3款入門級數碼單反相機專題測試 入門不再“沉默”

微單數碼相機經過近兩年的爆發式發展，可謂“賺足了眼球”，從入門級到中端，再到高端專業機型已經一應俱全。同時，它們影像傳感器的畫幅規格從1/2.3、1/1，再到M4/3和APS-C，可說“百花齊放”。微單正在成為很多注重便攜性能與畫質的用戶新的目標，體積偏大的入門級數碼單反相機，吸引力正在逐步地減小。顯而易見的是，微單正在“蠶食鯨吞”著入門級單反相機的市場。

除了微單數碼相機之外，專業卡片數碼相機也正在給入門級單反相機施加著壓力。這主要是因為，很多新款專業卡片機型的影像傳感器已經跨過1/1.63或1/1.7的規格，并正逐步接近APS-C畫幅。例如，富士膠片的X10和佳能的G1 X等。這樣一來，它們也成為兼顧畫質和便攜性兩方面的產品，成為入門級數碼單反相機的競爭對手。

基于以上原因，入門級數碼單反相機也開始逐步升級硬件配置、提升易用性、增添趣味性功能以及通過減小體積和重量來提升便攜性能，希望通過多方面的改進，拉開與微單和專業卡片相機的距離。雖然索尼、尼康和佳能都已有微單數碼相機這一類機型，但依舊不希望看到此類機型的“攻勢”愈演愈烈，同時，更不希望自家產品出現“左手打右手”的狀況。因此，對新的入門級數碼單反進行大幅升級已是勢在必行了。而本期就圍繞尼康D3200、佳能EOS 650D和索尼SLT-A57這三款入門單反產品展開測試，其中尼康和佳能的產品都是兩家在入門級單反市場中的主力機型，基本上也是它們銷量最大的單反產品。而索尼SLT-A57雖然屬于數碼單電相機，但其光路結構和外形體積仍與傳統單反相機極為近似，而且其目標用戶和價格區間也與入門級數碼單反相機相同，因此也被納入此次專題之中。

畫質提升

無論是選擇入門級單反、微單或專業卡片機型，消費者都有一項絕不妥協的需求——那就是對高質量影像的追求。所以今年的新款入門級數碼單反機型普遍對畫質進行了提高。其中，尼康D3200的提升幅度最為顯著，它的影像傳感器由之前的1 400萬像素直接躍升為2 400萬，這將使影像的細節更為精細，也為后期的圖片剪裁提供了更多的冗余量。同時，D3200的影像處理器也由EXPEED 2升級為EXPEED 3。

佳能EOS 650D在像素數方面依舊維持1 800萬，但將影像處理器由之前的DIGIC 4升級為DIGIC 5，加強了影像處理性能。

索尼SLT-A57的像素數由之前的1 400萬升級至1 600萬，并改進了的模數轉換中（光信號轉換為電信號的過程）的兩次降噪處理的算法，這使得影像質量進一步得以提升。

實際測試表明，D3200得益于2 400萬像素的優勢，垂直和水平線條分辨率分別達到了2 541LW/PH和2 262LW/PH。但是，由于受到鏡頭邊緣成像素質降低的影響，畫面邊角的分辨率則下降至1 660LW/PH。因此，對于D3200的用戶來說，若要完全發揮出2 400萬像素的水平，應盡量選擇購置高品質的鏡頭。例如，尼康AF-S系列中帶納米結晶鍍膜的全畫幅鏡頭等，當然這樣也會給用戶帶來了一定額外的“經濟壓力”。

與D3200相比， EOS 650D由于像素數為1 800萬，因此其垂直線條的分辨率降至2 392LW/PH，而畫面邊角處的分辨率處于1 770LW/PH的水平。邊角處分辨率較好主要得益于EOS 650D的EF-S 18mm～135mm IS STM套裝鏡頭的成像素質較高，但是，搭配該鏡頭的套機售價亦高達8 099元。SLT-A57由于像素數為1 600萬，因此其垂直線條的分辨率也相應降至2 021LW/PH，但其畫面邊緣分辨率并未降低過多，亦保持在1 740 LW/PH左右。可見，DT 18mm～55mm F3.5～F5.6 SAM鏡頭的分辨率分布較為均勻且總體保持了優良的成像素質。

在色彩還原測試中，3款機型體現色彩飽和度與色相表現的染色度偏差值處于8～10.5之間，而代表色彩明度的亮度偏差值處于6～7.5之間。其中，EOS 650D的色彩表現較為優秀，其染色度偏差值僅為8.22。而其它兩款機型雖然在標準色彩模式下的色彩還原遜于EOS 650D，但D3200和SLT-A57在鮮艷和生動色彩模式下，色彩還原的水準均有較大的提升，但影像的反差略有增加。

另外，在反應影像還原層次的光電轉換測試項目中，EOS 650D可還原出222級以上的灰階層次，而SLT-A57則可還原出201級灰階，但D3200則能還原出185級灰階。其中，EOS 650D和SLT-A557的暗部層次還原頗為出色，均可達到第1級的水準（0～255級）；而D3200在高光層次的還原性能為第188級，其暗部層次亦可達到約第4級灰階的還原性能。

可以說，這3款機型對暗部層次的還原性能皆十分優秀，但D3200受制于單體像素面積較小等原因，在亮部層次的還原性能方面有一定的損失。此外，在對D3200增加曝光補償后，其影像層次的還原能力有了一定的提高。例如，在增加0.3檔的曝光補償后，它可還原出的暗部與亮部的層次為4.35～201.75。建議用戶在使用D3200拍攝常見的景物時，可將曝光補償固定在0.3或0.5檔。

在用戶最為關心的影像噪點的測試中發生了戲劇性的一幕，在頗具代表性的ISO100、ISO400和ISO1600這3檔感光度下的影像噪點，并沒有隨像素密度的增加而呈現正比增加的情形。以2 400萬像素的D3200為例，它在ISO100感光度下的影像噪點抑制性能優異，領先于另兩款機型；而在ISO400感光度時，影像噪點的控制性能與SLT-A57處于齊頭并進的態勢，皆領先于1 800萬像素的EOS 650D；在ISO1600的感光度下，SLT-A57反超D3200，并且兩款機型都將EOS 650D甩在身后。

從影像噪點的測試成績可以看出，SLT-A57憑借較小的像素密度以及對影像處理器的優化，整體表現良好；而D3200雖像素密度過高，但依靠EXPEED 3影像處理器的出色效能，仍舊取得了令人刮目相看的成績；但是，影像處理器“換裝”為DIGIC 5的EOS 650D，其測試成績依舊維持了與之前EOS 600D相同的水平，并無明顯提高。

拍攝性能提高

目前，市場很多微單和專業卡片相機均在高速自動對焦、靜音對焦等方面上大做“宣傳文章”，并且，部分機型的自動對焦性能也確實給用戶帶來了應用上的便利以及趣味性。因此，入門級數碼單反相機只有對這些方面的應用功能和實現效果進行升級或改良，才能在競爭中繼續保持領先優勢。

此次評測的3款機型中，對焦系統改變最大的當屬EOS 650D，它采用了兩套自動對焦系統，一套專門負責在光學模式取景下拍攝靜態照片，另一套則主要負責在實時取景和視頻拍攝模式下實現自動對焦。在光學取景模式下，用戶可通過EOS 650D中的9點全十字對焦系統以常規的自動對焦方式進行拍攝。該自動對焦模塊中的所有自動對焦點都采用了十字型對焦感應器，并配置了兩組對應F5.6的線性自動對焦感應器，而中央對焦點更增添了對應F2.8光圈的斜向十字形對焦感應器。這樣的對焦感應器配置，意味著EOS 650D在面對無論橫、豎或斜向線條等各種復雜的拍攝對象時皆可使絕大部分鏡頭實現精確的對焦效果。

值得注意的是，該機中央對焦點采用了雙十字型對焦感應器，并且兩組用于檢測橫線條的感應器還采用了錯開半個像素的排列方式。在進行對焦檢測時，各組感應器分別進行檢測，再進行互相對比以獲得更高的對焦精度。同時，兩組感應器中呈上、中、下排列的檢測點所組成的感應器，亦可在大脫焦狀態下實現迅速合焦，在一定程度上避免了來回“拉風箱”的情況出現。

雖說光學取景模式下的對焦系統配置較高，但EOS 650D的最大的“亮點”卻是實時取景模式下的混合式對焦系統，這種混合式對焦系統類似富士膠片的卡片數碼相機以及尼康1系列的微單相機。

EOS 650D在影像傳感器上采用了中央部分像素進行相位檢測的對焦技術，并與反差式檢測對焦共同組成了混合式對焦系統。在Live View模式下進行對焦時，影像傳感器首先找出粗略的對焦位置，再以反差檢測的方式進行精確合焦，這對于實時取景模式下拍攝照片以及視頻助益良多。從這一點上來說，EOS 650D解決了之前EOS系列機型在實時取景和拍攝視頻時無法實現連續自動對焦的狀況。

另外，值得一提的是EOS 650D的EF-S 18mm～135mm F3.5～F5.6 IS STM套裝鏡頭，該鏡頭沒有采用佳能引以為傲的環形超聲波馬達來驅動對焦，而采用了STM步進馬達。對焦時，相機所發送的對焦檢測脈沖電信號被STM馬達所接收，再通過導向螺桿驅動對焦鏡片進行位移來實現對焦。STM馬達與導向螺桿相結合的驅動單元，具有機械結構簡單的特點，使得該鏡頭可實現迅速且安靜的對焦。

實際測試發現，EOS 650D在光學取景下的對焦速度較快，而在實時取景模式下進行對焦的速度也非常迅速，且變換被攝體時的反復對焦皆可實現超靜音的效果，去除了視頻拍攝中的對焦雜音，實用價值非常高。但是該鏡頭在拍攝靜態圖片時的對焦速度略慢于部分帶超聲波馬達的“紅圈”鏡頭。此外，該鏡頭還采用了電子對焦環設計，在進行手動對焦時也可實現平滑的對焦點變化。

顯然，EOS 650D憑借著兩套對焦系統，取得了自動對焦性能的全方位提升。而SLT-A57卻早已憑借半透鏡技術實現了實時相位檢測對焦，這使得照片和視頻的拍攝都能夠更加快速和精準。在實際測試中，當SLT-A57處于視頻拍攝模式時，無論畫面中近、中、遠景如何變化皆可在瞬間實現準確合焦，更加有利于視頻拍攝。但是，SLT-A57隨機送測的DT 18mm～55mm F3.5～F5.6 SAM鏡頭在進行自動對焦時，輕微的對焦噪音還是會被錄入到視頻中。但這樣的噪音與環境音相比，屬于較為輕度的雜音。這主要是因為SLT-A57將立體聲麥克風設置在機頂熱靴前，避免了麥克風處于機身卡口兩側而帶來重度雜音。

而D3200采用中心為十字形對焦感應器的11點對焦系統，看似不如EOS 650D的全十字形對焦感應器，但借助影像傳感器與420像素的RGB測光感應器共同組成的場景識別系統，同樣實現了動態區域、自動區域、構圖偵測和3D追蹤等自動對焦功能。同時，D3200除了具備全時自動對焦（AF-F）、單次自動對焦（AF-S）和手動對焦（MF）之外，也加強了實時取景模式下自動對焦區域功能，臉部優先、寬區標準區域和對象跟蹤等4種區域自動對焦的模式，均為照片和視頻的拍攝提供了更佳的使用效果。

實際測試中，D3200在光學取景模式下均可實現這幾種對焦功能。其中，自動區域和3D追蹤自動對焦的效果優秀，均可實現準確的主體識別和追蹤對焦。而在實時取景模式中，臉部優先和對象跟蹤的自動對焦區域模式對照片和視頻的拍攝均有幫助。其中，在拍攝視頻時，臉部識別自動對焦區域模式的使用效果非常好，畫面中被攝人物的臉部均能被準確識別，即使被攝人物反復“出入”畫面，相機也可準確地識別并跟蹤。

值得注意的是，若被攝人物的臉部少于3/4的側面，則偶爾會出現無法識別的情形。另外，對象跟蹤自動對焦區域模式還能幫助用戶拍攝人物之外的各種被攝體，用戶只需將畫面中綠色方框對準被攝體，在按下機背的“OK”鍵即可實現追蹤對焦，簡單易用且實際效果非常出色。

易用性加強

時下微單數碼相機和專業卡片數碼相機為了增加產品的應用性和趣味性，在很多機型中都采用了可翻轉液晶屏、觸摸式液晶屏以及各種特殊效果。這些都為用戶帶來了操作簡便、趣味性強的使用體驗。

入門級數碼單反相機自然不能在這些方面落后于“后起之秀”，但由于設計理念的不同，3款機型在易用性和趣味性功能上有著不同的升級策略。其中，EOS 650D不僅增加了觸摸式液晶屏以及觸摸式對焦和拍攝功能，還增加了手持夜景和HDR逆光控制模式。在手持夜景模式下，EOS 650D將自動選取較快的快門速度并快速拍攝4張相同的照片，再合成為一張曝光合適且噪點極低的照片，為用戶無三腳架拍攝夜景提供了便利。而HDR逆光控制模式則能以包圍曝光的方式快速拍攝3張照片，然后再合成為1張兼顧暗部層次和抑制高光溢出的高動態照片。值得注意的是，在用戶拍攝HDR高動態照片時，應盡量保持持機身的穩定，這將增加合成的成功率。

D3200雖然未設置可翻轉或觸摸式液晶屏，但設置了獨立的視頻拍攝按鍵，為用戶增加了拍攝的便利。而且，它還通過增加可選顏色、模型、彩色素描和透視校正等特殊效果，提升了拍攝趣味性。

同樣，作為索尼旗下的單電產品，SLT-A57在繼承了全景拍攝、自動HDR高動態范圍、手持夜景、多幀降噪和3D拍攝功能之外，還增加了獨特的自動肖像構圖和清晰影像縮放等功能。其中，自動肖像構圖功能可檢測畫面中的人物，在使用正常構圖拍攝照片后，相機將自動按照最佳的肖像拍攝方式生成一張構圖更為緊湊的肖像照片。這種類似最佳構圖剪裁的功能尤其適合入門級攝影愛好者進行人像拍攝。

結論

雖然索尼、尼康和佳能的相機產品序列中均有微單數碼相機，但作為主流的入門級數碼單反相機廠商，它們在面對飛速發展的微單數碼相機所帶來的強大攻勢，普遍打出了“大升級”這張牌，拉開了與自家和競爭對手微單數碼相機的距離。

索尼SLT-A57憑借著半透鏡所帶來的在連拍以及視頻對焦方面的優勢，轉而大做趣味性拍攝方面的文章；尼康D3200則通過“跨越式”的像素數升級、出色的影像噪點表現以及親民的售價，在競爭對手們入門級單反和微單數碼相機的面前“一騎絕塵”；佳能EOS 650D則一改原先視頻自動對焦方面的“詬病”，通過超靜音的混合式自動對焦系統，猶如當年采用環形超聲波馬達那般，破天荒的在對焦性能方面樹立了新“標桿”。但若能將搭配EF-S 18mm～135mm IS STM鏡頭的套裝價格降低一些，則更能“錦上添花”，易于讓消費者接受。

尼康D3200

特點

引導模式

獨立視頻拍攝按鍵；

Fn自定義按鍵；

動態、3D跟蹤、自動區域AF（光學取景模式下，可實現自動識別被攝主體、動體追蹤對焦等功能）；

機內后期RAW圖片處理；

GP-1 GPS單元（可記錄經緯度、海拔和世界時間）；

Wu-1a無線移動適配器（可通過Wi-Fi網絡，將圖片從相機中傳輸至安卓操作系統的手機或平板電腦中）。

佳能EOS 650D

特點

相位和反差檢測的混合式自動對焦（實時取景）；

可翻轉的觸摸式液晶屏；

獨立視頻拍攝模式（電源開關）；

獨立景深預覽按鍵；

人臉追蹤、快速、自由多點自動對焦；

觸摸式自動對焦/快門；

可接BG-E8電池盒手柄。

索尼SLT-A57

特點

快門速度優先連拍速度12fps；

獨立視頻拍攝按鍵；

全景拍攝；

3D拍攝；

手持夜景；

最大6EV的HDR高動態模式；

紅、綠、藍和黃色的局部色彩特效。

特殊拍攝功能和效果

D3200的機內后期處理

D3200不僅為前期拍攝提供了非常高的像素數，同時也注重拍攝后的機內后期處理功能。用戶只需在回放狀態下，按下“OK”鍵即可快速調出多種后期潤飾選項。除了常見的剪裁、D-Lighting、調整尺寸以及傾斜、透視和幾何失真的校正等功能之外，它還具備彩色素描、模型效果和可選顏色等趣味性較強的處理功能。其中，可選顏色允許用戶在照片中進行放大并任意選取色彩，輕松獲得與眾不同的黑白背景中強調單一色彩的效果。而且，該功能可反復使用，并也能保留下原圖。

EOS 650D的手持夜景/HDR逆光

EOS 650D不僅利用STM馬達和相位檢測自動對焦方面贏得了拍攝性能上的飛速躍升，還進一步加強了拍攝功能方面，手持夜景和HDR逆光控制就是實用性頗為出色的拍攝功能。手持夜景拍攝功能與索尼NEX系列微單數碼相機的同名功能頗為相似，皆是采用了高ISO和快門速度拍攝多張照片，再進行降噪合成為1張噪點照片的方式。雖說有模仿之嫌，但畢竟實用性較高。

SLT-A57的自動肖像構圖

SLT-A57在集齊了手持夜景、HDR高動態、多幀降噪、全景和3D等拍攝功能之外，更“冒出”了自動肖像構圖的功能。相機在拍攝時會檢測畫面中的人物面部，在正常構圖拍攝照片后，相機將自動按照最佳的肖像拍攝方式生成一張構圖更為緊湊、簡練的肖像照片。雖說在實現原理上不過是利用了人臉檢測等功能，輔以預置的構圖程序，但從其實現效果上講，該功能必能受到“初學者”的稱贊，有利于提高構圖的審美意識。