中國古典美學范疇之“意境”探微

摘 要：意境是中國古典美學的核心范疇，本文試圖從以下三個方面對其進行闡釋。意境不等同于“境界”；意境概念的產生受到禪宗的影響，不等于根源于禪宗；意境源于意象，是中國古典美學的產物。意象之“象”則是這一文化的根源。

關鍵詞：意境 境界 意象 相與象

一、意境與境界

“境界”一詞源于佛教，佛教所言的“境界”是：“人的六根及其所對之對象，對象可以稱為法、塵、色、相、意，也可稱為境。在這些名號之中，境是最虛靈的一個。作為人心的剎那逗留之地，它指心靈的某種非理性的狀態，是直觀或直覺?！盵1]以空為首，讓心境處于“空”的狀態，排除雜念，在一剎那間得到頓悟，達到審美的精神境界，是對對象純粹的直觀。

境界之“境”與 “界”都是界域的意思，二者無甚分別。但是意境之“意”與“境”的差異是巨大的。“意”乃人的主觀情感的體驗、體悟?！熬场蹦丝陀^物境，是客觀外物的具體或者抽象的存在?！耙狻迸c“境”的結合是主體與客體的融合，意境是“意”與“物象”結合的最高狀態，而不同于簡單的意象疊加。意與象的結合構成含義豐富的意象，意象的集合體渾然同一的狀態構成了意義深遠的意境。

境界與意境分屬不同的領域，存在著變化和差異。境界注重“空”，注重“直覺”、“直觀”。意境則注重意象的集合與整體體驗，是對物象群的整體把握。由此產生了第二個問題：意境是由意象發展而來，還是由禪宗發展而來？

二、意境說發微

《禪宗美學》認為“境界和意境作為美學史的概念，應該在禪宗起來以后，唐代才告成立。禪宗境界對精神生活的意義在于通過感性去‘證’和‘悟’精神本體。”[2]關于禪宗進入中國與“境”的產生年代并不能說明孰先孰后的關系問題?！熬场边@一概念的提出確實產生于唐代，但是“境”是否產生于佛教還值得進一步探討。“境”這一概念產生于佛教，但是“境”作為審美范疇卻未必產生于佛教。要將概念與意義區分開來?！熬场弊鳛楦拍畹奶岢鲋皇侨祟悓ζ浞柣漠a物。在事物概念出現之前它的意義已經存在了。如果撇開中國先秦時期出現的“意象”論去談論“意境”，恐怕只能是空中樓閣。不錯“境”的產生吸取了禪宗的某些思想，如剎那，直覺等思想，但是“意境”是否就是佛教之思想呢？所以境界和意境不能等同，它們分屬不同的領域。

“意境”的產生得益于“意象”，中國先秦關于言、象、意的闡述多不勝舉?！耙狻蹦巳说闹饔^情感、思想，“象”則是客觀物象，人的主觀情感與客觀外物的結合，從而產生了意象。在詩歌中產生了以物象代情感的意象模式。意象與意象之間構成了意象群，但并沒有達到“意境”。只有意象之間處于和諧統一的整體之中，給人以整體直觀的審美愉悅時，才能達到“意境”的狀態。意境產生于意象，并以意象為基礎形成了中國古典美學的經典范疇。而“意境”這一概念的提出及唐以后“意境”的發展受到佛教思想的影響。就詩歌而言，以王維為代表的禪理詩就頗具特色。禪宗對“意境”的影響不可忽視，但就“意境”的根源來說，不能簡單的歸結為禪宗。

“境界”是佛教的產物，它強調直觀、直覺的審美狀態，這是值得肯定的，是佛教產生之后對美學的巨大貢獻?！熬辰纭迸c“意境”仍處于不同的領域。前者作為心理狀態而存在，后者則是作為審美范疇為人們所把握。

概念的提出依賴于人類的語言，而語言的本質是人與人之間交流的符號。我們研究問題不能僅僅局限于概念提出的時間，以此來劃分某些問題的界線，如果僅限于符號上的束縛，我們很難看清問題的本質?！熬场边@一語言符號出現在唐代，不等于唐代之前沒有“境”的作品。唐代提出“境”是人們對先前作品和當下作品提出的新的審美批評標準。事實發生在前，概念提出在后。“境”的概念在唐代的提出，受到禪宗思想的影響，從創造和接受兩方面都對中國的文學藝術產生了影響，這一點不容泯滅。但不能僅因為佛教對這一概念的提出起到促進作用，就把“意境”的本源歸根于佛教，這是不妥帖的。

我們把意境的源頭歸于意象，“象”在古典美學中的地位也是非凡的，而在佛學中常提及“相”，它與“意象”之“象”有什么關系呢？

三、“象”與“相”

“象”與“相”作為漢字符號而存在，使用于不同的文化領域?！跋唷薄墩f文》：“省視也，從目從木?！薄兑住吩唬骸暗乜捎^者，莫可觀於木?！睆臐h字的本義來看，“相”關注的是事物客觀存在的表象，而且要通過表象來關注其本質或規律。是求真的過程，是一種“理性思維”的體現。如“相貌”、“相同”?！跋唷彼N含的是客觀事物的現實存在，人們在考察外物時是理性的選擇。

“象”以客觀物象為依托，與客觀物象有一定相似性，但不等同于客觀物象?！墩f文》：“象，南越大獸，長鼻牙，三年一乳?！贝四恕跋蟆钡谋玖x?！墩f文解字注》：“周易傳辭曰：‘象也者，像也，此謂古周易象字?！聪褡种俳?。”“象”不追求與客觀物象完全相同，它注重一種相似的真實，情感的真實，是人們對外界事物汲取、提煉出來的物象形態，包括具有更深刻的含義抽象符號。如遠古人類的圖騰意象，通過簡單線條來勾勒圖像，以此來表達人們對外在世界的憧憬與慰藉。從審美角度講，“象”的產生并與“意”相結合，從而構成了中國古典美學的經典范疇“意象”。

所以“象”不等同于“相”，“象”不是簡單的完全的等同于客觀物象，而是人類講客觀外物符號化的產物，具有與客觀物象相似的具體形態，也有與客觀物象差距較遠的抽象的形態?，F代藝術中，人們對“象”賦予新的含義及意義，將其符號化，使其代表某種文化含義。“象”是客觀外物的集中反映，它有人類情感的參與，更多的關注人類情感的發展軌跡，在文學藝術上具有更高的價值和影響力。

注釋：

[1]《禪宗美學》張節末著，北京大學出版社，2006.7版第180頁。

[2]同上。

參考文獻：

[1]張節末.禪宗美學[M].北京:北京大學出版社，2006.

[2]葉朗.中國美學史大綱[M].上海:上海人民出版社，1985.

[3] [漢]許慎著，[宋]徐鉉校定.說文解字[M].北京:中華書局，1963.

[4]王國維著，徐調孚校注.人間詞話[M].北京:中華書局，2009.

作者簡介：周哲光（1987—），男，陜西大荔人，西北大學文學院2010級碩士研究生，研究方向：中國古典美學。