《秦桑曲》的藝術(shù)特點與情感體驗

摘要：陜西派箏曲《秦桑曲》是周延甲先生創(chuàng)作的一首滿載西秦風(fēng)格的樂曲，本文介紹了該曲的由來和地位，與陜西地方戲曲的關(guān)系，接著又從調(diào)式和音階、歡音和苦音、曲調(diào)旋法、板式、古箏技法、速度與力度六大方面闡述了該樂曲的創(chuàng)作特點，以及整首樂曲帶來的美妙的情感體驗。

關(guān)鍵詞：秦桑曲 藝術(shù)特點 情感體驗

《秦桑曲》是我國著名的陜西樂派秦箏的教育家、演奏家周延甲先生創(chuàng)作的一首極具陜西韻味的箏曲之一。樂曲根據(jù)唐代著名詩人李白五言詩《春思》有感創(chuàng)作而成。詩曰：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時！春風(fēng)不相識，何事入羅??？”詩中描寫身居秦地的閨中少婦思念遠在燕地為官的夫君，盼望早日與夫君團聚的迫切心情。又一說法是周老先生的女兒自幼隨父習(xí)箏，十六歲那年考入中央歌舞團，客居他鄉(xiāng)，遠離雙親，思念之情長掛心上，慈父為了安慰女兒，作此曲送予女兒，女兒彈奏這滿載秦韻的鄉(xiāng)音，倍感親切，以此來表達自己的思念之情。周老先生借用了李白的《春思》這首詩“秦桑”二字為該樂曲命名。筆者認為曲子來源于哪種創(chuàng)作靈感沒有必要去考察它，因為這種思念親人的迫切心情都是相通的，作曲家通過滿載韻味的秦箏把這種情感表達得淋漓盡致、盡善盡美。

《秦桑曲》可以說在眾多的箏曲中，就像一朵奇葩一樣獨秀其中，它的美不僅來源于古箏樂器那種特有的音色，而且更多的來源于周老先生把陜西地方戲曲音樂與古箏新老技法結(jié)合達到了極致。陜西地方戲種很多，但具有陜西獨特風(fēng)味的是秦腔、眉戶、碗碗腔。該曲采用了流行在關(guān)中一帶的碗碗腔劇種為素材，加工、提煉再結(jié)合古箏的新老技法創(chuàng)作而成。

一、《秦桑曲》的藝術(shù)特點

（一）調(diào)式、音階的特點

該曲采用了碗碗腔的徵調(diào)式，還運用了七聲音階中的清樂音階和燕樂音階，還有中立音階。如引子部分是清樂音階，慢板部分又變化為燕樂音階和中立音階的交替使用，當曲子由慢板進入激動的快板時仍用徵調(diào)式燕樂音階順利連接再次轉(zhuǎn)入中立音階，這種音階的交替使用在碗碗腔中已成為一種模式，也成為這首曲子的一個重要的風(fēng)格特征。

（二）歡音和苦音的特點

七聲音階中4與7是最能體現(xiàn)陜西派秦箏風(fēng)格的特征音，這兩個音在該曲中有兩種處理方法，即歡音和苦音。該曲引子和尾聲部分用歡音彈奏，慢板和快板部分用苦音彈奏。當作歡音處理時4和7彈奏成本位音高，即不升也不降。作苦音處理時4的音高要彈奏成4與升4之間的音高，7要彈奏成7與降7之間音高，而且這兩個音還具有游移性，向下行二度瞬間游移最后結(jié)束在再下一個音上。也就是4下滑經(jīng)過3最后結(jié)束在2上。7下滑經(jīng)過6最終結(jié)束在5上。這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的過渡，使得旋律形成鮮明的對比使得“秦風(fēng)味”油然而生，這種音的游移特點形成了樂曲獨特的藝術(shù)魅力，使得該曲“秦味”十足。

（三）曲調(diào)旋法的特點

該曲采用陜西戲曲音樂中旋律進行所共有的旋法特征，即上行跳進和下行級進，其中大跳有六度、七度、九度、甚至十一度大跳，下行二度級進。大跳的時候尤其七度大跳，具有“甩腔”的藝術(shù)效果，容易產(chǎn)生沖動的感情，抒發(fā)內(nèi)心深處強烈的激情。而下行級進則產(chǎn)生柔和、哀怨、悲苦之情。上行大跳與下行級進交替使用使得感情如揪心般起伏連綿。所以說秦聲的唱腔與秦箏的神韻方面，乃是一脈相傳、七律相通的。周老先生在創(chuàng)作該曲時，這些風(fēng)格都體現(xiàn)較為濃烈，正如邵吉民教授所說：“創(chuàng)新和變化不能離開淵源……萬變不離其宗”，大概就是這個道理吧。

（四）板式的特點

該曲的創(chuàng)作手法在結(jié)構(gòu)上簡潔精煉、嚴密緊湊，多種板式混合運用能與創(chuàng)作內(nèi)容無縫吻合也是本曲妙之所在。本曲中首先是引子（也是一種板式）繼而進入慢板，隨著音樂的推進進入了快板，最后一氣呵成直擊尾聲（也是一種板式）。這種板式的混合運用張弛有致、扣人心弦，襯托出旋律無比豐富與光彩，真摯的感情直擊心扉，清新的格調(diào)躍然紙上。

（五）古箏技法的特點

著名的箏樂演奏家、教育家、理論家曹正教授說過：“很多的民間樂曲，首先是為聲歌伴奏，然后自彈自唱，最后是只彈不唱繼而轉(zhuǎn)化形成純器樂的，至少古箏這是古箏曲來源的一個方面吧！”這句話充分說明古箏發(fā)展器樂化的過程。我國的民間樂曲從來都是多種樂器共同演奏的，在器樂化的過程中，各種樂器演奏技法互相借鑒，豐富了各自的音樂表現(xiàn)力，例如勾、抹、按、滑等不僅在琵琶中運用，而且在古箏中也是極重要的技法。由于箏體的構(gòu)造特點帶來了很多特有的指法，比如在樂曲的音符上面有時會標注“大”字，這表明是用左手大拇指按弦彈奏，這在陜西箏曲中頻繁使用，也是本曲的一大特點。這是因為無名指、中指、食指正在按或滑前一個音符，而下一個音符也要作按或滑指法，來不及更換。為了使旋律連貫、流暢，故而增加大拇指按弦。大拇指按弦使得余音連綿不絕。在該曲中周老先生還大膽使用雙托、雙劈、長托劈、長顫、重顫、連續(xù)八度套撮以及左手連續(xù)長刮奏來增強樂曲的氣勢，層層推進一直至曲終，無一絲喘息之機，這種技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，使得筆者每次彈到這里渾身熱血沸騰，無不佩服周老先生的創(chuàng)作魄力與勇氣。

（六）力度與速度的特點

顧名思義，力度就是音樂表演中音的強弱程度。速度就是音樂表演中節(jié)拍的快慢程度。波蘭作曲家彭得雷茨說過：“風(fēng)格的魅力，乃是從不斷的速度變化以及速度的對比而產(chǎn)生的。”由此可以看出速度在音樂表現(xiàn)獲得情感方面的重要性，力度也一樣，它們都是表現(xiàn)情感的極好方式。在該曲中速度與力度的完美結(jié)合，把一個女子惟妙惟肖鮮活地塑造出來。例如曲譜的引子部分就是以“ff”強勢出現(xiàn)，起到開門見山的作用。第二小節(jié)由弱漸強，第四小節(jié)由弱漸強，再由強漸弱。第五小節(jié)為f。第八小節(jié)pp，繼而又由強漸弱。引子部分僅八小節(jié)就有如此細膩的力度變化。這僅僅是樂節(jié)與樂節(jié)之間的對比，還有個別樂音與樂音之間的變化。例如，7進行到5就是由p到f又到p。樂曲的速度運用也是錯落有致、層起層落。如前面我們論述的第四點“在板式的運用方面”引子、慢板、快板、尾聲就是一種大樂段之間的速度對比，慢而不拖，快而不促。此外還有樂節(jié)與樂節(jié)之間，樂音與樂音都有明顯的速度對比與變化。例如引子部分第七小節(jié)2和6兩個音用自由延長彈奏。強力度處理氣息充盈、明朗脫俗，一點無嘈雜之氣。弱力度處理處曲弱氣實，不免給人想靠近它，去側(cè)耳聆聽之感。這僅僅是引子部分就有如此細致的表現(xiàn)，整個樂曲基本上都是用這種細致的處理方式。力度與速度在此曲中完美的配合，交互生輝已達到完美的藝術(shù)效果。尤其快板結(jié)尾處增添了極具特色的左手重顫，給人以無限的震撼，更有異曲同工之妙。

二、情感體驗

《秦桑曲》是周老先生在20世紀70年代創(chuàng)作的不朽之作，是陜西箏派的代表曲目。第一次聽到此曲時，它就像有魔力一樣吸引著筆者，那迷人的韻味令筆者如癡如醉，但是不能系統(tǒng)地表述它。隨著筆者不斷地學(xué)習(xí)、積累、查找資料同時結(jié)合自己的彈奏體會，才撰寫出該論文。

秦箏彈秦腔，秦箏奏秦聲，《秦桑曲》彈盡了秦腔的委婉、哀怨、細膩與纏綿，尤其是在彈奏苦音4與7的時候，那種悲悲切切、如訴如泣、催人落淚之感，不免使人有“耳熱心酸”的藝術(shù)效果。周望老師稱之為“聲最苦、何慷慨、揚清聲、妙入神”。大跳處更有西北地區(qū)高亢與粗獷的藝術(shù)特點，它不僅起到表現(xiàn)激動的情緒作用，而且還起到慢板與快板之間的銜接作用，自此音樂急劇變化、節(jié)奏變緊，使得急切的思念之情進入高潮，成為感情由悲哀轉(zhuǎn)入激動的紐帶。

樂曲的尾聲樂段不僅能與快板樂段的樂思緊密聯(lián)系、一氣呵成，而且與引子樂段也起到首尾呼應(yīng)的作用。4與7兩音和引子一樣用歡音彈奏，最后強收，結(jié)束全曲。整個創(chuàng)作特征交互運用、相互滲透，塑造出了旋律線條，旋律線條帶出了旋律感受，旋律感受起伏跌宕，沁人心脾，通過此特征可以充分領(lǐng)略《秦桑曲》折射出的秦聲、秦風(fēng)、秦韻。

參考文獻：

[1]周望.周延甲箏曲選[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[2]傅明鑒.箏藝大全CD之五[CD].北京：中國國際廣播音像出版社，出版時間不詳.