中國傳統文化與中國油畫精神研究

摘 要：中國油畫正在探索具有時代人文精神和中國特色的藝術道路，藝術家們希望通過努力，改變追隨西方油畫審美的模式，進而建立符合我們自身發展的油畫價值體系，形成具有中國審美意味的油畫表現方式。當前世界油畫發展呈現多元化面貌，我們應取其精華，融我文明，加強我們中國自身的傳統文化與本民族的油畫精神研究，探索出一條適合中國油畫發展的道路。

關鍵詞：中國特色 傳統文化 油畫精神

中華民族是一個有著歷史悠久和沉厚文化底蘊的民族，中國油畫在經歷了百年的發展后，以逐漸趨向成熟，希望通過努力，改變追隨西方油畫審美的模式，能逐漸建立起我們自身的審美標準和藝術面貌，走一條適合自己發展的道路。現如今藝術家們從民族性、精神性，傳統文化性的提出，到繪畫應具有時代感和中國特色的建議，我們迫切的希望看到具有中國油畫民族性和精神內涵的優秀作品。

一、中國油畫民族性的傳統文化內涵解析

回顧中國油畫的歷史，我們可以看出，盡管油畫是一種外來的畫種，但是油畫從進入中國以后，并非是一成不變。經過藝術家們不斷的改良與發展，中國油畫已經帶有我們很多本土文化的特點，具有比較鮮明的民族性，是西方油畫與中國傳統文化相結合的產物。我們研討中國油畫的民族性，就要理解民族性的特征。民族性體現了不同國家人們的宗教信仰、傳統文化，生活愛好等等。種族不同，文化表現則不同。表現形式的差異，主要是傳統文化和精神內涵的差異。我們大家都知道世界每個民族都有屬于自己特有的傳統與特色，主要包括各民族的地域文化、思維習慣、風土人情，宗教信仰等要素。傳統文化的差異造成了人們在審美觀念的巨大差別，而文化方面的不同又主要源于哲學思想認識上的不同，哲學思想一般又反映了人們不同的世界觀和價值觀。因此當我們看東西方兩大文明發展的脈絡時，就要透過現象看本質，從他們的哲學根源和文化上探其究竟。首先西方的文明其工業占據主導，人們注重從探索自然中詮釋文化的屬性，注重科學研究與邏輯思辨。其主要的哲學思想是對現實物質世界的認識和關注。從理性的思考中認知物質的本質。這種注重現實的物質結構研究和科學的思維方式，形成了西方藝術的審美精神，在這種審美精神的影響下，就產生了西方的傳統藝術形式——油畫。與之相對應的古老東方文明，農業影響深遠。其哲學思想主要追求地是生命與自然的和諧統一，也就是常說的“天人合一”觀念。形成了獨特的東方藝術審美精神。這種審美精神更加注重人自身的重要性，強調“仁”“和”“道”“ 悟”等思想。在這種“天人合一”的審美觀指導下， 諸如“大象無形”、“似與不似”、 “氣韻生動”等觀念就形成了中國傳統的美學精神。產生了與之相對應的傳統藝術形式就是崇尚“寫意”的中國畫。因此，油畫與中國畫做為兩種不同的藝術形式，表現方式不同，思想內涵也有很大的不同。西方油畫藝術重“ 寫實”，以表現客觀對象的視覺真實為目的；而東方藝術重“寫意”。在“似與不似”之間追求“神似” 和“意象” 的審美境界。西方藝術注重對象的客觀性，以“數理”表現對物質形態的認識，以真實感為表達形式；東方藝術強調人的主觀性，表現形式以“傳神寫意”為主；西方藝術主要以科學的依據表現客觀事物，反映事物的“真實性”；東方藝術更多是以人的主觀思索表現世界，通過托物來反映自己的思想和精神情感。一個強調“ 物”的客觀合理性；一個強調“人” 的精神體驗， 一個重“理念”， 一個重“意象”。因此，正是由于文化背景和哲學思想的差異，形成了東西方截然不同的審美觀念和相異的審美標準。從而誕生了東西方在藝術表現上的不同表現形式和文化內涵。

因此，我們探討“民族性”就要理解中國的文化傳統和精神內涵。中國的傳統民族文化歷經千年積淀，思想博大精深。以儒家、道家、禪宗三大哲學體系為主的思想，共同構建了東方的思想精髓和文化特征。產生了具有東方特征的審美精神和價值觀念。油畫的中國化只有融合了我們的這些思想，才稱的上是油畫民族性。

二、中國油畫民族性精神內涵的表現

不同的藝術形式， 在不同的歷史時期會產生不同的影響和作用，油畫作為藝術的一種重要形式，既體現了人們對生活的認識，也體現了一個時期社會發展的精神面貌。因此，當我們在分析作品時，不僅要看油畫的外在形式，更要看藝術家們們通過作品表達的精神內涵。

1、革命歷史題材的表現。革命性、歷史性、現實性題材在中國現當代油畫的創作中是的一個重要的組成部分，它比較深刻的反映了中國油畫的民族精神。目前在這一類型題材油畫創作中出現了許多優秀的作品如《南京》、《汶川地震》等，這些作品體現了時代特征，歌頌了人文精神，被認為是能反映時代精神面貌的佳作。但是我們也應當正確的審視當前的政治、革命現實題材作品， 很多油畫創作，并沒有懷著一種真摯的情感和對題材深思， 更多只是一種類似照片形式的再現。不是通過精神內涵給人們以心靈的震撼，只是視覺技巧上的一位照抄描摹。

這不免使我們回想過去，中國民族油畫發展史上，曾經產生了大量優秀的革命題材作品， 成為了的經典之作，。其積極、拼搏、不屈的精神與真誠的情感表達深深的影響了幾代人。《開國大典》、《劉胡蘭》、等作品， 感動著一代代的中國人。

因此，我們說如果對要表現的東西缺乏深切的感受， 沒有真實的情感，就很難創作出好的作品。所以現階段，我們在創作這一類型題材作品時， 就應該深入研究事件的內容，用真實的情感和對歷史事件負責的態度，用我們的畫筆表現出符合時代特征的作品， 從而張顯出我們本民族的文化特色和精神內涵。

2、真實情感的表達。藝術家們不論通過怎樣的繪畫技巧和表現形式進行創作，其主要目的就是要通過作品來表達自己的某種情感和觀念。真實的情感是創作藝術作品的重要因素，如果沒有對生活的真實感受，缺少對作品的創作熱情，只是一味的變化形式來應付社會和市場炒作，我想這樣的作品很難引起人們在心理上的共鳴和對作品產生美的感受。因此，藝術家只有真實的情感，全神貫注的去創作作品，這樣才可能畫出感動生活與感動人民的作品。如羅中立在創作《父親》時，對于勞動人民真實的情感，是他創作的源動力，羅中立真實的表達了對生活認識的感知，使得這幅作品打動了無數的國人，成為中華民族藝術史上的著名作品。真誠地表達內心的真實情感是藝術創作的動機，也是不同國家和民族形成不同風格的原因之一。因此我們在倡導的油畫“民族化”時，其重要的因素就是要有真實的情感。

3、地域特色文化的體現。不同民族的藝術特色總是與其相應的地域特色緊密相連，藝術家生長在不同的環境，因自然條件，生態特征，生活習慣等的不同，就會產生不同的情感，特定的環境就會產生特有的區域文化特色，在藝術表達上就會產生不同的藝術題材和表現形式。地理環境是藝術家創作藝術作品的必要對象。他們在藝術表現上所體現出來的地域文化特色就有很大的差異性。所以地域特色也是表現民族特色的重要因素之一。如吳冠中先生創作大量江南水鄉油畫作品時，無不走遍山水、游歷鄉間，對景取材。江南那秀麗的風景，如織的水路、布滿青苔的石階、蒼翠的綠樹，善良的人們都躍然畫中。這些優美的地域特色，成就了藝術家精美的畫作，藝術家通過這些特有的地域文化，表達了作者的真實情感。

4、多民族藝術特色的表現。中國是一個多民族的國家，不同的少數民族都有自己所特有的民族特色，這就為中國油畫民族性的發展示提供了巨大的源泉。在現當代，我們有大量的畫家為了能表現出具有少數民族文化特色的作品，經常深入在我國西部和北部，與少數民族生活之中，尋找靈感積累素材。近年來出現了大量描寫新疆、內蒙、西藏，陜西等地區風土人情的油畫作品。如陳丹青的《西藏組畫》，劉文西的《陜北老漢》等，都呈現了我國多民族的文化美。因此，我國多民族的特色為油畫的民族化提供了多元化的素材和表現形式，只有深刻的理解與感悟民族文化，才能表現出中國油畫的民族特色和精神內涵。

三、結語

總之，油畫的民族性，從外在形式表達上，是中西方繪畫的結合，而在內涵上，則是東西方文化價值的交流與融合。中國油畫的藝術表現形式有著非常豐富的傳統文化和民族精神，只有深刻的認識到文化內涵與本質，才能創作出具有中國油畫民族性和精神性的佳作。

傳統的民族文化精神是一個綜合的精神形態，這需要我們從本質上去理解。而要使中國油畫具有自己的評價標準和審美取向，就必須深刻認識中國的傳統民族的文化精神，我想只有這樣，我們才能逐漸構建出中國油畫獨立的價值體系。

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作者簡介：文立磊，男，陜西師范大學美術學院，碩士研究生，油畫專業。