好萊塢首位華裔女影星黃柳霜

美國(guó)的好萊塢片場(chǎng)是被全世界注目的頂級(jí)電影藝術(shù)殿堂，所謂“好萊塢電影”就是“大片子”、“好片子”的代名詞，全世界許多演員一生中苦苦追求的夢(mèng)想就是進(jìn)入美國(guó)好萊塢片場(chǎng)演戲和發(fā)展自己的電影藝術(shù)事業(yè)。近年來(lái)，中國(guó)演員李連杰、周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊、章子怡、成龍等已經(jīng)成功簽約成為好萊塢演員；這些黃皮膚黑眼睛的中國(guó)演員通過(guò)好萊塢來(lái)展示作為—名中國(guó)人的聰明智慧和迷人風(fēng)采，吸引了無(wú)數(shù)觀眾，傾倒西方影壇，也贏得異國(guó)他鄉(xiāng)同胞的喝彩和掌聲。

但是，如果要追根溯源，尋找第一個(gè)在美國(guó)好萊塢闖出名堂的中國(guó)人的話，那就非黃柳霜莫屬。

美國(guó)華僑女

美籍華裔電影女演員黃柳霜，小名阿媚，祖籍廣東臺(tái)山，是一名臺(tái)山華僑的女兒。

黃柳霜是土生土長(zhǎng)的美國(guó)華僑女。她于1907年1月3日出生于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯。黃家最早的出國(guó)謀生者，是黃柳霜的爺爺。爺爺早年在席卷五邑僑鄉(xiāng)的“出國(guó)淘金”大潮中，為擺脫貧窮，解決溫飽，毅然辭別嬌妻和兒女，作為賒單華工來(lái)到美國(guó)淘金。黃柳霜的父親黃良稔長(zhǎng)大后亦跟隨本村族人遠(yuǎn)渡重洋到美國(guó)去謀生。后來(lái)黃良稔在美國(guó)娶妻成家，婚后生育有五男三女，黃柳霜排行第三。

黃柳霜幼年時(shí)就讀于美國(guó)華人社區(qū)的英文和華文學(xué)校。她在好萊塢弗里豪小學(xué)念書(shū)時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)得聰慧可愛(ài)，清秀可人，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，被美國(guó)某電影公司的導(dǎo)演看中，上過(guò)這家電影公司的實(shí)拍鏡頭。這對(duì)她是一種莫大的鼓勵(lì)，從此她愛(ài)上了電影事業(yè)。

黃柳霜初踏進(jìn)美國(guó)電影圈，邊干邊學(xué)，從最底層最小最不起眼的配角做起，譬如在一些當(dāng)年美國(guó)電影圈流行的偵探警匪電影中扮演閑角、次角和配角。1919年，年僅十二歲的黃柳霜參加拍攝《紅燈照》一片，首次亮相銀幕，獲得好評(píng)，由此開(kāi)始了她闖蕩好萊塢片場(chǎng)的傳奇人生路。

好萊塢首位華裔女明星

從20世紀(jì)20年代起，黃柳霜正式進(jìn)入美國(guó)好萊塢。通過(guò)不斷的觀摩學(xué)習(xí)鍛煉，她的演技日趨嫻熟，電影表演事業(yè)也蒸蒸日上，先是由飾演閑角到飾演配角，再由飾演配角到飾演女主角。黃柳霜在美國(guó)好萊塢片場(chǎng)藝術(shù)圈的名聲越來(lái)越大。

黃柳霜在20年代的電影作品主要有《羞恥》(1921年)、《海上災(zāi)禍》(1922年)、《雷鳴的黎明》(1923年)等。1924年，在名演員范朋克主演的神話影片《巴格達(dá)竊賊》(又譯《月宮寶盒》)中，黃柳霜扮演蒙古女奴，憑借高超自然的演技贏得贊譽(yù)而一舉成名。好萊塢的許多著名導(dǎo)演和制片商開(kāi)始認(rèn)識(shí)到這名華裔少女演員身上蘊(yùn)藏的表演天才和藝術(shù)價(jià)值，于是醞釀讓她在重頭片子中擔(dān)綱出演女主角。

機(jī)會(huì)終于來(lái)了，1929年，黃柳霜在英國(guó)電影《皮卡迪利大街》一劇中首次擔(dān)任女主角，一炮打響，她以其細(xì)膩的演技征服了廣大西方觀眾，開(kāi)始在電影界放射光芒。

1931年至1932年間，黃柳霜同瑞典裔男演員華納·奧倫合作，拍攝了《龍女》和《上海車(chē)》兩部片子。之后，她受聘于英國(guó)的電影公司，在倫敦主演影片《趙鎮(zhèn)洲》、《爪哇頭》等電影。

談黃柳霜早期的電影表演藝術(shù)生涯，還要提到一位她的臺(tái)山老鄉(xiāng)、美國(guó)好萊塢著名電影攝影家黃宗沾先生。黃宗沾先生也是廣東臺(tái)山人，早年跟隨父親到美國(guó)定居，后來(lái)進(jìn)入好萊塢拍攝電影，通過(guò)艱苦的奮斗和不懈的探索，他終于成為美國(guó)好萊塢的著名電影攝影師。黃宗沾一生中拍攝過(guò)一百二十四部故事影片，有十一部被提名參加奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影競(jìng)選，其中的兩部影片先后獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，成為榮獲該獎(jiǎng)項(xiàng)的首名中國(guó)人，名揚(yáng)世界影壇。

20世紀(jì)20年代，正是黃宗沾在好萊塢片場(chǎng)鋒芒初露時(shí)。黃柳霜參加演出了由黃宗沾攝影的《阿拉斯加人》(1924年)、《彼得·潘》(1924年)兩部片子，黃宗沽精湛的攝影技巧再加上黃柳霜出神入化的演技，獲得西方觀眾的滿堂喝彩。兩位來(lái)自廣東臺(tái)山的中國(guó)人互相支持互相鼓勵(lì)，在以后的幾十年間，一個(gè)成為著名電影攝影師，一個(gè)成為著名電影演員，成為當(dāng)?shù)厝A人華僑圈子中的一段佳話。

始終保持一顆中國(guó)心

熟悉中西方文化的黃柳霜會(huì)說(shuō)一口流利的英語(yǔ)，還可以用法語(yǔ)和德語(yǔ)與人交談。她不僅拍電影，還演舞臺(tái)劇，足跡遍及歐洲的許多大城市，在國(guó)際上也享有盛名。

當(dāng)年在英國(guó)倫敦時(shí)，她與英國(guó)著名的影劇兩棲男演員羅蘭士·奧立華同臺(tái)演出舞臺(tái)劇《白粉圈》，轟動(dòng)了整個(gè)倫敦和歐洲藝壇。黃柳霜用她的深厚藝術(shù)實(shí)力開(kāi)拓出她的廣闊電影藝術(shù)天地。

在整個(gè)20世紀(jì)30年代，都是黃柳霜在世界影壇的黃金時(shí)期。我們只要看看以下一組薪酬統(tǒng)計(jì)數(shù)字就可以知道黃柳霜當(dāng)時(shí)在美國(guó)好萊塢舉足輕重的地位：根據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)在好萊塢從影的華裔電影人，如陸錫麟、暢新、胡安利、葛勞蘭等一線演員，周薪一般是一百美元；資格最老的馮威利每周可拿到八百美元；即使當(dāng)時(shí)事業(yè)如日中天、名列好萊塢十大攝影師第六位的黃宗沾，周薪超過(guò)一千美元，這已經(jīng)是很了不起的天價(jià)薪酬了。然而黃柳霜的周薪竟然可以達(dá)到一千七百美元，其收入位居在美所有華裔電影人的第一位。毫不夸張地說(shuō)，黃柳霜是美國(guó)華裔演員中第一個(gè)立足好萊塢并打出一片天地的中國(guó)女明星。

在二三十年代，由于中西文化、觀念、道德的碰撞，在中國(guó)電影藝術(shù)界還曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)一場(chǎng)對(duì)黃柳霜的電影藝術(shù)評(píng)價(jià)是“愛(ài)國(guó)”還是“丟臉”的爭(zhēng)論呢!

黃柳霜初踏進(jìn)美國(guó)好萊塢片場(chǎng)的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)舊中國(guó)國(guó)際地位卑微低下，針對(duì)西方觀眾異常渴望了解這個(gè)古老東方古國(guó)的心態(tài)，一些外國(guó)導(dǎo)演在拍攝一些有關(guān)中國(guó)題材的電影時(shí)，總要有意或無(wú)意地加上一些表現(xiàn)中國(guó)落后、愚昧的鏡頭，以此作為“作料”誤導(dǎo)觀眾取悅各界，以顯示電影作品里面所謂的“東方神秘色彩”。在早期黃柳霜拍攝的故事影片中，就有一些這類鏡頭。

又由于當(dāng)時(shí)好萊塢的華裔女演員不多，所以黃柳霜的這些演出格外引人注目。而這些美國(guó)影片輾轉(zhuǎn)引進(jìn)，在國(guó)內(nèi)播出后，立即引來(lái)中國(guó)觀眾的議論，中國(guó)各大報(bào)紙雜志也立即作出反應(yīng)，其中對(duì)黃柳霜頗有指責(zé)。

譬如她在影片中扮演過(guò)一些所謂的“蕩婦”角色，出于藝術(shù)的需要，這在西方人眼中是司空見(jiàn)慣習(xí)以為常的，即使在今天看來(lái)也是很平常的，畢竟藝術(shù)可以塑造，與個(gè)人道德人格無(wú)關(guān)。

但當(dāng)時(shí)中國(guó)觀眾對(duì)于這類形象是不易接受的，故此議論很多，有的觀眾甚至根據(jù)劇情劇目的演出內(nèi)容，就武斷地說(shuō)她“生性淫蕩”。其實(shí)，我們知道，虛構(gòu)的藝術(shù)和真實(shí)的個(gè)人修養(yǎng)完全是兩回事，演員完成的角色和演員個(gè)人的品質(zhì)品行是不應(yīng)該等同而論的。當(dāng)時(shí)面對(duì)祖國(guó)同胞的指責(zé)和誤解，黃柳霜有苦難言，她內(nèi)心的不安和痛苦是可想而知的。

其實(shí)，早在1927年，著名民營(yíng)出版家、上海良友圖書(shū)印刷公司總經(jīng)理伍聯(lián)德先生就針對(duì)國(guó)內(nèi)報(bào)刊對(duì)黃柳霜的無(wú)理指責(zé)進(jìn)行反擊，發(fā)表自己親見(jiàn)親聞的真實(shí)感受，向國(guó)內(nèi)同胞介紹一個(gè)真實(shí)的電影表演藝術(shù)家黃柳霜。

伍聯(lián)德也是黃柳霜的老鄉(xiāng)——廣東臺(tái)山人，他當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦了一家風(fēng)行海內(nèi)外的時(shí)事新聞雜志《良友畫(huà)報(bào)》，為采集異國(guó)新聞趣事，1927年，伍聯(lián)德赴美考察采訪，期間和黃柳霜這位影星鄉(xiāng)親有過(guò)密切的接觸、深入的采訪。伍聯(lián)德對(duì)黃柳霜很表欽佩。

后來(lái)伍聯(lián)德在寫(xiě)給《銀星》雜志社主編盧夢(mèng)殊先生的一封信中就曾專門(mén)談過(guò)他本人對(duì)黃柳霜的中肯評(píng)介：“她(黃柳霜)雖然是美洲土生女，但她卻不失一點(diǎn)東方女子的禮貌；所以她與我談話，像鄉(xiāng)下人一樣，沒(méi)有一點(diǎn)我們上海女明星的輕浮氣，當(dāng)我沒(méi)有見(jiàn)她之前，也以為她是一個(gè)放蕩西洋化的女子，見(jiàn)了她卻是完全與我以前的想象不同。”和黃柳霜見(jiàn)過(guò)面、深入交談過(guò)的伍聯(lián)德這一番見(jiàn)解，想來(lái)是比較真實(shí)、有說(shuō)服力的，值得我們參考。

故國(guó)之行，獲得同胞贊譽(yù)

其實(shí)從當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境來(lái)看，西方拍攝的電影鏡頭中，有侮辱華人的鏡頭，也不能由黃柳霜來(lái)承擔(dān)全部責(zé)任，這里面有著深刻的歷史文化因素。

最初的時(shí)候，黃柳霜沒(méi)有出名，沒(méi)有發(fā)言權(quán)。她當(dāng)時(shí)只是飾演一些配角，按照好萊塢的慣例，除了該電影片子的男、女主角外，其他人沒(méi)有詢問(wèn)劇情的資格，完全聽(tīng)?wèi){導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)戲，因此拍片時(shí)配角一般是不了解整個(gè)劇本的完整故事內(nèi)容的；出現(xiàn)辱華鏡頭在所難免，這與整個(gè)西方電影藝術(shù)界對(duì)中國(guó)文化的淡漠無(wú)知有關(guān)，這不是黃柳霜一個(gè)人所能阻止的，這個(gè)責(zé)任不能推到她一個(gè)人身上。

而十幾年以后，當(dāng)黃柳霜成為好萊塢的紅影星，有了一定的地位，開(kāi)始有機(jī)會(huì)飾演主角之后，她就意識(shí)到這是一個(gè)關(guān)乎民族尊嚴(yán)的問(wèn)題，在挑選劇本時(shí)就非常謹(jǐn)慎，并常常對(duì)其中一些辱華鏡頭提出一些修改意見(jiàn)。有時(shí)分歧太大，就拒絕拍攝，寧愿不賺錢(qián)也不愿意傷害自己同胞的民族尊嚴(yán)。

她甚至在演出一些舞臺(tái)劇閉幕后再次重新登上舞臺(tái)，對(duì)臺(tái)下的觀眾聲明：“無(wú)論我飾演的角色有多么壞，這并不代表中國(guó)人的全體，希望大家不要誤會(huì)。”這一番真情表白，可見(jiàn)她是熱愛(ài)國(guó)家熱愛(ài)民族的。黃柳霜的這些良苦用心和愛(ài)國(guó)言論，在當(dāng)時(shí)的報(bào)章上都是有報(bào)道的。

黃柳霜在1930年2月在美國(guó)乘坐“胡佛總統(tǒng)”號(hào)輪船，經(jīng)檀香山、日本神戶駛往上海，這是她生平第一次踏上華夏大地。對(duì)于她的到來(lái)，中國(guó)的報(bào)刊發(fā)起了一場(chǎng)對(duì)她是“歡迎”還是“問(wèn)罪”的爭(zhēng)辯。

黃柳霜在回國(guó)期間以坦然的態(tài)度對(duì)待各種不同的言論，沒(méi)有作出什么說(shuō)明和辯解。她曾經(jīng)表示，她此次回國(guó)是為了償還自小以來(lái)的強(qiáng)烈愿望，是為了看看祖國(guó)的真容，也是為了領(lǐng)略祖國(guó)的秀麗風(fēng)光風(fēng)土人情，并積極學(xué)習(xí)漢語(yǔ)。

黃柳霜此次“故國(guó)尋根之旅”在中國(guó)逗留了半年多，每到一個(gè)地方，除了參觀當(dāng)?shù)氐拿麆俟袍E旅游景點(diǎn)之外，她最關(guān)心的還是中國(guó)電影同行的藝術(shù)交流和中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展和壯大。

她在上海時(shí)，重點(diǎn)訪問(wèn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)最具影響力和號(hào)召力的中國(guó)明星影片公司，與張石川、洪深、胡蝶等公司要人和其他主創(chuàng)人員進(jìn)行座談交流，黃柳霜向祖國(guó)同行們介紹了美國(guó)電影界的概況和現(xiàn)狀，也介紹了自己從影多年來(lái)的表演經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，使中國(guó)同行很受啟發(fā)。

黃柳霜在發(fā)表此次回國(guó)“探親”的觀感時(shí)說(shuō)了以下一番深情感人的話語(yǔ)：“一個(gè)人的身份也許是在另外一個(gè)國(guó)家，但是她的心是屬于祖國(guó)的。如果這一次我沒(méi)有來(lái)到中國(guó)，那么我對(duì)于祖國(guó)的感覺(jué)會(huì)始終是模糊的。現(xiàn)在我來(lái)了，認(rèn)識(shí)了祖國(guó)大地和可愛(ài)的人民，發(fā)現(xiàn)了‘慈母的愛(ài)’，從現(xiàn)在起，我確認(rèn)了我自己是一個(gè)中國(guó)女性，而在此之前，我只是一個(gè)生長(zhǎng)在洛杉磯的東方女兒而已。”

人同此心，心同此理啊！她的一番表白，說(shuō)出了對(duì)故國(guó)的熱愛(ài)和眷念，在場(chǎng)的中國(guó)電影界人士深受感動(dòng)，掌聲如雷。

黃柳霜的電影藝術(shù)生涯富有傳奇色彩。她一生中沒(méi)有進(jìn)過(guò)藝術(shù)院校深造，全靠自己的聰明才智、虛心好學(xué)和艱苦奮斗，終于躋身著名的好萊塢藝術(shù)圈子里，成為在好萊塢“巨星大道”上刻字留名的華裔女明星，這是很不容易的。黃柳霜一生共拍過(guò)八十多部電影，拍攝的第一部電影作品是1919年的《紅燈照》，當(dāng)時(shí)她才十二歲；最后一部電影作品是1960年拍攝的《瓊樓春夢(mèng)》，時(shí)年已經(jīng)五十三歲。她在好萊塢的銀幕海洋中闖蕩了近半個(gè)世紀(jì)。黃柳霜的電影代表作品還有《羞恥》、《海上災(zāi)禍》、《雷鳴的黎明》、《巴格達(dá)竊賊》、《去唐人街旅行》、《天魔舞女》、《上海街頭》、《中國(guó)鸚鵡》、《歌》、《皮卡迪利大街》、《愛(ài)情的火焰》、《上海快車(chē)》、《老虎灣》、《上海女兒》、《中華女兒》、《轟炸緬甸》、《重慶來(lái)的夫人》等，在美國(guó)的電影發(fā)展史和美國(guó)華人文藝歷史上留下了輝煌的一頁(yè)。

“愛(ài)國(guó)女兒”

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，黃柳霜更是心系祖國(guó)，感到祖國(guó)同胞在進(jìn)行的抗戰(zhàn)“就和發(fā)生在我自己的家里的一件事情一樣”。

她在電影公司召開(kāi)的慶功宴會(huì)上，在慈善機(jī)構(gòu)舉行的群眾集會(huì)上屢次發(fā)表演說(shuō)，憤怒聲討日本侵略者的侵略行徑，呼吁美國(guó)人民關(guān)心中國(guó)的危急局勢(shì)，積極支持中國(guó)人民正在進(jìn)行的正義的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。

更加難能可貴的是，她還將自己在中國(guó)選購(gòu)的昂貴的服裝和珠寶首飾一起進(jìn)行公開(kāi)拍賣(mài)。她的美國(guó)同事們理解她的愛(ài)國(guó)心愿，紛紛以高出市價(jià)數(shù)倍的價(jià)格認(rèn)購(gòu)。

后來(lái)，這筆凝聚著黃柳霜愛(ài)國(guó)情意的拍賣(mài)款，在1939年寄回了中國(guó)，用以支持祖國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。在美國(guó)，有無(wú)數(shù)華僑和影迷寫(xiě)信給她，稱贊她是“愛(ài)國(guó)女兒”。

1942年，黃柳霜拍攝了《轟炸緬甸》和《重慶來(lái)的夫人》之后，即自銀幕引退，開(kāi)始田園隱居生活。

但到1960年，她又應(yīng)邀復(fù)出，參加拍攝由英、法、意等三個(gè)國(guó)家聯(lián)合拍攝的彩色七十毫米影片《冰國(guó)英雄傳》與環(huán)球影片公司拍攝的影片《瓊樓春夢(mèng)》，在片子中扮演重要角色，這也成為她電影生涯中的絕筆之作。

第二次世界大戰(zhàn)之后，黃柳霜在美國(guó)加州風(fēng)光旖旎的圣莫尼卡市買(mǎi)了一座公寓，靠收取租金來(lái)維持生活。她終生未婚，一直和以洗衣為職業(yè)的父母和弟弟住在一起。

1961年2月3日，黃柳霜因心臟病發(fā)作，不幸去世，終年五十四歲。

當(dāng)時(shí)，剛好黃柳霜拍攝的最后一部影片《瓊樓春夢(mèng)》正在美國(guó)公演。人們聞之，無(wú)不悲傷痛哭。

黃柳霜以安娜·黃的名字為美國(guó)及國(guó)際電影藝術(shù)界所熟知和懷念。正如美國(guó)華人學(xué)者黃文湘所評(píng)述的那樣：“在第二次世界大戰(zhàn)以前，把拍電影當(dāng)做正業(yè)的人是少之又少，多數(shù)只是把它當(dāng)做副業(yè)。當(dāng)時(shí)，華人中和電影公司訂立長(zhǎng)期拍片合約的很少，曾經(jīng)長(zhǎng)期當(dāng)職業(yè)演員的華裔女性，只有黃柳霜一人。”

可見(jiàn)，黃柳霜獲得“第一個(gè)立足好萊塢的中國(guó)女明星”這樣的名譽(yù)，是當(dāng)之無(wú)愧的。這也是她的愛(ài)國(guó)情懷、電影藝術(shù)成就至今仍然為祖國(guó)人民所緬懷、津津樂(lè)道的原因所在。■

（責(zé)任編輯/劉晨芳）