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李陽“瘋狂家暴”

擊中社會痛點

□李力言

“讓暴風雨都來吧！讓我付出代價！讓我歸零！你使我斗志昂揚！你使我咬牙切齒！”瘋狂英語創始人李陽這些傳銷式的“勵志名言”，曾經喊得震天響，不想卻成為日前“家暴”事件的預言。當李妻Kim在微博上展示遭受李陽老拳交加、抓頭撞地后的“暴力成果”時，網友驚呼“李陽原來如此瘋狂”，輿論更是一片聲討。

現在，瘋狂者似乎已經冷靜下來，承認錯誤，夫妻調解，向妻女及公眾道歉，作出“非暴力”承諾，接受心理咨詢，并一再亮相媒體，稱自己是家暴“反面教材”，希望此事能推動立法，推動解決家暴問題。

拋開當事人的動機與目的不談，僅從“家暴”事件就事論事，李陽拳頭給社會帶來的震撼，不亞于響徹云霄的“瘋狂英語”。因為，“英語”切中了教育的興奮點，而“家暴”擊中的是社會的痛點。

李陽不是“一般人”，頭上頂著“教育專家”“青年新銳”“名譽校長”“成長大使”等眾多光環，不僅教英語，也教家庭教育，肩負公眾信任與期待，理應對自己有更高要求。但他一面在臺上對受眾大講家是充滿愛與寬容的地方，一面回到家里大肆上演“全武行”，偶像在“還原”中倒掉倒也罷了，關鍵是這種強烈的反差，在李陽及其教育機構的影響力下，對公眾心理和社會價值觀帶來的沖擊，其負面影響遠遠超過了一個普通人“喝酒打老婆”的家庭糾紛。可見，公眾人物的私德私行，也關乎社會責任，公眾固然需要有包容理解之心，但名人自己絕不能放任自流，無所顧忌。

久病未必成良醫，“家暴者”不是家暴的良醫，在自己的病沒有好起來之前，還是少以醫者自居給別人開藥方為好。但另一方面，客觀地說，李陽的拳頭，確實把家庭暴力這個社會問題“打”顯眼了，引起了廣泛關注。這個事件中這么兩個細節值得注意：一是李陽揮舞拳頭時，腦中曾經一閃念，這要在美國就犯法了，其潛臺詞是在目前的中國似無“王法”管著；二是事件發生后，李陽抵京，直接從機場去了派出所，警察也非常為難，說自己也是第一次處理這種事情，盡管家庭暴力現象不在少數。

通過李陽家暴這個“反面教材”，人們一則感到法律上的空白，二則看到了受害者救濟渠道缺少。最新數據顯示，我國家庭暴力發生率高達35.7%，這類現象不再是“私事”“家丑”，已日益成為嚴重的社會問題；而目前法律上約束家庭暴力的條文少得可憐，且不乏原則性宣示，缺乏操作性。在此背景下，對家暴事件的輿論浪潮，使得反家暴立法呼聲更為高漲。事實上，國家層面的法制建設也在推進，目前《反家庭暴力法》已經進入到最后的調查論證階段。今年8月14日，全國人大常委會將《反家庭暴力法》納入預備立法項目，標志著該法的研究論證工作正式開始。

當然，家庭暴力問題并非靠法律就能藥到病除，其中牽涉到司法、經濟、社會結構、生活方式、思想觀念、風俗習慣等多方面的復雜問題，需要全社會的合力參與，壓縮家暴意識與言行的生存空間，促進“抑暴土壤”的生長，用法律回擊家暴者的拳頭，通過各類救濟渠道維護受害者權利，從而提升家庭這一社會細胞的文明和諧程度。李陽家暴事件給其本人和社會造成麻煩和不堪，但如果個人知錯能改，社會革除家暴積弊，壞事未嘗不能變成好事。從這個意義上說，李陽的另一“名言”還算靠譜：“重要的不是現在丟臉，而是將來少丟臉！”

（選自“人民網”2011年9月19日）

閱讀上文，回答下列各題。

1.下列對這則新聞有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（ ）

A.李陽家暴，表面上看是令人意外的特例事件，實際上暴露了中國普遍存在家暴的問題，只是妻子是個美國人，不能忍受中國暴力，才將家丑公布于大眾。

B.本文的開頭和結尾，都引用了李陽的名言，這樣寫既強化了諷刺效果，又提醒人們行為比語言更能塑造自己的形象。

C.李陽家暴的瘋狂，是他一系列膨脹了的瘋狂的組成：英語瘋狂、教育瘋狂、自我宣傳的瘋狂、解決家庭矛盾的瘋狂。

D.李陽家暴產生的具體原因，與中美文化的差異不無關系，因而要想消除家暴必須消除家庭成員文化差異導致的負面影響。

E.李陽家暴本來不是個多大的事情，在網絡的炒作下，使人們看到了一個夸大了的丑陋形象和虛構的中國國情。

2.李陽家暴傳出的第一時間，為什么會招來輿論的一片聲討？

答：

3.李陽迅速向妻兒和公眾道歉，并稱自己是反面教材，說明了什么？

答：

4.如何理解李陽“瘋狂家暴擊中社會痛點”？請結合全文，談談你的看法。

答：

傳記

搖滾中國（節選）

□李 皖

1986至1989年，整個社會呈現出泛政治、泛先鋒又舉國崇拜的色彩，四處彌漫著精神解放、藝術探索和啟蒙主義的味兒，人們眼里滿含著普遍的委屈，全社會熱情、激動、激進而嚴肅，關注著國運，憂國憂民。搖滾樂是文化英雄的一部分，代表著精神解放的力量，有一種意義不明、虛張聲勢的大氣，有一種欲說還休又訴說不盡的苦悶、反抗和發現的狂喜。搖滾樂手不像是音樂家倒像是戰士，搖滾樂場景不像是演唱會倒像是神壇，充滿了某種象征的意味。

這個時期，搖滾樂與文化界的其他部分一樣，出現了全國性的狂熱場景。整個中國充滿了夢想和幻覺的氣場。

1989年，北京青年崔健出版了《新長征路上的搖滾》，全中國人漸漸知道了這個新名詞——搖滾。

在這張專輯中，崔健唱了《一無所有》，還唱了《出走》……

《新長征路上的搖滾》把崔健推上了時代代言人的位置。這是大陸搖滾的第一張唱片，既充滿困惑，又激情昂揚，顯示了那個啟蒙時代的精神。

此時，崔健將反抗置于極高的地位，反抗是他的關鍵詞，也是整個中國搖滾的關鍵詞。他當時有一句名言：“我不知道我要的是什么，但我知道我要反抗的是什么。”

1991年，崔健推出第二張專輯《解決》。在激烈的、猛沖猛撞的音樂中，他用壓抑而又尖銳的嗓音唱道：

不要著急，我的寶貝，我們生下來并不是為了作對。

我的病就是沒有感覺，快讓我在這雪地上撒點野。

以“為北京亞運會募捐”之名，1990年，崔健在全國展開巡演。演唱會上出現了這樣的場景：崔健用一塊紅布蒙住雙眼，而觀眾們打開了手里的打火機。舞臺上的歌手就在一片黑暗和千萬點火苗中，發出嘶啞、苦痛的聲音：

看不見你也看不見路／我的手也被你攥住／你問我在想什么／我說我要你做主

我不能走我也不能哭／因為我的身體已經干枯／我要永遠這樣陪伴你／ 因為我最知道你的痛苦

此時，聽眾和搖滾樂人一起經歷著類似狂飆突進的體驗，一切都是那么新奇，一切都是那么超乎想象……

1994年，時代場景已變，四周追求富裕的氣息漸濃。萬眾矚目的崔健《紅旗下的蛋》出版，但引來的是聽眾的失望、批評家的撻伐。唱片中的歌曲將中西各類音樂進行高密度的拼貼涂抹，正像此時改革開放中的中國，五色紛呈，各國文化穿插交匯。崔健就在這種熱爆眼球、紅紅火火的氛圍中自嘲道：周圍都是一股人肉的味兒，我孤獨地飛了。

中國搖滾從此告別了大眾舞臺，轉入漫長的失語期。此后，人們出國的出國、下海的下海、炒股票的炒股票、買房子的買房子。“70后”起來，“80后”起來，“90后”又起來，大眾的舞臺上，再沒有搖滾英雄什么事兒，只有快樂大本營和模仿秀，整個中國換上了另外一副面孔。

搖滾音樂人再也說不出令社會震撼的話語，另一個事實是，當搖滾樂試圖揭示這個新時代的新現實時，大眾已經失去了響應能力。

（選自《讀書》2011年第8期，有刪改）

閱讀上文，回答下列各題。

1.下列對原文有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（ ）

A.搖滾樂，在中國的風行，是西方音樂對中國的滲透，是西方音樂的中國化。

B.《新長征路上的搖滾》的出版，既標志著中國搖滾樂的正式誕生，也標志著崔健是中國搖滾樂的旗手。

C.搖滾樂，意義不明，虛張聲勢，所以缺乏大氣。

D.崔健搖滾樂給聽眾帶來類似狂飆突進的新奇體驗，同時也讓人感到一種懷疑之后的無所適從。

E.崔健和中國搖滾樂，不為今天聽眾繼續熱捧，其原因是電視文化對搖滾樂的舍棄。

2.請簡要說明當時人們喜歡崔健搖滾的原因。

答：

3.崔健說：“我不知道我要的是什么，但我知道我要反抗的是什么。”這句話說明了什么？

答：

4.如何理解最后一段文字的意思？請結合全文，談談你的看法。

答：