克里斯托弗·諾蘭：顛覆的是電影，不是正義

他是一名紅綠色盲者，卻是世界上最會玩弄色彩的導演之一；

他是全世界智商最高的導演，看他的電影就像在參與一場頭腦風暴；

他是一位低調而又才華橫溢的英國紳士；

他被稱為電影大師斯皮爾伯格的接班人；

他叫克里斯托弗·諾蘭。

美國時間7月20日晚，《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》在丹佛市的首映遭遇了槍擊事件，造成12人死亡，58人受傷。很多人沒有看過電影就信手就給“蝙蝠俠”系列電影安上了暴力、黑暗的罪名，還振振有辭地表示這次慘案就是“蝙蝠俠”系列電影釀成的。

而“蝙蝠俠”系列電影的導演就是克里斯托弗·諾蘭。兩部前作《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》和《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》都取得了巨大的票房成功和影評人的交口稱贊，片中的諸多角色也因此成為風靡全世界的銀幕偶像。這次丹佛槍擊案疑犯所模仿的正是《黑暗騎士》中的被稱為史上最經典反派人物——“小丑”。

這次慘案的發生歸罪于諾蘭明顯是不理智的。諾蘭很擅長塑造反派人物，但是他拍的《蝙蝠俠》系列電影每一部都是在宣揚正面的力量。雖然在他塑造的角色中總有些令人印象深刻的奸角，但是每部片中也有著為了正義獻身的角色、讓觀眾倍感溫暖的角色，影片也始終保持著正義終將戰勝邪惡的“主旋律”。

很多影迷仍稱這次慘案不會影響他們的觀片熱情，因為他們對諾蘭這位天才導演的期待甚至高于一切顧慮。

一鳴驚人，鋒芒初露

克里斯托弗·諾蘭1970年7月生于倫敦，7歲時他老爸給了他一個8毫米攝像機，然后他就開始“染指”拍攝了。19歲那年，他的超現實主義短片《塔蘭特拉》就在美國公共廣播頻道上映。早在在倫敦讀大學時，他已經與一些志同道合的朋友組織了“16毫米”社團。

克里斯托弗·諾蘭第一部真正意義上的電影是1999年在倫敦上映的《追隨》。這部片長不到70分鐘、成本僅僅6000美元的黑白片，與當時全球流行的奢華大片的風格格格不入，卻又憑借其深度和內涵享譽全球。

拍《追隨》時的拍攝環境是無法與現在相比的，他只用得起業余演員，資金緊張到連親戚都得來客串角色，簡陋到在父母家中取景。英國的電影工業沒給諾蘭任何支持，倒是妻子艾瑪·托馬斯工作的公司，在他拍攝時借他用復印機之類的器材。“事物雖小，功效很大。對我的幫助，不可小視。”諾蘭事后回憶道。后來《追隨》如愿地展現了諾蘭不可小視的才華、野心以及神奇的想象力。但別忘了，這僅是諾蘭奇跡的一個低調序曲而已。

其后諾蘭執導的《記憶碎片》在美國的票房總額為2600萬美元。這部驚世駭俗的《記憶碎片》不僅打造了一個票房奇跡，而且在各大電影節上連連獲獎，其中包括：獨立精神獎的最佳腳本及最佳導演獎，圣丹斯國際電影節的最佳電影劇本獎，廣播電影協會的最佳電影腳本獎等，還有金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名。諾蘭曾經說過：“我把《記憶碎片》這個為復仇而復仇的簡單故事的敘述復雜化。對我而言，它是我在好萊塢的美麗開始，僅僅是這一點，已經讓我很激動。”的確，從那開始，電影界迎來了諾蘭瘋狂獲獎的的時代了。

這兩部電影的成功奠定了諾蘭新銳導演的地位和異常敏銳的角色感及超自信的導演風格。

勇于嘗試，華麗變身

《記憶碎片》以后，諾蘭的電影生涯出現了事業的轉折點——他開始涉足獨立電影以外的商業大片了。

2005年，作為蝙蝠俠的超級粉絲的諾蘭嘗試執導雪藏了7年之久的《蝙蝠俠》系列。由諾蘭接手后的蝙蝠俠系列出現了巨大的轉變，不再是曾經的奇幻路線，而是與現實相關的寫實風格。同時諾蘭自己也一改過往心理驚悚片的風格，富具創造力的他打造出一部被影評人稱“比漫畫原作還要好”的《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》。35位影評人86%的認同率，這部電影所得的評分超過了橫掃全球票房的《星戰前傳Ⅲ》。這是因為諾蘭手下的《俠影之謎》不再是一個簡單的“正義戰勝邪惡式”的英雄神話，而是深入探討了正義、復仇與私人執法權之間的辯證關系，厚重的現實色彩為這個系列的下一個高潮奠定了基礎。憑借此作，諾蘭一躍成為好萊塢一線商業片大導。

2008年，諾蘭又憑借《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》贏盡了票房和口碑，高達10億美元的票房和史上排名第九的IMDB成績，仿佛全世界都為他瘋狂。這是一部比前作《蝙蝠俠前傳：俠影之謎》更為成熟的作品，頻繁的交叉蒙太奇，畫外音，陰暗只凸顯輪廓的光線，快節奏的交響樂，諾蘭所主宰的這一切都是那么的天衣無縫。《黑暗騎士》因此被人稱為好萊塢史上里程碑式的電影。

兩年前，被諾蘭自稱是“一部發生在意識結構內的當代科幻動作片”的《盜夢空間》著實地讓觀眾們又參與了一次頭腦風暴。在無數次顛覆了觀眾的時間觀念后企圖進一步顛覆觀眾的空間觀念后，他又讓他的作品能恰好被觀眾看懂，商業與藝術的平衡點在這里得到完美顯現。他似乎可以在夢境中醒來，又在電影中銜夢而飛。7億美元的票房，證明了諾蘭這朵奇葩已經無需刻意去追趕希區柯克、庫布里克，電影大師殿堂里也必將因為他對電影夢的追逐與詮釋而刻下他的名字。

諾蘭善于揣測人的內心，善于運用非線性的劇情，從而捕獲觀眾的心。他能駕馭華麗而獨特的場面給人以不一樣的視覺沖擊。有人說諾蘭具備著所有商業導演的優點，也具備了文藝導演的思維，卻又沒有他們身上的任何一種弊病。

保守的“實力派”

在《阿凡達》等“3D”大片上映以后，全世界都掀起了“3D”浪潮，3D仿佛就成了票房的一大重要保障。就連一直堅持膠片拍攝的史蒂文·斯皮爾伯格在去年的《丁丁歷險記》中也運用了3D效果拍攝，而諾蘭卻一直堅守膠片拍攝這一個陣地。

在諾蘭最新上映的《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》拍攝過程中，制片方強烈要求將該片拍攝成3D卻遭到諾蘭的堅決反對，“電腦圖像有兩個作用，一個是天衣無縫地在視覺上騙過觀眾，也就是我正試圖去做的，另一個就是純粹地砸錢制造奇觀，對這我是沒什么興趣的。”因為他更希望將普普通通的商業片系列灌注進人性的深度，他用扎扎實實的原創劇本力挫大牌廠商的圍追堵截，如同《記憶碎片》那顛覆性的，卻和短期失憶癥患者思維狀態極為契合的敘事結構；如同《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》對于人性的拷問和應用于漫畫英雄身上的民主與專政之反思；如同他給《盜夢空間》的定義：一部發生在意識結構內的動作科幻片。諾蘭這種為追求劇情感染力放棄采用高新技術的噱頭吸引觀眾的態度，證明了他就是好萊塢最會“講故事”的導演，就是一位“實力派”導演。

愛情修道士

在現實生活中里，諾蘭沒緋聞。妻子艾瑪·托馬斯是諾蘭3個孩子的母親，也是他長久的工作伙伴，若干部電影的制片人。從影像資料里看得出諾蘭非常尊重妻子。在電影發布會的現場，與女演員有關的問題，諾蘭都會笑著先看看太太，確保她不會敏感地胡思亂想，再回答無中生有、意圖制造話題的挑釁。對于一位混跡好萊塢的導演，竟能做到身世基本上清清白白，誰還會認為他不是來自火星？其實諾蘭只不過是老老實實拍他的電影罷了，除了貢獻好看的影片，他實在成不了婦女們茶余飯后的談資。