童話怎么寫

作家創作的童話《安徒生童話》

丹麥作家安徒生是世界文學童話創始人，被世人稱為“丹麥童話大師”，開創了作家創作童話的時代。這位童話大師一生都在堅持不懈地進行創作，共寫了168篇童話和故事。其中，以《海的女兒》《丑小鴨》《賣火柴的小女孩》《拇指姑娘》《野天鵝》《皇帝的新裝》為代表。

當然，還有很多很多好看的童話故事書。比如古代印度的《五卷書》、阿拉伯民族的《一千零一夜》等，都是經過搜集整理而成的民間童話集。英國作家金斯萊的長篇《水孩子》，劉易斯·卡羅爾的中篇《艾麗絲漫游奇境記》，意大利作家科洛迪的長篇《木偶奇遇記》。我國的作家葉圣陶創作的童話故事集《稻草人》，還有張天翼的《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》等，童話大王鄭淵潔的《舒克和貝塔》《皮皮魯和魯西西》等，當代的《指甲殼里的海》《一座顛倒的醫院》《我的影子保鏢》《巫婆的院門》《幽靈電話你別接》等等。哇，有這么多，清揚姐姐都數不過來了！相信你們看過之后，一定會迷戀上這些好看的童話故事的。

童話創作最重要的當然是要張開想象的翅膀，經常用到的藝術手法有很多，比如夸張、擬人、象征、神化、變形、怪誕等等。

比如說夸張的手法吧，描寫“大”和“小”時，大可以大到愛爾蘭童話中的巨人：

身軀比山岳還龐大，他們聲如劈雷，吹一口氣就是一陣狂風，邁一步便是幾公里乃至幾十公里。

小可以小到安徒生童話里的拇指姑娘：

這是一朵真正的郁金香，在這朵花的正中央，在那根綠色的雌蕊上面，坐著一位嬌小的姑娘，她看起來又白嫩，又可愛。她還沒有大拇指的一半長，因此人們就將她叫做拇指姑娘。

拇指姑娘的搖籃是一個光得發亮的漂亮胡桃殼，她的墊子是藍色紫羅蘭的花瓣，她的被子是玫瑰的花瓣。這就是她晚上睡覺的地方。但是白天她在桌子上玩耍——在這桌子上，那個女人放了一個盤子，上面又放了一圈花兒，花的枝干浸在水里。水上浮著一些很大的郁金香花瓣。拇指姑娘可以坐在這花瓣上，用兩根白馬尾作槳，從盤子這一邊劃到那一邊。這樣兒真是美麗啦！她還能唱歌，而且唱得那么溫柔和甜蜜，從前沒有任何人聽到過。

盡情夸張的童話世界可比現實世界奇妙得多。

擬人的手法就是賦予人類以外的種種事物以人的思想感情，使之“人格化”。自然界里的一花一木、動物植物都可以成為童話中的主角，有思想、有感情。比如，鄭淵潔的《舒克和貝塔》中的主人公就是兩只聰明機靈的小老鼠。

象征是借助某一具體事物的形象去表現抽象的思想感情或他類事物。比如，我們都知道，安徒生的《皇帝的新裝》中的皇帝就是貪婪、愚蠢的象征。神化就是賦予童話形象以超自然的力量，讓童話中的主人公擁有某種魔力或超自然的能力。比如，《灰姑娘》中的老婆婆就用魔法把南瓜變成了馬車，把老鼠變成了車夫和馬匹。

此外，還有變形和怪誕，就是運用極度的夸張，使現實中的形象變成別的形式或者具有離奇怪異的形式。比如《格林童話》中的“青蛙王子”，就是王子被施了魔法后變成了青蛙。

總之呀，就是用自己奇特的想法讓故事中的一切都具有不同的魔力，在故事中盡情表達你的想法、抒發你的感情。

新興童話“微童話”來了！

小朋友們，除了清揚姐姐上面提到的《格林童話》《安徒生童話》等，如今你們可以讀到一種新興童話——微童話了。先來欣賞兩則微童話吧：

比試

起風了，山上的風鈴又唱起了歡樂的歌，小鳥不服氣，要和風鈴對歌比賽。風鈴很不屑地說：我能一天唱到晚，你能嗎？小鳥更不服氣了，請來了小松鼠做裁判。一個風和日麗的早晨，比賽正式開始，小鳥一連唱了三首歌，風鈴一首歌也唱不出來，小松鼠笑著對風鈴說：你輸了，今天沒風。

大魚和蝦米

大魚看到一條小魚，它追呀追呀，要吃小魚。小魚看到一只蝦米，它追呀追呀，要吃蝦米。蝦米躲石頭縫里，不敢出去。可是，蝦米肚子餓了怎么辦呢？蝦米只好吃泥巴。小小的蝦米雖然小，但是它們的數量非常多，千萬只蝦米吃啊吃啊，這才發現，這不是泥巴，而是一副大魚的骨架。

怎么樣，如此短小又很有意思的童話好看吧？就在最近幾年，微童話突然跳進了人們的視線。微童話就是指在140字以內寫作的童話。在短短的140個字的故事中，寫盡童真與童趣。微童話的“微”，可不只是小、字數少，它同樣要有一個完整的故事、鮮明的人物和主題，使得微故事具有見微知著的力量。在微博上，趙冰波、王一梅、白冰、王勇英、余雷、譚旭東等兒童文學作家，都在嘗試微童話的寫作。一些少兒出版社也關注到了這一新體裁，不久，我們就能看到微童話的書出版了。

微童話怎么寫

微童話很短，容易記住，可以朗誦、能夠復述。微童話雖然短小但情節完整而且充滿了智慧，能充分表現作者的聰明才智。要怎么樣寫好微童話呢？

來聽一聽一些兒童文學作家的看法吧——

趙冰波（兒童文學作家）：微童話不好寫。首先要簡短，在140個字的限制內有鋪墊、有結尾，也就是說要有完整的故事結構，這很重要，否則人家就會看不懂。再者是對“智慧”的把握。微童話要寫得有意義，充滿陽光。

王勇英（兒童文學作家）：微童話因為字少，需要在100多個字里營造有童話氛圍，有故事情節，有童趣意味的畫面感，所以每一句話，每一個字都要用好，都要能起到推動故事的作用。

余雷（兒童文學作家、評論家）：微童話是一種新文體，兼有童話、寓言和兒童散文詩的特點。創作微童話的構思和一般童話相同，但結構和語言的要求更為嚴格，用語不僅要“經濟”，更要精準。

白冰（兒童文學出版人）：微童話以幻想為特質，以單一情節為線索，以淺語化為語言特征，在140字以內，實現童話故事的跌宕起伏，為讀者提供鮮明的童話形象、難忘的童話意境、無限的想象空間、耐人尋味的思想意蘊。

看來，微童話這種新文學樣式創作起來也是很不容易的。我們小朋友們可不要害怕被束縛哦，聽了這些兒童文學作家創作微童話的體會，怎么樣，親愛的小朋友們，有沒有創作微童話的沖動了呢？如果你創作了讓自己都十分滿意的微童話，就趕緊向新作文雜志社砸來吧！啊，清揚姐姐已經摩拳擦掌了，期待你們創作的新鮮的熱氣騰騰的微童話出現在小編們的面前了。

微童話投稿信箱：

qingyang1031@163.com

關于童話的小知識

童話是一種具有濃厚幻想色彩的虛構故事。它最貼近兒童的心理，是兒童文學特有的體裁。童話起源于神話傳說，最早屬于民間文學，流傳于人民的創作之中。在我國古代的文學作品中，就已經出現了童話式的人物。比如志怪小說《搜神后記》中的田螺姑娘。后來，經過千百年的演變，童話從民間童話發展到文學童話，成了文學中一種獨立的體裁。

“童話”這一名稱，出現在我國清代末年。1909年，“中國童話的開山祖師”——上海商務印書館的高級編輯孫毓修主編了《童話》叢書，后來陸續主編童話達102種，從而使兒童文學成為獨立的圖書類目。