合作原則與英漢文學(xué)翻譯

摘 要：本文通過討論合作原則中四項(xiàng)準(zhǔn)則與文學(xué)翻譯的關(guān)系以及其對文學(xué)翻譯的影響，試圖通過圖形模式來表現(xiàn)雙方的聯(lián)系，從相同的例子不同的角度來看文學(xué)翻譯，并對文學(xué)翻譯的實(shí)踐起到積極作用。

關(guān)鍵詞：合作原則 文學(xué)翻譯 翻譯美學(xué) 英漢互譯

一．前言

合作原則即會話雙方為達(dá)成一定的交流目標(biāo)而自覺遵守的潛在原則。美國哲學(xué)家Grice將其具體分為四則：數(shù)量準(zhǔn)則，質(zhì)量準(zhǔn)則，關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則以及方式準(zhǔn)則。其后又有Levinson提出的會話含義三原則進(jìn)行補(bǔ)充。本文所要討論的并不是會話相關(guān)，而是借助Grice會話合作原則的相關(guān)準(zhǔn)則特點(diǎn)來對比，描述英漢文學(xué)翻譯。

在會話中作用的合作原則，因雙方都是能動者，故而能通過相互合作來實(shí)現(xiàn)。但在英漢文學(xué)翻譯，乃至其他別類的筆翻實(shí)踐中，只有譯者是能動的，如此的‘一廂情愿’，何以能夠‘兩情相悅’·不妨把原文當(dāng)作說話者A，而譯者為聽話者B，譯入語接收者為C。A與B將進(jìn)行合作使得C能夠了解A的意指，但與其說是A與B合作，不如說是B在‘一廂情愿’地要使A與C‘兩情相悅’吧。在這樣一種半合作狀態(tài)中的B，仍然需要遵守一些方法和原則以達(dá)成目的。

二.數(shù)量準(zhǔn)則與英漢文學(xué)翻譯

數(shù)量準(zhǔn)則指出：“1. 使自己所說的話達(dá)到（交談的現(xiàn)時(shí)目的）所要求的詳盡程度；2. 不能是自己所說的話比所要求的更詳盡?！狈g時(shí)缺失了交談的語境，無法準(zhǔn)確把握作者的意向，譯者只能通過自己的理解以使得如此半合作繼續(xù)下去。此時(shí)，譯者不是為了‘交談的現(xiàn)時(shí)目的’，而是要讓譯文如原文一樣流暢地，不失其意的進(jìn)行到底。因此，筆者嘗試在這里將會話中的數(shù)量準(zhǔn)則做以修改，即：1. 使譯文文字表達(dá)的信息與原文文字一樣詳盡。2. 不能使譯文文字表達(dá)的信息比原文更加簡略或詳盡。

例1. I don’t really know anything about you， because you and I are as different as chalk and cheese.

說實(shí)在的，你這號人我一點(diǎn)也拿不準(zhǔn)。咱們不是一路人，就跟白土和奶酪不是一碼事一樣。

例2. 大門一開，房里亮了。但朝外看去，村里還是雞不啼狗不吠的。一點(diǎn)聲息也聽不到。

Light streamed into the room as soon as the door was opened. But outside， the village was still quiet. Neither dogs barked nor rooster crowed.

以上兩例中加點(diǎn)部分的翻譯完全保留了原句中的文字信息，未做添加或刪減，明確的表達(dá)出原文意指。但例1的譯句中，前半句對原句的字面信息做了一定程度的增加，“這號人”還有“這一類人”的意思，與原句信息的“你”有所不同。例2的譯句中“l(fā)ight streamed into”“outside”分別對原句中的文字信息進(jìn)行了改動和刪減。從此2例中看出，數(shù)量原則要求譯者在進(jìn)行英漢文學(xué)翻譯時(shí)，應(yīng)盡可能的在保留原文文字信息的基礎(chǔ)上通過詞序調(diào)整，詞語合理變換來符合譯入語的表達(dá)方式和習(xí)慣。至于兩例中出現(xiàn)違反數(shù)量準(zhǔn)則的地方是否必需，是否合理，下面的幾個(gè)準(zhǔn)則中將進(jìn)行討論。

三.質(zhì)量準(zhǔn)則與英漢文學(xué)翻譯

質(zhì)量準(zhǔn)則指出：“1. 不要說自己認(rèn)為是不真實(shí)的話；2. 不要說自己缺乏足夠證據(jù)的話?！?這就是要求會話雙方說自認(rèn)為真的話，不說沒有根據(jù)的話。那么，以此對比，質(zhì)量準(zhǔn)則在英漢文學(xué)翻譯中扮演什么樣的角色將是我們接下來要討論的問題。文學(xué)翻譯中的質(zhì)量是指什么·與會話中的準(zhǔn)則相比，對照，又該得出怎樣的結(jié)論·是否是應(yīng)該翻譯自己領(lǐng)會的含意，而不在譯文中表現(xiàn)沒有根據(jù)的含意呢·先看下例

例3. I have never outgrown my delight in movies; I am there for every good movie.

a.我從未超出過我在電影方面的愛好，每有一部好電影我都在那里。

b.我看電影的興致就從未減過，只要有好片子，我都去看。

例4. 祥子沒有個(gè)便利的嘴，想要說的話很多，可是一句也不到舌頭上來。

a.Xiangzi was not facile in the use of his lips; the things he thought of saying were very numerous， but not a single sentence of all of them ever came to his tongue.

b.Xiangzi didn’t have a ready tongue. There are much he wanted to say， but not a word could he get out.

例3中，譯句a表達(dá)的文字信息與原句文字信息一樣詳盡。而譯句b中，出現(xiàn)了“就…只要…都去看”這樣的原文文字更加詳盡的信息，且“看”字更是將原句“I am there”文字背后的目的意義予以點(diǎn)明。同樣的，例4中，a句在基本保留原句文字信息的基礎(chǔ)上，將詞語轉(zhuǎn)換得冗長，蹩腳，缺失了原句的簡明與流暢。而b句則在加點(diǎn)部分的文字信息的轉(zhuǎn)換上極大地違反了數(shù)量準(zhǔn)則。這樣看來，雖然例3和例4中的b譯句不同程度的違反了數(shù)量準(zhǔn)則，但是它們卻以同樣簡短的形式表達(dá)出了與原句同樣地意思。

對于之前提出的問題，筆者嘗試做出如下解釋。首先，我們無法準(zhǔn)確判斷作者寫作的目的和意圖，同樣地，我們也無法確定讀者讀文學(xué)作品的目的和意圖。我們可以確定的是，譯者在進(jìn)行文學(xué)翻譯時(shí)，要與原文合作，順應(yīng)原文的思路，表達(dá)方式和意指。但問題是，譯者是有獨(dú)立思想的人，他對原文的理解程度的深淺與多種因素相關(guān)，因此譯者能夠在多大程度上符合作者表達(dá)信息和意指的思維活動將極大地決定譯文質(zhì)量。在此，筆者認(rèn)為，英漢文學(xué)翻譯中的質(zhì)量原則即是指：1. 在進(jìn)行英漢文學(xué)翻譯時(shí)應(yīng)完整得當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己理解的信息和意指。2. 不表達(dá)沒有原文信息支持的信息和意指。在例4中，原句文字信息“沒有個(gè)便利的嘴”中的“便利”所要表達(dá)的是意思很可能有“準(zhǔn)確”“效率”“得當(dāng)”等便于語言表達(dá)的信息，但并沒有翻譯成“convinent”“efficient”等詞是因?yàn)楹缶渥龀隽撕x上的補(bǔ)充，想說的多但是說不出來，b譯句中用“ready”不僅表達(dá)出了譯者理解的有原文信息支持的意指，同時(shí)也符合了英語表達(dá)習(xí)慣，為佳譯。這樣看來，有了對原文文字信息較完整的表達(dá)，又具備了符合原文意指的思想傳達(dá)，一篇譯文看似完整了，但是否如此我們繼續(xù)看會話原則中其他兩準(zhǔn)則與英漢文學(xué)翻譯的關(guān)系。

四.關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則與英漢文學(xué)翻譯

Grice的合作原則中第三點(diǎn)講到關(guān)聯(lián)（relevant）。牛津高階英漢雙解字典中對此詞做出的解釋為：closely connected with the subject you are discussing or the situation you are thinking about（緊密相關(guān)的；切題的）。Sperber 和Wilson提出的關(guān)聯(lián)論認(rèn)為，交際是以關(guān)聯(lián)為取向的，而不需要考慮合作的問題。二人又在“內(nèi)容條件”上對關(guān)聯(lián)下了定義，指出“1. 在其他條件相同的情況下，語境效果越大，關(guān)聯(lián)性越強(qiáng)。2. 在其他條件相同的情況下，處理話語的努力越小，關(guān)聯(lián)性越強(qiáng)。即話語的關(guān)聯(lián)程度取決于話語所具有的語境效果和處理話語時(shí)所做的努力這兩個(gè)因素?！痹谖膶W(xué)作品中，除了人物間對話外，更多的是描寫抒情等等的鋪陳。這里從關(guān)聯(lián)的定義出發(fā)，結(jié)合關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則的相關(guān)意義，討論其與文學(xué)翻譯的關(guān)系。先來看下例：

例5. Some fishing boats were becalmed just in front of us. Their shadows slept， or almost slept， upon that water， a gentle quivering alone showing that it was not complete sleep， or if sleep， that it was sleep with dreams.

a. 在我們面前停泊了幾條漁船，它們的影子在水面上睡著了，或者說是幾乎睡著了，一個(gè)輕微的顫動，說明影子沒有完全睡著，假如說是睡著了，那么，也是一邊在睡，一邊在做夢。

b. 漁舟三五，橫泊眼前，檣影倒映水面，仿佛睡去，偶爾微顫，似又未嘗深眠，恍若驚夢。

翻譯中，譯者試圖找出與原文詞語“等值”或“等效”的譯入語。在文學(xué)翻譯中，對于不同的語境，同一詞語都可有數(shù)個(gè)相關(guān)的詞語與之對應(yīng)?？梢岳斫鉃閮煞N語言的詞語之間有所關(guān)聯(lián)。一句話是由一個(gè)或多個(gè)詞語組成，那么譯句與原句之間也必然存在這種關(guān)聯(lián)。在例5中，a，b兩句分別用“幾條”，“三五”來譯“Some”；用“它們的影子”，“檣影”來譯“Their shadows”；用“未嘗深眠”，“沒有完全睡著”來譯“not complete sleep”。從詞語的關(guān)聯(lián)性上來看，a句表現(xiàn)得更強(qiáng)，更像是解釋說明文，而b句稍弱，文字上的處理使得句子更具有文學(xué)性。在整個(gè)句子的銜接上，b句中并沒有出現(xiàn)“或者”，“假如”，“那么”等詞語，但就是這樣看似與原句關(guān)聯(lián)性較弱的表達(dá)卻正符合了漢語文學(xué)的表達(dá)特點(diǎn)。再看一例：

例6. 單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。

a. Just the foot of the low mud wall around the garden was a source of unfailing interest.

b. At the foot of the low mud wall， one could already have great fun.

原句中省略了感受的主體，a句中也是如此，而b句中則用“one”點(diǎn)明了這一主體。整體來看，b句與原句在形式上，字面信息表達(dá)上關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)，而a句則在意指上與原句關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)，表達(dá)更好。據(jù)上例特點(diǎn)，我們嘗試做出以下定義：1.在不背離原句字面信息，不偏離原句意指的條件下，關(guān)聯(lián)性存在與原文與譯文的字面及意指信息之間。2.譯文與原文意指的關(guān)聯(lián)性越強(qiáng)，則譯文的文學(xué)性越強(qiáng)。

五.方式準(zhǔn)則與英漢文學(xué)翻譯

合作原則中的方式準(zhǔn)則指出：“1.避免晦澀的詞語。2.避免歧義。3.說話要簡要。4.要調(diào)理。”交際語境中，方式準(zhǔn)則是對前三條準(zhǔn)則的補(bǔ)充。在文學(xué)翻譯中也同樣如此。數(shù)量準(zhǔn)則是對文字信息上的要求，質(zhì)量準(zhǔn)則是對意指方面的要求，而關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則是對譯文文學(xué)性的必要補(bǔ)充，而方式準(zhǔn)則是對詞，句和篇章上的微調(diào)。

六.綜述

“合作原則要求每一個(gè)交談參與者在整個(gè)交談過程中所說的話符合這一次交談的目標(biāo)和方向?！庇h文學(xué)翻譯中的譯者也可借鑒合作原則中的量，質(zhì)，關(guān)聯(lián)和方式來盡可能地，不缺失地，不偏頗地向讀者傳達(dá)信息以及譯者自身領(lǐng)會的有根據(jù)的含意。同樣的例子，不是在直譯或意譯中觀察，而是從另一個(gè)角度來審視，也許會有不一樣的發(fā)現(xiàn)，請看下圖所示：

EF為原文文字信息 ABCD區(qū)間為文字外信息和意指

E’F’（中波浪線）為譯文文字信息 A’B’C’D’區(qū)間為譯文文字外信息和意指

EF應(yīng)為與E'F'位置相同的中直線，但由于中英語言的不同決定了E’F’無法始終與EF重合為一，也就無法始終堅(jiān)持?jǐn)?shù)量準(zhǔn)則。圖中E’F’高于EF的部分為文字信息增量，重合部分為文字信息等量，而低于EF的部分為文字信息缺量。由圖可見，在英漢文學(xué)翻譯中譯者所要做的就是調(diào)整E’F’的波動來使得其產(chǎn)生的A’B’C’D’區(qū)間與ABCD區(qū)間相重合——這也是質(zhì)量準(zhǔn)則中的高標(biāo)準(zhǔn)。值得注意的EF所產(chǎn)生的ABCD區(qū)間并不是固定不變的矩形，而是起伏不定變化多端的波浪形。同時(shí)，E’F’也不可波動到ABCD區(qū)間之外，即譯文文字信息不能超出原文信息和意指的范疇。A’B’C’D’區(qū)間也不可超出ABCD區(qū)間的范圍，即不能使譯文文字外信息和意指超出或偏離原文文字外信息和意指。關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則對E’F’以及A’B’C’D’的波動有極大影響，關(guān)聯(lián)性越強(qiáng)則E’F’愈貼近EF，A’B’C’D’也愈與ABCD區(qū)間貼近；關(guān)聯(lián)性越弱則情況相反。至于方式準(zhǔn)則就是對圖形中的細(xì)微波動和貼近進(jìn)行處理。

七.結(jié)語

文中雖提到合作原則，指出譯者其實(shí)處于第三方進(jìn)行促進(jìn)作者與讀者雙方合作的活動，但更多的是借助其四項(xiàng)準(zhǔn)則來討論它們與文學(xué)翻譯的關(guān)系以及對它的影響。文中言論也許不夠全面細(xì)致，但不可否認(rèn)的是此四項(xiàng)準(zhǔn)則確能指導(dǎo)翻譯實(shí)踐，從而譯出精品。此外，四項(xiàng)準(zhǔn)則在篇章中，在具體的文學(xué)體裁中又有如何的影響和側(cè)重也是值得研究的一個(gè)方面。

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