設(shè)計(jì)無(wú)痕

西方審美始自技巧，東方審美源自意境，這使得各自的設(shè)計(jì)亦呈現(xiàn)不同的美感，本文介紹的三位設(shè)計(jì)師均來(lái)自東方，其悠遠(yuǎn)意境，盡顯含蓄大美。

可以延續(xù)的事

目前就讀于瑞典歌德堡大學(xué)設(shè)計(jì)與手工學(xué)院的中國(guó)設(shè)計(jì)師方靜峰，一直探尋著用者與物品之間會(huì)產(chǎn)生怎樣的因緣際遇。“關(guān)于過(guò)去和現(xiàn)在的變化，和之中所發(fā)生的事件，每個(gè)人的理解都會(huì)不一樣，而這些不一樣的想法，正是我設(shè)計(jì)的時(shí)候期望人們做出的反應(yīng)。”他的作品，總會(huì)讓人生出一種淡淡的鄉(xiāng)愁。它們講的是故鄉(xiāng)的情，卻非故鄉(xiāng)的境。

“蟲蛀的故事（Bug Story）”曾參展于斯德哥爾摩家具展。方靜峰從歌德堡自然博物館中一塊被蟲蝕的木塊獲取靈感，以歐洲白橡木為材料制作了一套儲(chǔ)物抽屜，并在其上用電鉆和打磨工具模擬出仿似蟲蛀的痕跡。“蟲蛀也許是令人頭疼的事情，但是這種痕跡很容易勾起你對(duì)過(guò)去事件的回憶，”方靜峰如此解釋，“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的使用它們會(huì)和自然的蟲蛀痕跡融合在一起，就好像故事中又發(fā)生了另外一個(gè)故事，我覺(jué)得那會(huì)是件很有趣的事情。”而他真正想融入到作品之中的，是包含著人與物之間情感交流的回憶，因?yàn)檫@樣才可以使作品本身變得獨(dú)一無(wú)二。

方靜峰的另一件獨(dú)立作品“Soliloquy”，則更帶有實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)。它以人的出生為起點(diǎn)，需要一生的時(shí)間才可以達(dá)成全部的使命。作品是一個(gè)包含一些木片以及一塊手工織物的木盒子。在生命之初，這個(gè)盒子會(huì)在母親懷孕時(shí)被埋在土里，等到你出生之后才會(huì)被挖出來(lái)。盒子里的木片將會(huì)伴隨著你成長(zhǎng)的地理軌跡，被埋在不同的土里，用以紀(jì)錄你對(duì)各個(gè)地方的記憶。直到生命盡頭，你的下一代就會(huì)把木片縫到手工織布上，變成一件喪服，而盒子將用于存放骨灰。整個(gè)過(guò)程包含了上一代與下一代之間的微妙情感，“無(wú)論你飄到哪里，都會(huì)有故鄉(xiāng)的土壤保護(hù)著你。”這件帶有特殊意義的作品源于方靜峰對(duì)其童年和家鄉(xiāng)習(xí)俗的記憶，他意在表達(dá)“美麗而詩(shī)意的死亡（Beautiful poetic death）”，并通過(guò)記錄對(duì)生死的豁達(dá)，提醒人們善待“進(jìn)行時(shí)的美好”。

當(dāng)“假象”照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

不同于方靜峰借用自然及文化現(xiàn)象作為信息傳遞方式，畢業(yè)于美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（RISD）家具設(shè)計(jì)專業(yè)的趙皓欣（Vivian Chiu）則更多利用較為抽象的視覺(jué)圖形作為造型的基本元素，為傳統(tǒng)家具類型帶來(lái)一種新鮮實(shí)驗(yàn)性的視覺(jué)美感。

趙皓欣的近期作品“盜夢(mèng)之椅（Inception Chair）”為她贏得了來(lái)自設(shè)計(jì)界的大量關(guān)注。她以一個(gè)簡(jiǎn)單的椅子邊框作為基本造型，精確地把比例不同而厚度相同的基本元素疊加在一起，通過(guò)精巧的榫接方式，創(chuàng)作出了這款視覺(jué)感獨(dú)特的靠背椅。與此類似的視覺(jué)效果也可以在其另一件作品“像素椅（Pixel Chair）”中找到，把同樣的簡(jiǎn)單元素疊加，營(yíng)造出完全不同的景象。前者充斥著魔術(shù)中的不真實(shí)感，后者則傳遞出一幅形似二維模式的屏幕印象。

關(guān)注趙皓欣作品的人，會(huì)在其作品中感受到她對(duì)木材的熱情。她執(zhí)著細(xì)節(jié)，著迷于簡(jiǎn)單造型，同時(shí)也在于現(xiàn)代雕塑與實(shí)用功能之間進(jìn)行不懈的嘗試。一如在其作品“心理柜櫥（Pysch Cabinet）”中，她考慮到櫥柜本身和墻面的視覺(jué)統(tǒng)一，借助不同深度給予白色驚艷的光影層次。與此同時(shí)，也為柜子內(nèi)部開(kāi)拓了讓人驚喜的視覺(jué)效果和附加空間。

“以物寄思”

日本設(shè)計(jì)事務(wù)所Nosigner，在成立之初就因其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和哲學(xué)觀而備受關(guān)注。它的設(shè)計(jì)作品頻頻獲得國(guó)際間的各大獎(jiǎng)項(xiàng)，理論和應(yīng)用的統(tǒng)一把這間設(shè)計(jì)事務(wù)所托顯得愈加獨(dú)樹(shù)一幟。其實(shí)Nosigner的名字頗有說(shuō)法，Nosigner即為“no sign”， 拉丁文中與其相對(duì)應(yīng)的詞是“designare”，就是英文里設(shè)計(jì)師的意思。“Designer”的原義是“留下記號(hào)”，而“nosigner”就是“不留記號(hào)的人”。引申其意后就有不署名、不留痕跡的寓意。這種想法本身就與大部分追求和崇尚個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)師大相徑庭。Nosigner 的創(chuàng)始人在決定舍棄本名的創(chuàng)業(yè)之初曾坦言：“我之所以不用本名，是因?yàn)槲宜龅脑O(shè)計(jì)不過(guò)就是復(fù)制自然的法則。”

現(xiàn)在，Nosigner幾乎每年都會(huì)有令人稱奇的作品推出，且作品的涉獵范圍非常廣泛。這里的設(shè)計(jì)師們非常善于利用人們所熟悉的事物和現(xiàn)象進(jìn)行再設(shè)計(jì)。比如在2007年倫敦設(shè)計(jì)周中大放異彩的Pokkari燈具和Arborism桌椅系列，雖然作品本身所傳遞的信息尚不成熟，但作為選材和造型的羽毛和幾近真實(shí)感的桌角也為該事務(wù)所贏得了不小的關(guān)注。而在其之后的作品Rebirth燈具和Hatch花盆中，Nosigner以可降解的雞蛋殼為原材料進(jìn)行了再設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師借用蛋殼易碎、無(wú)法批量生產(chǎn)等特點(diǎn)表達(dá)了對(duì)于過(guò)度消費(fèi)及耗損資源的反對(duì)，以及提倡使用“開(kāi)放型資源產(chǎn)品”的觀點(diǎn)。

具有震撼視覺(jué)效果的“月球（the Moon）”燈飾作品， 是Nosigner設(shè)計(jì)事務(wù)所在2011年的新作。此燈飾利用月球真實(shí)的3D數(shù)據(jù)，小比例地還原了月球表面，將之做成可以托在手中的LED燈具。設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于2011年3月19日的“超級(jí)月亮”（月亮距離地球近距離的狀態(tài)）。他們通過(guò)制造這一燈具，借以表達(dá)對(duì)受海嘯和地震所波及的災(zāi)民的祝愿。這盞模擬月球的LED燈象征著希望之光，給所有人以力量。