淺析手風琴觸鍵與風箱技巧的運用

摘 要：觸鍵、風箱技巧的運用是手風琴演奏技巧的重要環節，為樂思的表達有著舉足輕重的作用。本文闡述了手風琴演奏中對二者運用的認識和研究，以期為演奏者提供一些有價值的理論依據。

關鍵詞：手風琴 觸鍵 風箱

手風琴傳入中國已有百余年的光景，隨著國內外手風琴學術交流日益增多，演奏水平不斷的提高，在音樂表現上更是豐富多彩。演奏技巧的認識和掌握是提高音樂表現力必不可少的因素，但并不是決定性因素。“冰凍三尺非一日之寒”，基礎訓練的好與壞，會直接影響著演奏者演奏水平的提高，也會直接限定著演奏者今后能夠達到怎么樣的演奏高度。有關手風琴的演奏技巧包括面很廣，本文將從觸鍵和風箱兩個方面加以論述。

一、觸鍵的基本方法

在手風琴演奏技術中，觸鍵方法是手風琴演奏中最基本的組成部分。它承載著演奏中手、腕、臂用力等多方面的控制，使手指靈活程度增加，提高手指的靈敏度及快速反應能力。

正確的手型，是手指在琴鍵上彈奏自如的基本保障，是進行技巧訓練和演奏的前提。右手的手型，各關節應自然彎曲，呈弧形覆蓋在琴鍵上，不可變形，大拇指與琴鍵的接觸點為指尖的前外側，是整個手型的支撐點，其他四指由指尖部分接觸琴鍵。而左手大拇指自然放松貼于琴側，用于對放氣孔的控制，其它手指與右手手型保持一致。

其中應注意，手指的過分彎曲，會造成用指甲觸鍵，難以控制右手的力度，并會產生不必要的指甲與琴鍵撞擊的噪聲和滑鍵現象；若觸鍵點太靠后，手指與琴鍵的接觸面會增大，演奏時則會產生手指變形現象，手指跑動的靈活度和力度也有受到影響。

觸鍵時指尖的力量主要來自于指關節的帶動，并適當借助手腕、手臂的力度，來實現演奏動作的完成。彈奏時要求手指盡量貼近鍵盤，手指動作幅度盡可能的減小，下鍵時力度不易過大，是輕微的擊鍵而不是壓鍵，以便達到手指觸鍵快、放松快、離鍵快的效果，從而增強指觸的顆粒性。應注意每個手指是相對獨立的，不得相互影響，如單一手指下鍵，其他手指不能做協同下鍵的動作，多余動作的減少有助于提高手指的獨立性、靈活性。我們在實際演奏中，根據樂曲表現的色彩和情緒的不同，靈活運用多樣化的觸鍵方式，以期達到樂曲中所要求的力度、速度等效果。左手與右手的觸鍵方法基本上是一致的，相同的風箱力度中，不同的觸鍵力度，表現出不同的音響效果。因此手風琴演奏時觸鍵的力度影響著聲音的質量，自然的、靈活的觸鍵方式才是手風琴演奏中所需要的重要手段。

此外，手風琴演奏時除了觸鍵的力度控制，還應注意肩關節、腕關節以及大、小臂和手部的放松，重要的是，放松并非無力，用力和放松兩者是相互存在的，放松不好會影響到下一個動作的準確性，就不可能彈好流暢的音群和較難的技術部分，同時也使肌肉過于疲勞造成損傷。所以，要在平時的練習中尋找放松與用力的平衡點。

二、風箱的運行方法

手風琴的風箱運行，是右手鍵盤、左手鍵鈕、風箱三者的密切結合，如同歌唱者對氣息的掌握一樣重要，會直接影響到樂曲的音色、力度、音樂風格等方面的表達，是手風琴演奏的核心部分，也是演奏者應當重視的問題。在風箱訓練中，我們要保持正確的演奏姿勢，首先要注意肩膀的放松，身體不可隨著風箱的運行而左右晃動，且左手皮帶松緊要調節合適，皮帶的松緊要以手腕感到舒適為佳。對于風箱的控制，不僅僅局限于技術層面上，在經過彈奏大量的曲目之后，演奏者對音樂的理解更加深刻，音樂修養逐漸加強，從而通過內心的感受，得以更細膩的控制風箱。

手風琴風箱的運用，大致可分為“平”、頓”、抖”、揉”四種基本方法。

平風箱，是手風琴演奏中最常用、最基本的演奏技巧，也是學習其他風箱技巧的基礎。其要領是運用左手手臂和手腕的力量控制風箱，控制風箱時要注意兩個支點：手腕與皮帶的接觸點、大指與風箱箱壁的接觸點，這兩個支點要密切結合，以自然、均勻的力量推拉風箱，保證所發出的旋律是平穩進行的，避免樂音出現忽強忽弱的現象，同時，左手的觸鍵力度也要適中，回風箱時呈正扇形為佳，以免影響風箱的平穩運行。樂句的劃分也是風箱運用時應注重的問題，風箱的轉換盡量安排在句逗或者呼吸處，不可在連線內或長音中轉換風箱，轉換風箱時動作要迅速、快捷，力求達到不漏痕跡，但不可轉換太快，則容易產生強音或強音頭，從而將影響旋律的平穩進行，破壞樂曲的完整性。

平風箱運用廣泛，不同風格的樂曲所運用的奏法也各不相同，適合用于風格嚴謹、情緒平穩的復調曲；富于歌唱性、抒情性的慢版曲；氣勢輝煌、莊嚴肅穆的樂曲；活潑歡快的波爾卡，也大膽的使用了“平風箱”。熟練靈活的運用平風箱的技法，并深刻理解作品的思想內容，才能更完善的表達音樂的意境。

頓風箱，又稱為彈性風箱，其使用頻率僅次于平風箱。頓風箱的訓練，要求兩手手指觸鍵敏捷，左臂以突發的力量拉動風箱，將力量集中在一個點上，開風箱時著力點在左手手腕，應緊貼住風箱的皮帶，最好用正面扇形；回風箱時，著力點在左手大指的根部及其延伸處，要緊靠風箱箱板。使風箱在原本平穩的推拉狀態下，瞬間獲得極為短暫的加速，發音后立即離開著力點，讓手臂松弛下來，或保持應有的余音，從而產生一個間歇很短的重音音響效果。

頓風箱的音響時值較短，演奏聲音要求飽滿、結實、干脆并富有彈性。它主要用于表現精神振奮、意志堅定的情緒，或者輕松歡快的氣氛，猶如彈撥樂器演奏撥弦的效果。

抖風箱，是依靠風箱在短距離內頻繁、均勻、有序的開合來代替快速的同音反復，產生短促有力且連續不間斷的音響效果，類似于弦樂器的“碎弓”奏法。演奏時身體稍向前傾，左腿向上支撐琴體，使琴身與胸部緊貼，從而在震顫時保持琴身的平穩。運用手掌和手腕帶動小臂的力量，將風箱向左前方下迅速拉出，然后左臂立即放松，利用反彈力迅速將風箱按拉出的原方向推回。抖風箱要有爆發力，遇到重音時要增強力度，在推拉風箱的往返過程中，只開啟風箱的上半部分為佳，回風箱時依靠風箱的慣性，以達到風箱的快速活動，風箱開啟的幅度不宜過大以免失去控制，則會影響演奏的速度與力度，造成手臂的僵硬。

抖風箱包括兩抖風箱、三抖風箱、四抖風箱、五抖風箱。適合表現顫抖的樹葉、奔馳的列車等音響效果，根據樂曲的需要，決定風箱抖動的力度大小、節奏的快慢等。

揉風箱，又稱為顫風箱，其發出的音響效果類似于弦樂器的“揉弦”。演奏時，左臂盡量放松，手腕為發力點，運用手腕和手指有規律的均勻的顫揉，帶動箱體的震動，使風箱內氣流產生破浪式的變化，為保證顫揉動作的連續性，在開關風箱的往反過程中應呈正扇形。顫揉頻率的快慢主要取決于樂曲風格的需要，在音響強烈或者漸強的情況下，動作應快且密；在音響漸弱或者結束的形式下，可逐漸放慢動作的頻率，甚至在樂曲結束音中慢揉消失。它適宜表現抒情、優美、哀傷及富有幻覺的音樂片段。

三、結語

觸鍵的方法、風箱的控制，是手風琴學習中最基本的技巧，兩者之間是相輔相成的關系，對于音樂的表達有著舉足輕重的作用。不管樂曲的難易程度如何，都是通過觸鍵和風箱來完成技術上的難點和音樂上的要求。在練習時應遵循循序漸進的原則，感受其所需要的力度、著力點等基本要素。因此，在平時的訓練中應當多練、多聽、多思考、多領會，不僅僅是在基本技巧上多下功夫，同時也要提高自身的文化修養和藝術感悟能力，增強對音樂作品的分析能力，才能不斷開闊藝術視野，開拓對音樂表現的欲望，并在演奏中自然的融入演奏者自身對作品的深刻理解，展現出獨特的演奏風格和藝術魅力，充分的表現出音樂作品的思想和意境。

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作者簡介：王晨晨(1988—)，女，山東濟寧人，新疆師范大學音樂學院2010級研究生，研究方向:音樂教育。