尋找勇敢面對鏡頭的人

看何經泰的作品，第一感覺是沉重。他鏡頭下的臺北儼然是另一個臺北。看何經泰的影像是一個反省和思考的過程，他的圖像總是帶著殘缺和不完整，甚至會給人一種觸目驚心的感覺。這些殘缺不全的身體、累累傷痕逼迫我們不得不正視社會陰暗的一面。何經泰的影像就是一面鏡子，通過這面鏡子，我們可以大膽地直視社會的丑陋，時刻提醒自己，其實這些傷痛離我們并不遠。

何經泰不是土生土長的臺灣人，而是韓國的亞裔，19歲自釜山來到臺灣政治大念哲學系。1956年出生的他，雖已年過半百，但精神抖擻，有著與年齡不太相符的穿著打扮，留著齊肩的短發。雖然現任《明報周刊》副總編，但仍親自執行拍攝工作。訪問當天，他風塵仆仆地拍攝歸來，告訴我他今天去拍了一個明星。就是這樣的一個人，我很難將他與“工傷攝影”這幾個字結合起來。

有些沉重的工傷攝影

何經泰的作品之所以被譽為“工傷攝影”，是因為早在1995年，他就開始接觸工廠的工人，走訪工傷協會的新舊會員，將影像集結成冊，出版了《工傷顯影》一書。雖然在這之前，他已于1990年和1991分別出版過《都市底層》、《白色檔案》，但似乎被人們提及最多的還是他的《工傷顯影》。我問他之所以發掘出這樣的題材，是不是帶有人文性的關懷，帶有強烈的同情心，何經泰說：“《都市底層》講的是經濟傷害，《白色檔案》講的是政治傷害，《工傷攝影》講得是身體傷害，我拍攝的內容和臺灣的大環境有關。當時的……