在只言片語中讓人物呼之欲出

【片段導入】

愣了半天，他遲遲頓頓地說：“我又找好了事，后天上工。人家自己有車……”她把話接了過來：“你這小子不懂好歹！”她坐起來，半笑半惱地指著他：“這兒有你的吃，有你的穿；非去出臭汗不過癮是怎著？老頭子管不了我，我不能守一輩女兒寡！就是老頭子真犯牛脖子，我手里也有倆體己，咱倆也能弄上兩三輛車，一天進個塊兒八毛的，不比你成天滿街跑臭腿去強？我哪點不好？除了我比你大一點，也大不了多少！我可是能護著你，疼你呢！”“我愿意去拉車！”祥子找不到別的辯駁。“地道窩窩頭腦袋！你先坐下，咬不著你！”她說完，笑了笑，露出一對虎牙。

——老 舍《駱駝祥子》

【閱讀心得】

《駱駝祥子》一文中虎妞與祥子的這段對話，可謂個性鮮明。一個“遲遲頓頓”，一個心直口快。誰會想到，在膽小老實的祥子面前，虎妞竟然會毫無羞澀地說：“我哪點不好？除了我比你大一點，也大不了多少！”她粗俗潑辣的性格，在對話中展示得可謂淋漓盡致。

【技法點睛】

上面的人物對話，至少有兩點值得同學們借鑒：

一、注意人物語言的個性化。想用簡單的幾句話語，刻畫出人物復雜的心理，展示出人物不同的性格，確實并非易事。如羅貫中《三國演義》里的人物，哪一個不是栩栩如生？曹操說話，霸氣中帶著多疑；張飛說話，火暴中透著神勇；關羽說話，自矜中流露信義。又如契訶夫《裝在套子里的人》一文，別里科夫為了避免談話“被人家誤解以致鬧出什么亂子起見”，竟然說“我得把我們的談話內容報告校長”，甚至強調“不能不這樣做”。其“膽小怕事”的性格，在寥寥數語之中展示得淋漓盡致。

二、注意人物對話的情感性。俗話說：言為心聲。寫作時，同學們應該通過人物的對話，展示其豐富的內心活動，挖掘其真摯的感情。只有語言帶著真情，文章內容才會真切動人。如馮驥才《摸書》一文中的片段，便極為精彩。面對作者，名叫莫拉的老婦人先是說“世界上所有的一切都在書里”，繼而又自豪地說：“每天晚上必須用眼掃一遍，才肯關燈睡覺。”尤其是當她聽說作者也喜歡摸書時，更是驚訝地“大叫”：“我也這樣，常摸書。”通過這么簡短的幾句話，讀者也會被她的愛書之情所感染。當大家讀完文章，明白這位名叫莫拉的老婦人“嗜書如命”的原因是受到了已故的丈夫的影響時，才會猛然明白，原來她言語之中表達的那種情感，不僅僅是由于愛書，還有她對丈夫的一種深切的懷念。這點在《駱駝祥子》中虎妞的話里也得到了展示。一句“你先坐下，咬不著你”，雖是說得有些粗俗，不過她對祥子的一片真情，卻也是不言而喻！

【仿寫片段】

一

舅舅做化療，剃光了頭發，他笑著對舅媽說：“老婆，這回可以給你省一半的洗發水了。”舅媽卻一反常態，買最貴的藥和營養品放在舅舅的床頭。舅舅的造血功能一日日衰竭，并且發現伴有溶血反應，這意味著舅舅隨時可能離開人世。舅媽的眼睛紅腫著，舅舅摸著舅媽的臉，笑著說：“到底是我生病還是你生病呀，你怎么‘人比黃花瘦’了。”舅媽背過身去又抹起眼淚來。（王政《舅舅的征婚啟事》）

二

從那以后，我也沒有看到爺爺喝過酒。有時遇上佳節，家人都勸他喝一口，可他從不端杯。我也養成了習慣，總要問：“爺爺，喝酒嗎？”爺爺總是拍拍我的肩，輕輕地嘆口氣，堅定地說：“還喝啊，我可不能失去自己的命根。”當時我邊聽邊笑，似懂非懂。直到爺爺離開我們后，我才從奶奶的嘴里得知：爺爺喝酒四十余年了，誰勸都不起作用，但我的那次醉酒事件，卻讓他徹底地戒酒了。原來，一切只是為了他深愛的“命根”——我，健康地成長。（劉朵《那香醇濃情的酒》）

三

我立刻奔了過去：“怎么只有一件？”“反正我的衣服已經淋濕了，沒必要浪費！”母親臉上的水珠一滴一滴地滑下，有雨，也有汗……我的淚水一下子涌了出來。向來以大人自居的我，此時已是淚流滿面。母親一邊將雨衣遞到我的手上，一邊捏著我的鼻子說：“還哭，都是有身份證的人了！”（馮小燕《真正的身份證》）

四

醒來時，我已在醫院的病床上躺著。迷迷糊糊中，我似乎聽到醫生在跟爸爸說話：“你的孩子傷得不輕，需要留院治療，恐怕他的腿今后都不能自由行走了……”“‘不能自由行走’是什么意思？哥哥最愛打籃球了，難道……”我立刻從病床上跳了下來，抓住醫生的手，不停地搖。“醫生，你為什么這么說？你為什么不救我哥？”淚水在我的眼里徘徊著，我想去看我哥。（張麗薇《秋天往事》）

【練筆小結】

說話是一種本能，也是一門藝術。有的人說話，似口吐蓮花，文辭優美動人；有的人說話，卻出口成“臟”，言語丑陋不堪。其實，寫作也是一個道理，不加雕琢，對話描寫也許變得可有可無；匠心獨運，寥寥數語即則能讓人物形象躍然紙上。以上幾則片段中作者都通過對話的形式展示了人物的內心活動，使其形象在只言片語中呼之欲出。