血肉飽滿,栩栩如生

與女人公玉琪相比，楊曉梅無疑是一個配角，甚至可以是一個被忽略的小角色。她細弱堪憐，在宏大的敘事場景和繁復的人物關系中，忠實地按照作者的構思，寂寞地來去，卑微地予取，行走在小人物悲劇性的人生命途。

作者對于她的塑造，著墨不多。寥寥可數的文字，卻成功塑造了一個有代表意義的配角形象。

楊曉梅來自貧困山區，父母身體不好，借錢供她上學，大學最后一年，甚至借了高利貸，畢業后奔波很久也沒有找到工作。用她自己的話說：“我爹媽是老實巴交的鄉下人，我們沒有一點社會根基，可是也得吃飯啊……”后來她遇上孟金山，成了他的私人秘書、情人。孟金山讓她過上了一種刺激、快樂而又充滿風險的生活，讓她深陷其中不能自拔，并由此愛上了他，最終把自己交付給他。

這種交付的代價是，在幾次偷偷流產之后，她再一次懷孕了，她決定生下這個孩子，給他一個合理合法的身份。如果再流產，她可能就當不成母親了。

她的出身經歷很容易讓人聯想到當下社會的現狀。一個女孩子，出身卑微，沒有根基，在就業壓力如此緊張的現實中，為了最基本的生存，只能放棄高遠的理想，為了過得風光一點，只能委身依附于像孟金山一樣的強勢者，揮霍著他們的權錢的同時，也使自己身陷污泥之中。

她的選擇，為人所不齒。她的遭遇，令人同情。在物欲主義流行的時代，她的遭遇和選擇，使她成為生活在陰暗色調中的女性化身。

作者借助女主人公玉琪的心理感受，表達了對于這類女性的思考：“或許，她們本來都是清純的女子，有過純真的愛和浪漫的夢。可是今天卻走在了這條路上”“這些在燈火闌珊中嗟嘆的女子，仍然擺脫不開帶給她們不知是禍是福的男人。像她們這樣懸浮在都市半空中的女子，可以抵達幸福彼岸的方式，總是那些能抓在手上讓人心安的東西。她們是現實的、實際的，不會為虛無縹緲的東西而努力，如果沒有實實在在的愛，那么有實實在在的錢也就足夠了，她們何以所求，何以能求？”

這些女性，生活在社會主流價值的另一面，像陰暗的溪流，又像縹緲的云霧，但是又頑強地潛滋搖蕩于生活的光影之下，成為另類階層。她們的生存狀態和價值取向，應該是具備普世和悲憫情懷的文學作品所關注的。

楊曉梅這個人物的成功塑造，對于作者，可能有無意插柳的成份。但她的成功，又是必然的。因為作者任道金先生是用溫熱的眼睛觀察世界，用悲憫的情懷感受世界。對于小人物深懷關注之心，你便會發現生活中處處有楊曉梅的原型，她們可能活得卑微，活得陰暗，但是活得頑強。相比正常人，她們同樣有生存的理由。

作品中的楊曉梅，除了類型意義，同時還有極強的藝術張力。

且看作者對于她的描寫：

“楊曉梅身穿一身黑色棉質抹胸連身長褲，外罩黑色貂皮大衣，儼然成了黑色化身的性感女郎。再看她那黑色漆皮大包，黑色綁帶皮靴，黑色圓環飾品，這一襲黑色搭配，最先令人想到的，是自主獨立、干練有為的女性形象，并不乏攝人心魄的魅惑。”

性感高傲是楊曉梅們標志性的裝扮。她們給人的印象往往是高人一等、干練有為。她在女主人公玉琪面前，有理由高傲，因為孟金山離不開她。但是楊曉梅面對玉琪，內心卻又那樣脆弱和自卑，同時還有歉疚與同情。這就形成了人物塑造中的落差。落差強烈，彰顯人性的光芒，從而使這一人物成為藝術真實。

同時楊曉梅的成功，依賴于極簡省的筆墨塑造。成功的細節描寫，也是她藝術張力之一：

“楊曉梅這在原處，看著玉琪離去的背影，深深地吸了口氣。”

“滿腹憤慨悲涼失望的玉琪沒有發現，在她摔門離開的時候，孟金山的辦公室門外還站著另外一個身影，同樣的滿腹憤恨，滿腹悲涼失望。”

“沉默了半天，楊曉梅起身說：‘我先走了，單我已買了，姐姐你多保重。’說完，手捂著嘴急急而去。”

這些藝術細節如草中行蛇，如撒灰作線，依靠著格式塔的建構張力，讀者可以窺見楊曉梅情感歷程，和她悲劇命運的軌跡。

最后，這個人物最震撼心靈的張力來自于她最終的覺醒。因為習慣性流產，她已經永遠失去了做母親的權力。同時，認清了孟金山的真面目，決心不再依附于他。作品中有關楊曉梅結局的文字是“手捂著嘴急急而去”，楊曉梅離去的背影，悲愴而動人，它定格了作品升華的美麗，從此文學史上又多一個成功的背影。

這個像浮萍一樣可憐的女性，并沒有因為在權錢情色的交易中扭曲膨脹，仍舊保留著善良的本性。她對玉琪深懷歉疚，對農民工的遭遇深表關注，對于孟金山的丑惡深感憤慨。在她的身上，折射出歷經痛苦和丑惡歷煉煎熬的人性是如此純美，如此震撼心靈。

她經歷著眾多女性曲折的經歷，卻沒有媚俗沉淪。她是那些掙扎于社會陰暗中的女性的代言，替她們向社會主流價值表達她們的吁求，也為她們提供可資借鑒的價值取向。她為那些生活在迷茫中的人們點亮一盞人性的明燈。

她更像一朵清蓮，身陷污泥之中，卻盛開了純潔的花朵，體現出質性自然的美麗。

除了楊曉梅，《桃花魂》中的其他配角同樣完成了自身的角色功能，從而具備了角色話語權。比如王靜和夏怡，她們和楊曉梅與孟金山同樣有肉體關系，但又有明顯的不同。她們更多的淪為欲望的奴隸，從而更為陰暗。她們一方面展示出自身的獨特性，另一方面映襯出楊曉梅美好的一面。比如姜傳貴從大媽，他們遠離都市，卻為我們保留著純樸與善良，他們的存在，使我們在欲望大潮中迷失之后還可以有歸屬之處。再比如更為細小的角色如紀委干部，借采訪之名行敲詐之實的記者等，都可圈可點，具有真實性的類型意義。

這些配角，甘為綠葉，為男女主人公感人至深的愛情傳奇作陪襯，從而使《桃花魂》這一獨特藝術世界中的人物群像，全面而立體。對于他們的成功塑造，豐富了作品的內涵，拓展了作品的人文視野，凸現出作品的時代意義和藝術價值。