“三體”之后科幻如何走向大眾?

謝品巍

看好反烏托邦式、

近未來式的科幻小說

三輝圖書版權部經理、

科幻類小說編輯

三輝從2007年開始涉足科幻小說出版。我們做的都是引進國外版權的科幻作品，題材主要是反烏托邦式或是近未來式（以現實為基礎的未來構想，即雖然描寫的是未來社會，科技和環境上都有了深刻的變化，但卻在社會上有現實感，包括文化、生活方式等），我們并不在意作品是否出自名家，只要符合我們的定位：希望能夠用未來的一種設想去反映某種訴求，都會出版。

如果把科幻的領域擴寬，不僅僅局限在硬科幻，把奇幻，帶點偵探小說的，都整合進這個類別，還可以擴拓展一些讀者群。我們當初開這個書系的時候，就是這么考慮的。所以書系里的書，有硬科幻小說如《時間回旋》，有奇幻小說如“面相師三部曲”，也有一點偵探小說，如《鏡中女孩》。讀者并不會讀了一本書就不讀這個系列的其他書。

我們這個書系的讀者群很明確，科幻迷和一些游戲玩家。喜歡玩游戲的人，對現實世界有另外的一種看法。科幻在中國幾十年累計了很多科普發燒友，90年代后這些群體消失了，科幻就走向衰弱。現在科幻小說又起來了，我覺得主要有兩個方面的因素：一是現實的狀況殘酷；二是受到日本文化的影響。日本從80，90年代開始就有一股很強的反烏托邦的控訴，不僅表現在文學上還包括影視作品， 80后、90后喜歡日本動漫的人，會受到這方面的影響，是這類型書的潛在讀者群，而且人數不少。所以我比較看好反烏托邦式或是近未來式的科幻小說，覺得會越來越受讀者歡迎，而且會成為整個科幻未來發展的絕對主流。

柯尊文

堅持科幻出版，

發掘本土新秀

湖北少年兒童出版社

科普編輯室主任

湖北少兒出版社80年代末就開始出版科幻。以科普/科幻這塊來說，80年代末到90年代是黃金時期，大概持續了十年的熱度，到了1996年之后比較低迷。作為有責任感的出版社，應該繼續堅持這方面題材的出版。一方面這塊還是可以有所作為的，另一方面政府也比較支持這類作品的出版。

我們社2012年開始推出科幻大師系列，一共有20多本，包括經典作品和一些當代作家的作品，在這一塊上，我們與《科幻世界》有一些合作，因為他們長期經營科幻，信息和資源方面比較豐富。此外，我們還對已是公版權的科幻經典作品進行重新的編排和整理。在我們的整體規劃中，有科學童話、科普知識、科普繪本、科普漫畫，科幻小說是一個比較小的支點，目前難度比較大，但還是要經營。我們會留心發掘一些有潛力的新秀。我們跟全國科普協會保持良好的合作關系，他們已經意識到本土科普創作在原創層上有斷層，所以他們組織了一些筆會，或是一些科學漫畫等活動來發掘新作家。

吳向陽

發掘輕度科幻愛好者

重慶出版集團

科韻文化傳播公司總經理

重慶出版社早在90年代就涉足科幻出版，但把科幻小說作為重要產品線來打造是去年才開始，出版品并不多，今年會加大出版力度，預計會出版30個新書品種，初步形成一條產品線。把科幻作為一條重點線來發展，是基于我們在行業內和讀者圈做的市場調研得出的判斷——今年到明年科幻閱讀將有一個大的發展。

在出版品上，我們沒有刻意區分國內、國外的作品。從實際出版情況看，國外的作品稍微多一些。在已出版的作品中，國內影響最大的是《三體》和《星潮》，國外是《終極理論》。在科幻題材方面，我們看重硬科幻，在意文本的科技含量，但也注意向下兼容。目前，科幻作品成為暢銷書的還不多，《三體》是個特例很難復制。普通作品的銷量也就8000～10000本。

2011年，我們開始與《科幻世界》合作，耕耘本土原創科幻作品，同時也與“科學松鼠會——果殼互動傳媒”建立了合作關系。對于科學松鼠會，我們追蹤了3年，終于與之開始了全面合作，并根據目前歐美先進市場上的經驗，重點開發科幻影視游戲的官方小說，強化與眾不同的市場定位，發掘比科幻愛好者群體更廣大的輕度科幻愛好者群體，吸引科幻大片的觀眾。目前已列選《質量效應》、《利偉坦號》等數套近30個選題，還儲備《光環》、《星球大戰》、《星球旅行》等大系列近100個選題，準備陸續推出一系列高品質的科普科幻類圖書。

姚人杰

作者群和讀者群

都需要培育

熱衷科幻的文學譯者

科幻出版要繼續走，一方面要面臨出版方的預期和現實間的落差問題。科幻出版不會一下子飛躍，國內科幻原創者本來就少，而且因為登載渠道主要是雜志，都以中短篇創作為主（甚至老牌作家何夕也是如此）。出版方面長篇小說自然比短篇更能賣得動。所以，原創的科幻長篇不可能一下子涌現，這方面需要時間。另一方面是國外科幻的引進，需要有人去做選題規劃，做市場分析，最主要的是翻譯、編輯環節都需要花心思，需要時間積淀。那些準備投入科幻和已經投入科幻的出版方，要意識到科幻出版如要做出成績來，不可能在短短一兩年內就能出結果。科幻領域很難出現《三體》那樣的“暢銷書”，最好的預期是能做出一批常銷書，以品種和質量打造科幻出版品牌，又以有信譽的科幻品牌帶動科幻圖書的銷售。出版方做整套科幻小說，不要指望有讀者一本不拉地全看（像推理小說讀者中，真的有很多這樣的人），而是希望大家會知道這個書系，有興趣的話看上幾本。

當然有人會說，如果出版的品質和速度跟不上，《三體》而聚集起來的讀者群很可能會散去。確實有那種可能。但因《三體》聚集起來的讀者群，本來就是很松散的。所以要回到一個問題：《三體》為何會暢銷？我認為這個問題的答案是：第一是質量；第二還是質量。從《三體Ⅰ》到《三體Ⅲ》出版的四年時間里，《科幻世界》對圖書的推介能力和營銷能力并無突飛猛進的進步，只能說是幾年間“三體系列”以其質量征服了大量讀者。

對科幻小說出版來說，作者群和讀者群都需要培育，以前有很多讀者會覺得，“科幻小說很難讀懂的”或者“科幻小說怎么怎么樣”，總之對科幻小說有抗拒或不屑一顧的心態，也許很多人現在也還是有那樣的心理。但是“三體系列”令讀者對科幻有所改觀，讓一些人對科幻產生興趣，劉慈欣本人也成為科幻創作者的一個標桿。

吳巖在1980年代是著名的科幻小說作家。1991年，他開始在北師大給本科生開科幻課程。課程主要是欣賞世界科幻大師的作品，并介紹中國科幻發展的狀況。這個課程一開十年，直到他出國進修。2003年，他客座北師大中文系，科幻作為該系現當代文學四個方向（現代文學、當代文學、兒童文學、科幻文學）中的一個。

書香：可以往科幻靠的類型非常多，如何定義科幻？您是否會看好某一類科幻小說的發展？

吳：當前國際通行的對科幻的定義是一位加拿大學者提出的，疏離加認知的文學。它疏離于現實生活，但同時又告訴你這個看起來很奇怪的現象/事情是怎么產生的，并給出一個認知性的解釋。科幻的范圍非常的廣，題材也很多，不過我并不認為，某個題材的科幻作品就會更好。我看的是整個類別。

書香：現在不是科幻小說的黃金時代，這是否是中國科幻遇到的最大問題？

吳：科幻作為文學類型，它的基本構造方式是和現代性和現代化相關的，但當整個社會進入后現代，這種表述形式就不太適合了。我認為這個問題不是中國獨有的，是全世界都面對的，科幻作為一種文學形式已經在衰亡。西方很多科幻大師都不在了，現在也有寫科幻寫得很好的人，但是大家都不覺得他們是以前那樣的大師了。

一個很重要的轉向就是科幻的承載工具發生了改變，從小說開始轉到影像。現在影視開始承載過去一部分科幻小說的讀者。有關科幻題材的電影出一部大家就高興一部。這是整個時代的轉變。文學衰亡但文化不會衰亡。

書香：江曉原老師曾說過：“要讓中國科幻大踏步往前走，最立竿見影的是拍一部思想深刻、票房大賣，極具影響力的科幻大片。”您覺得科幻大片是否能帶動科幻的發展？

吳：這是個假設，是一個很好的理想，但我覺得問題不在這里。拍一部大片是挺好的，大片受歡迎之后，還是會遇到跟《三體》一樣的問題——大家等著看下一部作品，可是你沒有。中國的科幻產業當前是買方市場，作品供不應求。這個市場遠沒有飽和。這是最基本的問題。

書香：科幻小說被文學家詬病的是，小說的人物創作上存在許多問題，對此您怎么看？

吳：我同意這樣的說法，科幻小說在文學表達上確實存在問題。看完主流文學作品以后，你會記住作品里的人物，可是看完科幻小說后你只會記住事情。這是科幻小說一直被詬病的。像《三體Ⅲ》這樣的作品，仍然沒有解決這個問題。不過，我發現一個現象，大家都知道作品存在這個問題，都主動將它忽略了。這點給人很大啟示。換言之，當一部作品在某個方面做得特別突出的時候，它的短處是可以被忽略的，當然回頭來講，如果可以解決這個問題會更好。

《三體Ⅲ》最近獲得《當代》文學雜志評選出的“長篇小說年度五佳”之一，也證明了一些東西。從80年代開始，很多科幻作家放棄寫科幻往主流文學靠，《三體Ⅲ》證明了這并不一定是發展科幻的“正路”，劉慈欣回歸到傳統科幻并把它寫好，現在也受到大家的關注，也得到認可。所以只要把傳統意義上的科幻故事寫好，作品自然會得到認同。