反常停頓產生的幽默

語音停頓是指語句或詞語間聲音上的間歇，寫作時除因邏輯表達、語法強調的需要作正常的停頓之外，還可以故作違反常規的停頓來構成幽默，以獲得特殊的表達效果。如流沙河《世說新篇·官員念講稿》中有這樣一段：

故鄉縣城某官員登臺念講稿，語音響亮，語調懇切，且輔之以手勢，完全不像是秘書起草的，一次念講稿云：“毛主席，教導說：‘人的，正確思想，是從，哪里來的？是從天上，掉下來的！’”右掌向下一砍，顯得非常果斷。聽眾吃驚，交頭接耳，唧唧喳喳。官員翻篇，遲疑片刻，猛叫一聲：“嗎？”全場大笑。

在這里，作者于引語中故意安排五處反常停頓，造成語句破碎、語意全非的結果，讀后令人啼笑皆非，忍俊不禁，對政治素質差文化水平低的官員的諷刺達到了極致。

由此我們不難看出：反常停頓產生幽默的基本原理很簡單：就是違背常規停頓，造成話語間的語意差、說話上的時間差，使人們在某個特定的情景中，聽到與自己習慣了的正確而正常的語言思維相矛盾的語言信息，在出人意料的一停一連、一驚一悟中產生會意的微笑，收到幽默、諷刺、詼諧的表達效果。

在生活與交際中，以反常停頓產生幽默，獲得不同凡響的表達效果的例子是隨處可見的。筆者就有幸領略過某君講話的停頓藝術：“今天我要講很長的話——”全體與會者一愣，不少人發出嘆息，可是他緊接著：“大家是不歡迎的，”聽眾活躍、鼓掌。“所以，我只準備講三分鐘。”又是一陣鼓掌。這些聽眾的鼓掌、氣氛的活躍應歸功于不應當停頓而停頓的反常停頓。

反常停頓還能引起聽眾的好奇和注意，造成懸念，使聽眾急于知道下文，因而能產生“節奏”上的變化，所以，這種幽默手法在曲藝中運用得最廣泛，如某相聲中有這么一段：

甲：我說：“你少廢話，我這處長不是為你當，我一天忙到晚，為什么？還不是就為自己……”

乙：怎么著？

甲：“機關這些同志們。”

乙：大喘氣呀！

甲：“我具體管房，不講原則……”

乙：嗯！

甲：“……是不行的。別的我不管，我就看你的禮……”

乙：啊！

甲：“理由充分不充分，最好你拿酒……”

乙：什么？

甲：“九口人的證明來。”

這段相聲，前兩處反常停頓和后兩處反常停頓稍有區別，雖然都是半截子話，但后兩處利用諧音，然后產生反常停頓，亦莊亦諧，饒有風趣。相聲中的“包袱”有好多是利用反常停頓而產生的。

反常停頓極富表現力，有時會收到出人意料的效果，因此，反常停頓產生幽默的方式深受演講家的青睞，一些成功的演講家都善于利用反常停頓來收到良好的演講效果。如：英國政治家賴伯斯在倫敦參事會上作關于勞工問題的演講時，有一段至今被人們稱道的小插曲：

演講“滔滔不絕”地進行到中間，賴伯斯突然停頓下來，取出表，一聲不響，眼睛看著聽眾達72秒之久，其他參事員坐在椅子上很尷尬，互相盯視著，到底怎么回事？是賴伯斯忘了講稿了嗎？就在這時，賴伯斯突然大聲講道：“諸位適才所感覺的局促不安的72秒長的時間，就是普通工人壘起一塊磚所用的時間。”全場為之沸騰。

真是“此時無聲勝有聲”，賴伯斯用反常停頓表達了詞語無法表達的東西。如果他不用這樣的反常停頓，很難收到這樣的表達效果。

又如：前蘇聯革命家普列漢諾夫曾在日內瓦做過一次題為《無產階級與農民》的演講，當時由于反對者的蓄意搗亂，會場上一片亂哄哄的吵嚷聲，普列漢諾夫冷靜沉著，雙手交叉在胸前，沉默不語，待臺下漸漸平息下來，他大聲宣告：“如果我們也想用這種武器同你們斗爭的話，我們來時就會——（他停頓了一下，大家以為他會說帶著炸彈或棍棒，然而后面的那句話卻出人意料）我們來時就會帶著冷若冰霜的美女。”話音剛落立刻引起了人們的哄堂大笑。于是會場上氣氛緩和，普列漢諾夫的演講得以順利地進行。