拉開舞蹈的想象之簾

這幢二層樓的紅磚老廠房，顯然是為了金星的現代舞而生。

色彩的搭配、開闊的空間、看似不經意點綴其間的設計元素，瞬間就讓金星的現代舞赤裸裸地展露在你的面前。

金星有兩個家。一個是她和德國老公、三個孩子的家；一個是她和她的上海金星舞蹈團里一群舞者的家。

在她的兩個“家”里，金星喜歡凡事親力親為，從關心屋子里的設計，到關懷每個人的生活—金星絕對是塊天生當媽的料，燒飯做菜除外。

老廠房的重生

八年前，金星在排練《海上探戈》。那時，作為中國第一家民營現代舞蹈團—上海金星舞蹈團的位置，還在上海大劇院內馬克西姆餐廳的樓上。記憶中的畫面是這樣的：金星單腿盤坐在椅子上，聊著她的現代舞，舉手投足間盡顯嫵媚，尤其是那雙眼睛。

八年后再走進金星舞蹈團的排練廳，依然是在排練《海上探戈》。八年里，這出舞劇完成了自己的新老交替，金星舞蹈團則完成了第三次搬家。演員們在這個才啟用了兩周的排練廳練功，顯得格外認真。

八年前的排練廳，柚木色的地板，整面墻的鏡子，簡單的護欄，是傳統刻板印象中舞蹈房該有的樣子。而八年后的這里，顯然與憑感覺舞動肢體，自由抒發、張揚情感的現代舞更加匹配。地上鋪著灰色的膠膜，映襯著純白色的空間。舞者借著排練廳內現有的柱子順勢練起了腰功。最吸引人的地方，還要屬排練廳上方拉起的白色粗棉繩—在舞者的上空織起了一張網。這一裝飾性的效果，為單調的排練廳畫上了點睛之筆。那些白色的棉繩，將一段歷史拉進了當下的空間，時刻提醒并向人們講述著這里的過去。“這里原本是國棉十七廠的老廠房。”金星說。

這個家由金星欽點的瑞士設計事務所主刀，在和設計事務所的碰撞中，她也給出了很多新的想法和創意。以紅白灰黑為基調的室內空間，被很清晰地劃分為排練廳、浴室、辦公室等功能區域。沒有過多的修飾，也沒有繁復的設計。簡潔、干凈，質量過硬，正是金星對于工作室的最高要求。

這幢二層樓紅磚老廠房位于上海國際時尚中心的盡頭。它的邊上就是楊樹浦的定海橋。走出門外幾步路，就已來到了黃浦江邊。金星說，自己有點迷信，特別喜歡有水的地方，總想著距離水近一點。“你看，我現在坐的是我老公的辦公室，我的辦公室在二樓，還沒裝修好。”金星頓了頓，伸出一個極具美感的手勢，“從方位上看，風水好，又通風。正好我在船頭帶頭，他在船尾壓陣。”

這個理想的工作室，是金星等了許久才擁有的。在搬離上海大劇院之后，舞蹈團曾經在東方藝術中心的地下二層排練廳窩了5年之久。如今搬到自己喜歡的親水之地，且又視野開闊，金星心頭的熱乎勁兒，對于任何一個即將喬遷新居，為新家設計藍圖的賢妻良母而言，應該感同身受。

營造家的感覺

金星將一腔發自母性的熱情，一股腦兒地傾注于每一個她目所能及的細節。而正是這些細節讓原本簡潔的設計變得更為溫馨而時尚。紅磚房邊，通透的玻璃陽光房是她要求搭建的；二層樓的空間里，每一盞形式大不相同的燈具都是她親自挑選的。哪些角落需要綠色植物，當天晚上她就拉著老公開車去把植物買回來，一盆又一盆地親手放在自己覺得滿意的地方—甚至連廁所里的手紙都是她親自挑選的。

和其他工作室不同，由于演員們練舞時會大量出汗，所以這里的洗手間被浴室所替代。不過，你在這里可看不到通常區分男女的標志，金星別出心裁地用顏色進行了區分—男生浴室整體是紅色的，女生浴室整體是綠色的。如果你不清楚“紅男綠女”這個成語，估計會站在兩個浴室門口中間猶豫半天。

隨金星去二樓參觀的時候，金星看到抱枕凌亂地散落在木榻上，忍不住過去把抱枕拾掇整齊。“我就像個媽！”金星邊弄邊說，“我總是在幫他們收拾。看他們哪天會發現，能學會自己收拾。”如果說八年前的金星是一個嫵媚的女人，那現在的金星就是個提到孩子就會嘮叨不停的好母親，嫵媚不改，卻多了幾分沉靜和樸實。

《海上探戈》排練期間，正值金星搬家。于是，她把家里的寶貝放進了“第二個家”。二樓那個古色古香的木榻正是她從家里搬來的。還有走廊里的大鼓、小鼓桌椅組合，特別吸引眼球，前來拜訪的客人總愿意過去坐一下。這也是金星從家里搬來的，“就放這里，不搬走了。”張恩麗的油畫《跳芭蕾的女孩》也被她帶到了工作室里，往墻上一放，嘿，還挺搭。“畫是好畫，但擱在家里太大了，放在這里大小、內容都很合適。”

金星的一桿秤

看著這些金星從家里搬來的“家當”，即便沒去過金星家，也大致能看出來，金星的家里，走的也是古色古香的調調。在金星原來的家里，有古典雅致的中式家具，也有北歐風情的木頭門梁，傳統結合現代，再加上中西合璧的設計風格，讓整個家浸染風情的同時，也不失優雅和溫暖。

就像現代版的孟母三遷，金星似乎總是為“搬家”而忙得不亦樂乎。“我喜歡每隔三四年換個地方，也為自己的家換換風水。”為了孩子上學方便，離學校近一點，今年，金星又搬家了。這也不算什么。為了大兒子嘟嘟的戶口問題，金星更做了一件讓人驚訝的選擇：掏出50塊，花了5分鐘，和德國老公漢斯把離婚手續給辦了。

金星的心里有一桿秤。事業上，舞蹈永遠是第一位；生活上，孩子永遠比老公重要。

對金星而言，孩子和丈夫，是老天額外送給她的禮物。因此她總是特別珍惜這些來之不易的關系。即便在大眾的眼里，金星身上的符號更多的是像“雷厲風行”這樣的形容詞。但到了丈夫和孩子的面前，她則是一個不折不扣的好妻子、好媽媽。

在家里，女兒有自己獨立的小空間，睡的是戲文小姐踏步床。這床是金星從浙江鄉下收過來的，買的時候花了五千塊，現在價格已經漲到了七八萬。不僅如此，金星收藏來的古董、藝術品，很多都放在女兒的閨房里。在金星眼里，女兒就應該“貴養”，“只有見到錢、見到富，長大以后才不會被輕易騙走。”

而對于丈夫，金星的態度則是絕不多加干涉。這一點也反映在漢斯的辦公室里，這里頭拿來裝飾的，都是漢斯自己的收藏，金星沒有用自己的方式和眼光去改造屬于丈夫的空間。對此，金星的總結是，“作為你的另一半，千萬不要刻意去改變他。”

【對話金星】

設計肯定得為人服務

記者：你希望舞蹈演員們在這個工作室里得到怎樣的感受？

金星：工作環境、氛圍對于一個人來說，實在是太重要了。首先，這里得讓演員們喜歡，這是肯定的。所以我努力讓這里看上去更像是一個家，而不是工作室。他們一天里有十個小時的時間都在這里度過，要是不給他們家的感覺，他們怎么能安心好好跳舞呢？我一直覺得，錢要用在點上，別去搞那些花里胡哨的玩意兒，最重要的是讓他們安心、舒服。

記者：你會用哪幾個詞來概括這個工作室？

金星：明亮、舒適、品位。我希望這個工作室在追求獨立的同時，還能非常人性化。人性化體現在哪兒呢？我希望這個工作室里能有許多不一樣的空間——他們有交流的獨立空間，有創作的獨立空間，也有休息的獨立空間……各自不打擾，卻又相互融合。

記者：在家具的挑選和空間的設計上，你有怎樣的心得？

金星：設計肯定得為人服務，不能光為了好看，讓人圍著設計轉啊。

記者：工作室里最喜歡的角落？

金星：就像一個家庭主婦，她把家里整理了一遍，不是為了把一個角落弄好看，肯定是得把每個角落都收拾得妥妥帖帖的。我也是一樣。馬桶也好，吊燈也好，我都特別用心挑選。所以我哪兒都喜歡。

記者：這里是否實現了你對一個完美的工作場所的期待？

金星：不能說是完美，但確實是很大的滿足。從地下室搬到地面上，見到黃浦江，見到陽光，還有什么比這更讓人滿足的呢？

記者：據說你正在搬家，那你的新家是怎樣的風格？

金星：我的家剛剛搬好，人都已經住進去了。我這個人特別喜歡復古的東西，所以住宅總是復古的風格。和前一個家一樣，我的新家也是中西合璧的設計。但前一個家是小洋房，這個新家是上海那種非常有感覺的老公寓。我是個特別不喜歡住樓房的人，非要住，我就必須得住在這種本身就很有歷史淵源、人文氣息的老房子里。目前感覺非常好，住起來也相當舒適。

記者：最喜歡的建筑？

金星：天啊，太多了。我喜歡的那些歐洲的建筑可不是我一天兩天就能說得完的。就近說，上海外灘的許多建筑我就特別喜歡，萬國博物館，太美了。還有北京的四合院，可不是簡單一個好看可以概括的。我心目中好的建筑，不能光是設計好，必須得跟當地的人文、風土民情有關。好看是一時的，誰會喜歡中看不中用的東西？

記者：用一句話概括私設計理念。

金星：以人為本，簡單舒適。