拯救文物 AV在行動

幾千年的人類歷史長河，為我們留下了彌足珍貴的物質文化遺產。但是，它們同樣也在時間的侵蝕中，不斷退化甚至消失。以敦煌莫高窟為例，在自然因素作用和人為的破壞之下，莫高窟的彩塑和壁畫正遭受著各種病害。加上現在旅游業的興盛，每天巨大的客流量導致窟內二氧化碳增高、溫度濕度上升，給原本脆弱的文物造成進一步破壞。這種情況不僅存在于敦煌，云岡石窟、西斯廷教堂、金字塔等等全世界范圍內的歷史遺珍都遭遇著這樣的困境。在科學技術不斷進步的今天，數字化和AV技術為保護文物并將其發揚光大提供了解決之道。

今年4月，由香港城市大學互動視覺及體現應用研究室、敦煌研究院和香港之友合辦《人間凈土：走進敦煌莫高窟》展覽在城大邵逸夫創意媒體中心舉行。30名各領域專家歷時6個月，利用虛擬實境技術，將敦煌莫高窟第220窟內的瑰麗景象，以立體動畫形式展現在觀眾面前。此窟建于初唐貞觀16年（公元642年），是初唐時期佛教藝術的代表作，出于文物保護考慮，在敦煌原址，這一洞窟很少對公眾開放。技術人員把220窟內激光掃描數據及7，000多張實景拍攝的高清照片，以虛擬實境技術作后期加工，制成2D和3D動畫，讓觀眾于360°環回投影環境內，以1：1比例觀賞窟內佛龕、壁畫等藝術珍品。除動畫外，多種數字特效為觀眾帶來互動體驗：“虛擬手電筒”模擬開啟手電筒瀏覽洞穴的情況；“虛擬放大鏡“則可以讓觀眾放大壁畫表面，觀賞高清晰度的細節。

事實上，這也是莫高窟積極推進文物數字化的一個成果。敦煌研究院一直致力于對各個洞窟進行數字化記錄保存。微軟亞洲研究院專門為莫高窟拍攝定制的十億級像素“飛天號”數字相機，通過自動拼接功能和焦點合成技術，僅用一幅照片就可拍攝一個完整的中型佛龕，實現高精度，色彩逼真的數字壁畫采集、存儲及處理。與此同時，數字中心還對洞窟進行VR虛擬漫游——把洞窟在一個或者多個視點上全景式360度漫游拍攝，全方位記錄洞窟所有信息，包括天花和地面，將虛擬漫游技術及三維測量重建技術結合進來，實現了洞窟的逼真再現。 未來游客在赴莫高窟參觀時，首先會在距離莫高窟10余公里遠的游客服務中心，通過虛擬漫游廳觀看典型洞窟的展示，再由專業導游帶領參觀實體洞窟。同時，莫高窟還將打造球幕電影，把墻壁、屋頂乃至地板都用投影技術還原為等比例的洞窟實景，提供沉浸式的洞窟體驗。

通過數字化掃描、記錄，再用投影、聲光等AV技術還原的方式解決文物保育的難題，正在得到廣泛的應用。敦煌展在香港的成功，讓香港在7月又迎來了最大型秦兵馬俑展覽“一統天下：秦始皇帝的永恒國度”。此次展覽展出120件珍貴文物，包括20個不同類別的秦俑，并借助創新多媒體技術再現兵馬俑的磅礴氣勢。在多媒體體驗區，公眾可通過“秦人與馬”、“軍人本色”、“發現地下王國”、“地下兵團的秘密”、“飛越秦始皇帝陵”及“兵俑工坊”六組節目，深入了解秦代歷史、文化、文物和兵馬俑背后的故事。展覽將借助32臺投影機以無縫接合技術，在22米長的浮幕上作IMAX高清投影播放，“再現”項羽火燒俑坑及兵馬俑被發現出土的經過。通過把秦始皇帝陵及兵馬俑坑的影像，投影在巨型環回懸浮幕上，令觀眾恍如空中飛翔，飛越秦嶺、驪山和秦始皇陵，重塑秦國完整的歷史進程。此外，不少展區也添加了與觀眾的互動元素，在“發現地下王國”中觀眾可見到自己與兵馬俑一同出現在熒幕上，并與它們進行交流，而“兵俑工房”可中，觀眾可以手觸屏幕為兵俑重新上色。

去年是云岡石窟開山1，600周年，在其陳列館安裝了140米長、4.5米高的巨型投影幕墻，由24臺美國Christie（科視） DS+10K-M數字投影機同時投射，用鏡頭語言和視野，再現云岡石窟的開鑿過程和北魏皇家貴族虔誠禮佛場面。放映時間結束，陳列館各廳的門打開，在歷史背景廳、修建歷程廳、藝術鑒賞廳、小型影院廳、對比展示廳等5個展廳和“三世佛”、“伎樂天”、“彌勒佛”3個精舍，全方位展示北魏文化以及云岡石窟藝術。

另一個典型的例子是故宮博物院珍藏的清明上河圖，世博會期間中國館的動態清明上河圖想必讓很多人大開眼界、印象深刻。而原版的清明上河圖由于每兩年展出一周，使這幅北宋時期的畫作不斷出現褪色情況。通過數字化的“清明上河圖”，不僅可以更好地保存原作，而且可以讓觀眾每天觀看，加上觸摸式界面，既有對畫面的藝術講解，又配有叫賣、說書等各種聲音，使展出效果更為生動。

數字化文物意義深遠，為文物展出方式以及文物保護工作開辟了新途徑。如今谷歌也在對全球的博物館進行高清掃描，相信在不久的將來，那些曾經岌岌可危的文物都將實現全面數字化保存。這不僅能夠永久保存文物信息，同時也為文物真實再現提供了基礎。而在文物再現方面，先進的AV技術將大顯身手，其優勢包括：首先，只要有足夠的素材，利用投影、融合、圖像處理、虛擬現實等技術就可以實現實景重現；其次，運用數字技術可以融入更多的創意元素，例如，通過動畫、音效，演繹故事場景，活化歷史；再次，AV技術可以幫助參觀者與文物互動，例如，可以將文物放大進行高清晰度觀看等等；最后，文物的展示將不受時間、地域的限制，拉近與人們的距離，我們不必千里迢迢奔赴敦煌，即可身臨其境般欣賞壁畫佛像，聆聽古韻琴聲。

當然，數字化與AV技術相結合的文物保育方式剛剛起步，仍然有許多需要完善的地方，特別是在把握文物本身的藝術精髓和內涵方面。香港城市大學Kenderdine指出，制作過程最困難的地方，在于結合虛擬科技詮釋畫像內容，《人間凈土：走進敦煌莫高窟》展覽制作中，團隊需要透徹掌握敦煌壁畫藝術。