試析柯羅風(fēng)景油畫的風(fēng)格特征

摘 要：柯羅，巴黎人，法國藝術(shù)史上最出色的風(fēng)景畫家之一。他在繼承了17世紀(jì)普桑、洛蘭風(fēng)景畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將法國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景油畫推進(jìn)到一個(gè)新的高度。本文簡要探析了柯羅風(fēng)景油畫的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：柯羅 風(fēng)景油畫

柯羅（Corot，Camille，1796～1875），出生于巴黎，早年師從古典派畫家貝爾坦，因?qū)W業(yè)的優(yōu)秀而獲獎(jiǎng)金，到羅馬留學(xué)，在那里住了七八年。回國后在巴比松村附近的楓丹白露森林畫了很多風(fēng)景。

在柯羅19世紀(jì)50年代以后所創(chuàng)作的朦朧而有詩意的風(fēng)景畫中，那種如絨毛般柔軟的樹葉，灰綠色的樹林和景物，以及他一直傾心的清新柔和的晨光，和黃昏中遍地金黃的湖光山色，這些標(biāo)志性的景致與色調(diào)使得“柯羅”這個(gè)名字成為法國當(dāng)時(shí)風(fēng)景油畫中朦朧詩意、田園風(fēng)情的代名詞。

一、富有寧靜感的構(gòu)圖方式

柯羅的風(fēng)景畫處處洋溢著大自然的生命活力，他特別衷情于春天，在他眼里，春天是最具活力的季節(jié)，在春風(fēng)中沐浴的森林、樹木是那么生機(jī)盎然。而在具體的刻畫過程中，他又不僅僅是停留在表面上的詩意，在對(duì)光線、大氣和構(gòu)圖安排的處理中，在畫面結(jié)構(gòu)的安排上依舊執(zhí)著于古典式的結(jié)構(gòu)但又有自己獨(dú)立的安排方式。

《孟特芳丹的回憶》是柯羅構(gòu)圖設(shè)計(jì)中最具代表性的一幅，畫面中有柯羅慣用的構(gòu)圖手法，大部分都為一棵枝葉濃密的大樹占據(jù)了畫面中三分之二的面積，而與其相應(yīng)的則是位于左邊的小樹，樹木的安排右大左小，但以現(xiàn)實(shí)中的人物作為點(diǎn)景，平衡了畫面的構(gòu)圖，用身著紅衣的婦女和孩童加大了左側(cè)的分量，中間一片水域倒映著遠(yuǎn)處的土坡和樹木，統(tǒng)一整個(gè)畫面的是銀灰且?guī)в芯G色的調(diào)子。同時(shí)，樹木之間的間隔，樹枝的動(dòng)勢(shì)，以及少女柔嫩的身體曲線與彎曲的樹干一起營造出了富有節(jié)奏變化的造型美，顯示了柯羅獨(dú)特的構(gòu)圖技巧和豐富的想象力。

二、整體協(xié)調(diào)的色調(diào)追求

柯羅認(rèn)為繪畫應(yīng)當(dāng)有著眼點(diǎn)，那就是形和色調(diào)，對(duì)柯羅來說，色彩不是主，而是賓。他曾說:“因?yàn)樯适菍?shí)實(shí)在在的，井井有條的，難以挑剔的，所以處理起來不用擔(dān)心，也會(huì)令人滿意。假如它氣質(zhì)不好也會(huì)實(shí)實(shí)在在的，假如它氣質(zhì)好，那它將會(huì)更加動(dòng)人，然而這畢竟不是主要的。”[1]正因?yàn)槿绱耍焉史旁谧詈笠徊娇紤]。

柯羅習(xí)慣于在不同的氣候里，欣賞落日的余暉，或是仰望雨前的烏云;他喜歡在幽靜的花園和林中的小屋旁漫步，觀察不同光照下的景物所產(chǎn)生的光影移動(dòng)和色彩變化。巴黎郊區(qū)和楓丹白露一帶的田野、森林、老屋、水澤等都使人留連忘返，也都印下了柯羅堅(jiān)實(shí)的足印。許多有著田園氣息、鄉(xiāng)土風(fēng)情的風(fēng)景就是在這樣的體悟和感動(dòng)下流暢地完成了。像《池邊傾斜生長的樹》(1860—1870)、《早晨，牧羊人》(1860年)等，其平實(shí)的設(shè)景與協(xié)調(diào)的色彩，就是柯羅在受到大自然的感觸后而真切揮寫出來的。他所喜歡調(diào)配的色彩，如銀灰、褐黃、墨綠、碧藍(lán)、玫瑰、紫青、乳白等，會(huì)根據(jù)描繪的對(duì)象不同，進(jìn)行組合和滲透。就像一位高明的音樂家，在畫布上演奏著強(qiáng)弱、長短、急緩、剛?cè)帷⒒瑵⑵鹬怪囆g(shù)話語和色彩音符，在自然的對(duì)比中顯示著不同的節(jié)奏和抒情旋律。

三、獨(dú)特的筆觸表達(dá)方式

柯羅一生愛畫擺動(dòng)的樹葉，對(duì)樹木花草的表現(xiàn)層次豐富。在他的風(fēng)景創(chuàng)作中幾乎都是表現(xiàn)處于搖曳狀態(tài)下的樹木與枝葉，他從來不照搬照抄自然景物，而是在利用眼前的自然景物，表現(xiàn)他想象中的場景。

在表現(xiàn)成片的樹葉的時(shí)候，總是在不知不覺中從一個(gè)色層過渡到另一個(gè)色層，柔和而自然，這種虛實(shí)相間的表達(dá)方式，再配上輕柔松動(dòng)的用筆，形成了仿佛羽毛般的樹葉形狀。而這種羽毛般的樹葉，又反過來為柯羅的畫增添了虛幻與理想的色彩。羽毛狀形式語言使得柯羅更能充分表達(dá)意境之美:仿佛每一棵搖曳的樹都能向我們?cè)V說畫中的情境與自然的生命。畫中的樹林從而被表現(xiàn)得繁密而又飽含靈氣，這在他同時(shí)代，就很少有人能有他這樣的技巧。奧古斯特·雷諾阿說:“他用一條樹枝就能表達(dá)出我們表達(dá)的一切。”

這種羽毛狀的繪畫語言，看似是沒有任何意義的高度概括的筆觸的做法，卻正是柯羅為了表達(dá)一切活生生的東西而進(jìn)行的精心運(yùn)籌。畫面中搖曳不定的植物交錯(cuò)在一起，傳遞著運(yùn)動(dòng)的方向和形式。這些富于變幻的形式能給人造成一種不斷運(yùn)動(dòng)的感覺。要是把這種形式刻畫得更細(xì)致一些，那么就不會(huì)有動(dòng)感了，畫面也就缺少了生氣。盡管柯羅的作品有時(shí)運(yùn)筆看似顯得倉促，但是沒有一點(diǎn)僥幸的筆墨，在他從長期的寫生和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中積累形成了自己的章法，而構(gòu)成他詩性畫面的重要一筆。

四、獨(dú)特的光線表達(dá)技法

柯羅不僅研究大自然形體的變化，而且善于表達(dá)自然界瞬息萬變的光。他喜歡描繪大自然光線下概括的形象，認(rèn)為光給風(fēng)景帶來了生命。不斷的寫生經(jīng)歷使柯羅很快的突破了光與影的嚴(yán)格界限，并且得出只有不固定的、流動(dòng)的光才能賦予大自然以生命。在他的早期作品中，主要把注意力集中在個(gè)別景物上，而后來的作品有了進(jìn)一步的探索，開始表現(xiàn)極其微妙的色調(diào)上自然光線的變化，從而觀察他的風(fēng)景畫，總有一種處在外光下叢林中的視覺感受。由于對(duì)自然光線的研究，他的風(fēng)景畫漸漸擺脫了程式化的古典主義深褐色色調(diào)，溶入了生動(dòng)的自然色彩。《傍晚》、《黃昏》、《早晨》、《陣風(fēng)》等這些作品，都顯示了柯羅對(duì)于自然季節(jié)與氣候變化的熟識(shí)，和對(duì)光的細(xì)膩感受。他喜歡表現(xiàn)晨曦或日暮時(shí)的光，對(duì)此時(shí)大自然安詳溫柔的氣息久畫不倦，一生都在為自然光色不斷禮贊，充分體現(xiàn)了他抒情詩人的本質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1] (蘇聯(lián))蓋多凱維契著《柯羅—藝術(shù)家·人》第84頁，人民美術(shù)出版社，1984年10月.

[2] 何政廣編《柯羅》(世界名畫家全集)，河北教育出版社，1998年.

[3] 《柯羅》 人民美術(shù)出版社編1980年.

[4] 高天民，《法國美術(shù)史話》，人民美術(shù)出版社，2004年7月.

[5] 王雙陽《寫實(shí)主義和印象派時(shí)代——柯羅和巴比松村的畫家》，暨南大學(xué)出版社，2002年。