張正忠印象

張正忠這個名字我耳熟能詳，也許在某些場合還見過面，但真正相識，還是經友人引薦，在他畫室讀畫，才有幸結緣。

高高大大、相貌堂堂的張正忠土生土長在海門，對這塊土地情有獨鐘，幾十年如一日行走在“沙地”，飽覽田園風光，踏訪風土人情，以“田園山水畫”而立足畫壇，一不小心，成為一代鄉土畫家之宗。

逡巡在“張正忠藝術陳列館”，那一幅幅海門鄉村的田野風光畫作撲入眼簾，畫面生動而熟悉，雖然歲月悠遠，但真切且親切，讓人想起祖父蹲踞田頭侍弄豆苗時戴著的斗笠，祖母進出灶膛時兜著的藍印土布圍裙。

張正忠開創的“田園山水畫”，是以海門鄉村田野景色為題材的中國山水畫，表達了人類親近田園大自然的審美內涵。在他眼里，“晨興理荒穢，戴月荷鋤歸”可入畫，“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”可入畫，“曖曖遠人村，依依墟里煙”可入畫，常人眼中的平常之景，家鄉的一房一屋、一池一塘、一樹一草，都是他抒發情感和體現審美情趣的入畫素材。我思忖，如果沒有“為什么我的眼里常含著淚水？因為我對這土地愛得深沉”的情感，如果沒有對祖輩生活著的鄉村田野風光的深深眷戀，就很難有張正忠筆下深沉留戀和淡淡憂傷的畫面。應該說，張正忠的“田園山水畫”，是從自然風光中提煉的一種詩歌化了寫實藝術，是對正在不斷消失的田園風光的痛惜，是在通過幽美畫面給人以審美情趣的同時，發出的一種呼吁人們珍惜田園自然之美的吶喊。他的血液里，滲透著一種傳統文人的斗士精神，用畫筆去挽留正在漸行漸遠的家鄉田園風光。

張正忠敏于行。從上世紀90年代開始，他的足跡踏遍了家鄉的每條田埂，跨過每條溝渠，那一條條清潔的河塘、一座座古樸的老宅、一條條蜿蜒的小路、一片片蔥綠的樹林竹園，讓他激動不已，一次次摁下快門，記錄下海門農村的樸實風光。

張正忠善于言。他將鏡頭里的風光一遍遍展示給人們欣賞，宣傳珍惜田園、保護田園的觀念。在他的畫室里，他反復跟我說，他所畫的田園山水，其終極目標就是有利于生態文明，有利于弘揚牧耕文化精神。

張正忠勤于思。他在思考生態家園與社會文明的關系；思考田園山水畫的現實意義與傳承價值；思考如何通過田園山水畫的創作活動與理論研究，去影響城市規劃者、城市建設者；他在思考，人們在向自然進行索取和改造的過程中，如何去以敬畏的精神去尊重它。他的思考，一點點在延伸……

張正忠天生就是一個畫畫兒的。父親是海門當地一個小有名氣的畫家，張正忠四歲握毛筆寫字、涂鴉，后來，跟在海門籍著名畫家高冠華以及陸一飛、邵洛羊后面學畫，又進入中央美院研修美術，從一個“票友”變成一個“科班名角”。在家鄉的田園阡陌上，他最終成為一位開宗立派的畫師。

在張正忠畫室，我認識了一個文化的張正忠，一個銳意創新的張正忠，一個精神家園捍衛者的張正忠。

是為記。