對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù) 服裝設(shè)計(jì) 材料 紋樣 廓形

一、前言

20世紀(jì)初，在歐洲和美國(guó)相繼出現(xiàn)了全面的、革命性的和徹底的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展史上有著巨大的影響。現(xiàn)代藝術(shù)作為20世紀(jì)以來(lái)占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形態(tài)，它的突出特征是在藝術(shù)形式上不再以寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性的觀念和形式語(yǔ)言，并且形成了許多藝術(shù)流派，一個(gè)時(shí)期以某種藝術(shù)流派為主導(dǎo)。二十世紀(jì)上半葉，最具代表性的現(xiàn)代藝術(shù)是立體主義。它顛覆了古典藝術(shù)\"真\"的原則，即徹底放棄了空間透視的方法。主要藝術(shù)家有畢加索。二戰(zhàn)后至今，現(xiàn)代藝術(shù)主要是沿著達(dá)達(dá)主義的軌跡前行。它徹底否定了傳統(tǒng)文化，是反藝術(shù)。主要藝術(shù)家杜尚。其影響一直到今天的信息時(shí)代。其它流派還有野獸派、未來(lái)派、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、照相寫(xiě)實(shí)主義等，都是從不同角度和層面對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)不同程度的否定。

無(wú)論何種藝術(shù)形式，它所反映和表現(xiàn)的都是現(xiàn)代社會(huì)變化給人們帶來(lái)的社會(huì)心理特征，都是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。而服裝設(shè)計(jì)與人們的社會(huì)生活密切相關(guān)，著裝體現(xiàn)人的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界，具有時(shí)代氣息，現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響也是巨大的。

二、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝圖案設(shè)計(jì)的影響

（一）抽象的幾何紋樣

抽象的幾何紋樣受抽象派畫(huà)家觀念的影響，以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上，打破了繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。二戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

抽象繪畫(huà)可分為兩種類(lèi)型，一種是通過(guò)對(duì)自然物的概括與提煉所創(chuàng)作的抽象繪畫(huà)，帶有浪漫色彩。另一種是用單純的點(diǎn)、線、面、形體與色彩構(gòu)成的抽象繪畫(huà)，比較理性。這種藝術(shù)形式最具裝飾性和圖案特征。如荷蘭風(fēng)格派的主將蒙德里安的創(chuàng)作，他利用垂直水平結(jié)構(gòu)和原色矩形色塊的作品，簡(jiǎn)潔卻蘊(yùn)含著嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，雖是裝飾性的，但具有深刻的哲理，使得許多人產(chǎn)生了精神共鳴。

服裝設(shè)計(jì)師也直接采用了蒙德里安的語(yǔ)言，這種影響直到今天還存在著。抽象派美術(shù)對(duì)現(xiàn)代裝飾藝術(shù)和圖案藝術(shù)影響廣泛，使得印花織物的紋樣處理呈現(xiàn)嶄新的特點(diǎn)，隨意的抽象的幾何紋樣取代寫(xiě)實(shí)的精致的花卉紋樣而廣泛流行。

（二）平面構(gòu)成紋樣

平面構(gòu)成紋樣的產(chǎn)生源于包豪斯的構(gòu)成理論，以點(diǎn)、線、面、體來(lái)高度概括復(fù)雜的事物，將幾何形體進(jìn)行理性的排列，構(gòu)成新的藝術(shù)形像。這種平面構(gòu)成紋樣被廣泛運(yùn)用于染織圖案中，并不斷推陳出新。如男式襯衣的印花圖案就是比較典型的平面構(gòu)成紋樣，以極小的幾何圖案重復(fù)并且有規(guī)律的進(jìn)行排列，形成大面積的幾何形態(tài)，不僅男士襯衫上會(huì)應(yīng)用平面構(gòu)成紋樣，T-恤，領(lǐng)帶，圍巾等也有平面構(gòu)成紋樣的應(yīng)用。

（三）歐普紋樣

歐普紋樣來(lái)源于歐普藝術(shù)（optical art），又稱(chēng)為光效應(yīng)藝術(shù)、視幻藝術(shù)或視覺(jué)藝術(shù)，在60年代流行于歐美。

60年代以前，布料上的織紋圖案僅限于蘇格蘭格紋、千鳥(niǎo)紋和人字紋等傳統(tǒng)織紋。60年代，紡織和印染技術(shù)水平有所提高，再加上歐普紋樣比較便于拷貝和復(fù)制，使得歐普紋樣廣泛應(yīng)用于服飾品設(shè)計(jì)，掀起時(shí)尚界的革命。

因此，歐普紋樣應(yīng)用在服裝、絲巾、領(lǐng)帶等服飾品上會(huì)產(chǎn)生一種時(shí)尚前衛(wèi)的著裝效果。另外，歐普?qǐng)D案所產(chǎn)生的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)還能達(dá)到修飾、雕塑身材的目的。如07年秋冬季，以60年代為設(shè)計(jì)主軸的馬克·雅各布斯、喬治·阿瑪尼等設(shè)計(jì)師品牌，相繼推出采用類(lèi)似歐普藝術(shù)手法的服裝。英國(guó)知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥奎恩、日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師川久保玲（Comme de Garcons）和紀(jì)凡希品牌以大小不同的黑白棋盤(pán)式格紋等。

（四）立體派紋樣

立體主義開(kāi)始于1906年，由喬治·布拉克與帕布洛·畢加索所建立。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面——以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。它追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，探索畫(huà)面結(jié)構(gòu)、空間、色彩和節(jié)奏的相互關(guān)系，在造型和表現(xiàn)上突破了時(shí)空限制。

立體派紋樣應(yīng)用于服裝面料的印花設(shè)計(jì)中，使平面的布料仿佛具有立體感，賦予服飾品獨(dú)特的美感，采用這些圖案設(shè)計(jì)的服飾大有畢加索之風(fēng)。這種紋樣的融入使著裝者洋溢著充滿時(shí)尚的氣質(zhì)，在當(dāng)時(shí)的歐美社會(huì)一度流行。

（五）野獸派的杜飛紋樣

杜飛應(yīng)用印象派和野獸派的寫(xiě)意手法，吸取馬蒂斯繪畫(huà)的裝飾風(fēng)格，線條質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，花卉圖案形像夸張變形，人物動(dòng)物相互交錯(cuò)，豪放粗獷，流暢自然，具有創(chuàng)造性、裝飾性，后人把這種寫(xiě)意花卉圖案稱(chēng)之為杜飛紋樣。時(shí)裝設(shè)計(jì)師利用杜飛紋樣體現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)作品的獨(dú)特靈魂，體現(xiàn)一種自然美、野性美，利用流暢飄逸的線條結(jié)合服飾品的造型，生動(dòng)而鮮活地突顯出服飾的獨(dú)特魅力。

（六）迪斯科紋樣

迪斯科紋樣的命名源于迪斯科音樂(lè)和舞蹈，迪斯科紋樣有著迪斯科般的風(fēng)格特點(diǎn)，新鮮、多變、富有活力。迪斯科紋樣最初來(lái)源于美國(guó)影片《星球大戰(zhàn)》，大多是描繪星系和宇宙的主題，超人、外星人、天空流行等圖案，后來(lái)，迪斯科紋樣采用抽象派巨匠康定斯基和西班牙畫(huà)家米羅的繪畫(huà)作為服飾面料的圖案，從兩位大師的藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，平鋪色塊，流暢潦草的線條，強(qiáng)烈的對(duì)比色，用干筆在紙上一蹴而就，揮灑自如，當(dāng)然，印有迪斯科紋樣的服飾品也會(huì)被賦予迪斯科個(gè)性，給人以富有活力、浪漫、新潮、瀟灑的視覺(jué)感受。

三、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝材料設(shè)計(jì)的影響

20世紀(jì)的女性追求獨(dú)立，徹底拋棄了緊身胸衣，喜歡式樣簡(jiǎn)潔，有綜合功能的服飾，由蕾絲、花邊、絲綢面料組成的內(nèi)衣問(wèn)世時(shí)，曾引起轟動(dòng)，有人稱(chēng)它為“內(nèi)衣革命”。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)越來(lái)越注重材料的開(kāi)發(fā)性應(yīng)用。然而在二戰(zhàn)之前，服裝設(shè)計(jì)基本上以款式、結(jié)構(gòu)和造型的變化為主。50年代的藍(lán)色絲緞晚裝。極其輕柔的面料，被稱(chēng)為“女人的肌膚”。20世紀(jì)，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注面料，有句名言：僅次于情人愛(ài)撫的，是好的布料。到二十世紀(jì)六、七十年代，一些設(shè)計(jì)師開(kāi)始以材料為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，如1966年拉巴尼設(shè)計(jì)了以仿金屬片鏈接的時(shí)裝，七十年代后“面料魔術(shù)師”三宅一生作品的面世，都給了服裝設(shè)計(jì)界以巨大的沖擊。到八、九十年代，材料逐漸成為設(shè)計(jì)師關(guān)注的焦點(diǎn)，并形成了一些共識(shí)。

四、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)服裝廓形設(shè)計(jì)的影響

戰(zhàn)爭(zhēng)改變了原有的社會(huì)價(jià)值體系，也將19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)潮打破。現(xiàn)代西方服飾逐漸去除了大量不必要的裝飾，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)其功能性，服飾變得簡(jiǎn)單、實(shí)用。隨著女權(quán)思想的逐漸成熟、普及，女裝與男裝之間的差異日漸縮小。隨著20世紀(jì)下半葉年輕風(fēng)潮的興起和大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的變遷，服飾流行日益多元化、平民化。

1、20世紀(jì)20年代：永遠(yuǎn)的經(jīng)典——可可·香奈兒“現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)師追求人與機(jī)器之間的一種和平共處，在追逐機(jī)械化、現(xiàn)代化的同時(shí)，女性的束縛也被逐漸解除。20世紀(jì)20年代，年輕的法國(guó)女時(shí)裝設(shè)計(jì)師可可·香奈兒，以她簡(jiǎn)潔的日常服裝、運(yùn)動(dòng)裝、便服和度假服裝，將女性從束縛中解放。她推出直線型男孩兒式的輪廓和新潮的短發(fā)，提倡背肩包與針織品套裝，她把晚禮服“法定”的拖地長(zhǎng)裙縮短到與白日服一樣的長(zhǎng)度，盡可能使造型樸素、單純化，她教給人們?nèi)绾斡萌斯毷瘉?lái)裝飾自己，把服飾品的裝飾作用提到首位。

她提供了具有解放意義的自由和選擇，讓女人也可以穿褲子將服裝設(shè)計(jì)從男性觀點(diǎn)為主的潮流轉(zhuǎn)變成表現(xiàn)女性美感的自主舞臺(tái)。香奈兒設(shè)計(jì)時(shí)裝追求實(shí)用，推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)新概念，對(duì)現(xiàn)代女裝的形成起著不可估量的歷史作用。

2、20世紀(jì)30年代的服裝廓形：斜裁女皇——瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)特

20世紀(jì)30年代早期的光滑輪廓與\"現(xiàn)代主義\"秩序井然的線條相和諧，這可以在不少設(shè)計(jì)師的作品看到，如瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)特的斜裁真絲緞子的緊身女裝，巴斯博物館兩件藏品的其中一件是1934年的拖地長(zhǎng)袍，裙子的上半身是蕾絲褶皺緊身胸衣、飄逸的綢緞?shì)p盈地從肩上瀉下，下半身是招牌式垂墜長(zhǎng)裙，腰間飾以褶皺。

維奧內(nèi)特的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)女性自然身體曲線，反對(duì)緊 身衣等填充、雕塑女性身體輪廓的方式，有“裁縫師里的建筑師”、“斜裁女王”的稱(chēng)號(hào)。在大師一生的作品中，“古希臘女神式”的斜裁和皺褶垂墜連衣裙是她設(shè) 計(jì)中的經(jīng)典代表。她打破了之前打版制樣的裁縫傳統(tǒng)，而直接將布料或垂掛或纏繞在身體上進(jìn)行裁剪，利用衣料的自然垂墜使得時(shí)裝如第二層肌膚般輕盈飄逸，勾勒 出女性流動(dòng)的曲線和曼妙的體態(tài)，皺褶則是這種剪裁方式 所衍生出的特有細(xì)節(jié)。

但這些最終都被更精心制作的輪廓所替代，到了這10年結(jié)束時(shí)強(qiáng)調(diào)肩部、掐腰和連身的裙子更加堅(jiān)定了新浪漫主義設(shè)計(jì)傾向，并預(yù)示了戰(zhàn)后“新外觀”的出現(xiàn)。

3、20世紀(jì)中后期的服裝廓形——迪奧

40年代后期到60年代前期，主宰巴黎的高級(jí)女裝潮流的人是迪奧，他的設(shè)計(jì)與他豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和讓敏銳的藝術(shù)感覺(jué)是分部開(kāi)的， 1947年，考慮戰(zhàn)時(shí)物質(zhì)節(jié)制強(qiáng)加給服裝業(yè)的簡(jiǎn)樸需要，迪奧推出的“花冠線條”轟動(dòng)了時(shí)裝界，被譽(yù)為“新風(fēng)貌”。1952年，迪奧設(shè)計(jì)的三件套——羊毛夾克、線條簡(jiǎn)潔的帽子和柔軟淡雅的結(jié)綢短裙，多年來(lái)一直成為時(shí)裝設(shè)計(jì)的樣板。迪奧設(shè)計(jì)的裙子，常在裙上打褶，或者用各種顏色的布鑲拼；有時(shí)還縫上絹網(wǎng)，打造豐滿感；各種各樣的帽子側(cè)戴頭上，再配以硬高領(lǐng)的上裝。接著又有了不對(duì)稱(chēng)裙子、O型、A型、 Y型、H型、郁金香型等各種廓形的服裝。他在巴黎時(shí)裝界辛勤工作的10年里，巴黎女裝從整體到細(xì)節(jié)都發(fā)生了耳目一新的變化他的線條設(shè)計(jì)和整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)優(yōu)美絕倫，幾十年來(lái)一直影響著婦女和其他服裝設(shè)計(jì)師們。

（作者單位：蘇州大學(xué)）

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