談浪漫主義音樂藝術在中國的本土化

徐榕野

（上海大學音樂學院，上海 200000）

談浪漫主義音樂藝術在中國的本土化

徐榕野

（上海大學音樂學院，上海 200000）

浪漫主義的詞匯概念源于西方，但其內涵的精神中國自古有之。中國的浪漫主義根植于傳統，推陳出新所帶來的革命浪漫主義迎合了時代的需求，在音樂藝術創作方面，形成了具有中國特色的風尚，成為具有中國特色主流藝術形式。

浪漫主義；音樂藝術創作；本土化

浪漫主義藝術是指針對歐洲十八世紀末至十九世紀初的一種文藝運動而言的。它是反封建、反傳統的思想解放運動在文學藝術上的反映，是對舊的思想的革命，浪漫主義主張平等、博愛、自由。浪漫主義大家的作品往往在內容和創作手法上將現實與理想交錯在一起形象生動，寓意深刻，反映了他對當時統治階級含蓄而尖銳的批判。

一、浪漫主義在中國的本土融合

“任何藝術都是具有民族性的藝術，脫離民族性的純粹的普遍性藝術是不存在的”同樣，浪漫主義在中國的發展必然脫離不開本土的民族文化。西方的浪漫主義思想隨著新文化運動的傳入，為當時的藝術注入了新的活力，也成為影響較大的文藝思潮之一。然而，浪漫主義自身也在發生變化，直接的表現就是浪漫主義向抒情主義的轉變。這種現象的存在，一方面表明了藝術影響的特點，“在大多數情況下，影響都不是直接的潛出或潛入”，“絕大多數的影響在某種程度上都表現為創造性的轉變”“古典音樂在創作人的心意感發之余，又總是與美刺諷諫等社會功能糾纏在一起，這是中國抒情傳統與西方浪漫主義最大的差異。”盡管“浪漫主義”的概念源于近代歐洲，但其思想反映的是對傳統的反叛與升華，主張自由，站在在人的角度去審視藝術與文化；在歐洲的藝術化史上，“浪漫主義”天生與“理性主義”、“科學主義”相悖。但在中國的音樂藝術史中，具備天生反傳統主張的浪漫主義思想則與更加傳統的儒家思想一脈相承。

二、浪漫主義在中國的本土嬗變

根植于傳統的中國浪漫主義，在吸取了西方浪漫主義帶來的藝術思潮與精髓后，并沒有同自己的老師那樣陷于兩難之中，中國浪漫主義一開始就贊同革命，積極的與科學主義、理性主義一道反對中國的封建守舊勢力。錢中文在《現實主義與浪漫主義問題》一文中指出：我國20世紀藝術領域所使用的“現實主義”與“浪漫主義”概念自外國引進。30年代前，“現實主義”一般稱作“寫實派”、“寫實主義”，而“浪漫主義”則有“理想派”之稱。

浪漫主義音樂風格成熟于法國的大革命運動時期，它有別于受啟蒙運動產生的新古典主義音樂模式，以激進的思想大膽探索新的音樂藝術語言和手法，來抒發對當時統治階級的不滿，其內容多與政治內容有關，如莫多里克的《但丁曲》、《自由女神》，這些作品的題材多取材于文學和歷史故事，借以引古鑒，寓意深刻。浪漫主義音樂在中國的發展同樣也受到當時中國的政治影響，20世紀上半葉，是中國最具動蕩和革命的時代，“五四”的文化運動與法國的啟蒙運動的思想有著緊密的聯系，“五四”時期那些新文學的開拓者和活躍的作家幾乎都是浪漫主義的熱情追隨者，他們的作品也無不充溢著浪漫的精神；在音樂上，也是這個時期一批有志青年他們將西方的音樂藝術觀念和技法引入到中國，并通過與當時的社會是大時代北京相結合。如以聶耳為代表的藝術先驅，在當時的大時代背景下創作出的《義勇軍進行曲》就是最好的印證，他們是中國現代音樂藝術的奠基人；同時，他們也是堅定的中國革命家，李鐵夫曾說過“凡是革命家都是浪漫派”，這一觀點與西方浪漫主義崇尚個體的解放、絕對的自由，諷刺革命所帶來的影響產生了鮮明的對比。中國的浪漫主義音樂藝術家，絕大多數是革命的支持者，但第一批將現代音樂藝術介紹到中國的大師們，怎么也不會想到，藝術創作也能如同魯迅眼里的小說那樣，可被用作抗爭的武器。雖然當時的人民大眾在大多數情況下都是愚昧的，然而事實雄辯地證明了，音樂的實質感染力往往較文字更為直接，更能給人們帶來震撼的心靈感受。在中國，浪漫主義音樂創作擺脫了源自歐洲的小資產階級情調，開始根植于廣大人民群眾，用最為直觀，最具震撼的表現形式宣告人民的苦難，遭受到的壓迫與欺凌，號召人民反抗封建專制、帝國主義殖民者。

新中國成立后，中國的浪漫主義并沒有隨著革命退潮而退潮。它同現實主義融洽的結合在一起，共同組成中國藝術界的主流。丹納在《藝術哲學》中認為“藝術作品的產生取決于時代精神和周圍的風俗”，正如李白的浪漫主義與杜甫的現實主義一樣，新中國的浪漫主義與現實主義收到了人民的共同歡迎與喜愛。甚至在某些作品里，我們可以發現兩種截然不同的風格被完美的糅合在一起，創造出具有中國特色的藝術形式來。與西方的“為藝術而藝術”的長時間注重物象的形式美不同，中國近現代音樂家們“為人生而藝術”，其思想創作是哲理。由表象到本質，有一定的政治意義。”他們的作品運用了浪漫主義的手法，象征性的語言，擺脫西方的消極的浪漫主義片面追求音樂的形式，又繼承了中國傳統音樂的“意境”表達；在思想與內容，語言與形式上都達到了高度的統一。

三、結語

自20世紀初歐洲的浪漫主義傳入中國，“浪漫主義”一直是一比較敏感詞語，甚至有些學者認為中國沒有浪漫主義，有的學者認為中國的浪漫主義是變形的浪漫主義。改革開放后期，許多外國學者開始研究中國文化，中國所特有的世界觀和音樂藝術觀念對浪漫主義有了新的啟迪。■

[1] 張龍海.鋼琴演奏中國古曲表現人文精神之我見[J].海南大學學報(人文社會科學版),2013,02.

[2] 黃琦.對中國民族聲樂界定的思考[J].浙江藝術職業學院學報,2016,02.