厚積薄發(fā)

編者按：

前段日子在美術(shù)雜志上看到一則消息：深圳關(guān)山月美術(shù)館獲評(píng)全國(guó)首批重點(diǎn)美術(shù)館。

來(lái)深圳好一段時(shí)間了，我竟然還不知道，此間隱藏著這樣一個(gè)有分量的博物館，于是去關(guān)山月美術(shù)館參觀學(xué)習(xí)了一番。

在關(guān)山月美術(shù)館外面，發(fā)現(xiàn)館的前面是一座半圓形的建筑，后面背靠一座山，美術(shù)館工作人員說(shuō)，這暗喻“山月”這個(gè)名字。美術(shù)館里現(xiàn)存放著13件關(guān)老畢生創(chuàng)作的精品，從建成的那天起，它就當(dāng)之無(wú)愧地成為全世界收藏關(guān)山月作品最齊全的美術(shù)館。

運(yùn)氣好，我碰上了黑龍江版畫(huà)巡回展。主展覽廳里一幅幅蘊(yùn)含著木塊香氣的版畫(huà)，使我想起了董小明先生，他早年學(xué)過(guò)版畫(huà)，也是觀瀾版畫(huà)村的創(chuàng)始人之一。不久前，我還去過(guò)觀瀾版畫(huà)村，那里古韻十足，風(fēng)景如畫(huà)，極具濃厚的人文氣息和藝術(shù)氛圍。

隔壁較小的廳里，一些線條流暢、色彩絢麗的油畫(huà)吸引了我。我駐足細(xì)細(xì)觀看，流連了好久。一旁的工作人員告訴我，喜歡油畫(huà)就要去深圳大芬油畫(huà)村看看，整個(gè)村是一個(gè)畫(huà)的世界。中途在廳外游廊的長(zhǎng)凳上歇息時(shí)，發(fā)現(xiàn)一本別人落下了的畫(huà)冊(cè)，上面寫(xiě)著《宋玉明畫(huà)集》。正當(dāng)翻開(kāi)仔細(xì)瞧時(shí)，畫(huà)冊(cè)主人尋來(lái)了。我笑著遞給他，問(wèn)：“宋玉明是誰(shuí)？”相聊后得知，宋玉明先生以前是關(guān)山月美術(shù)館副館長(zhǎng)，現(xiàn)任深圳美術(shù)館館長(zhǎng)。他畫(huà)過(guò)不少深圳的畫(huà)，是深圳本土的實(shí)力派畫(huà)家之一。

參觀完后，深感關(guān)山月美術(shù)館設(shè)施之完善，收藏之豐富。且不提美術(shù)館寬闊明亮的大廳，給人一塵不染的舒適感，那館內(nèi)展出的大師們數(shù)十載嘔心瀝血的精美畫(huà)作，讓人整個(gè)身心都漫步在藝術(shù)之美的云端，所觸目的畫(huà)作更是令人美不勝收，可謂不虛此行啊。

另外，著名文藝評(píng)論家侯軍曾為原關(guān)山月美術(shù)館副館長(zhǎng)、現(xiàn)任深圳美術(shù)館館長(zhǎng)宋玉明先生的畫(huà)集做過(guò)序，現(xiàn)特將《<宋玉明畫(huà)集>序》轉(zhuǎn)載于下。

太倉(cāng)宋氏，乃當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇之名門(mén)。自上世紀(jì)中葉金陵畫(huà)派崛起，宋文治先生便成一員驍將，馳騁中國(guó)畫(huà)壇半個(gè)世紀(jì)，影響所及，令中國(guó)當(dāng)代諸多山水畫(huà)家，無(wú)論畫(huà)面構(gòu)成還是筆墨技法，都很難避免地打上或深或淺的宋家樣的痕跡。宋老兩位公子皆承父業(yè)，兄長(zhǎng)玉麟早成大名，今已卓然成家。其弟玉明則大器晚成，數(shù)十年間，第問(wèn)耕耘，不問(wèn)收獲，直至年逾不惑，始將畫(huà)作公開(kāi)示人。甫一面世，立即風(fēng)行電走，令人刮目。真?zhèn)€是：不鳴則已，一鳴驚人。

我與玉明兄初識(shí)于90年代中期，當(dāng)時(shí)他正忙于籌建深圳畫(huà)院的諸多事務(wù)，整天忙忙碌碌。沒(méi)人告訴我這是宋老的公子，我也沒(méi)看出他是一個(gè)畫(huà)家。后來(lái)，畫(huà)院舉辦深圳畫(huà)家畫(huà)深圳專(zhuān)題展，我才第一次見(jiàn)到玉明兄的畫(huà)作，當(dāng)時(shí)曾帶有幾分驚異地拉住他問(wèn)：“咦，你怎么這么厲害，出手不凡吶！”玉明兄憨厚地笑一笑，說(shuō)：“畫(huà)的不好，不敢見(jiàn)人吶！”從此，我開(kāi)始關(guān)注這位深圳本土的實(shí)力派畫(huà)家。

如果說(shuō)，憨厚謙遜是玉明兄的天性，那么厚積薄發(fā)則是他成功的妙訣。家學(xué)淵源的深厚，使他自幼打下堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)根底，筆墨技巧早已是畫(huà)家余事。而多年來(lái)的勤奮寫(xiě)生，更使他胸中生浩氣，筆下蕩云煙。中國(guó)的繪畫(huà)傳統(tǒng)往往偏重臨摹而不重寫(xiě)生，以致于明清兩代形成了相當(dāng)嚴(yán)重的食古不化之風(fēng)，石濤正是針對(duì)當(dāng)時(shí)的這種風(fēng)氣，發(fā)出了“搜盡奇峰打草稿”的吶喊。而對(duì)于繪畫(huà)世家的晚輩來(lái)說(shuō)，臨摹長(zhǎng)輩的現(xiàn)成作品，從來(lái)就是一條成功的捷徑。然而宋玉明卻寧愿放棄捷徑，帶著一支畫(huà)筆，走向曠野，走向山林，走向陌生的城市，走向遙遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)——于是，我們看到了他一次次以寫(xiě)生為主題的畫(huà)展，他畫(huà)深圳，畫(huà)香港，畫(huà)江南水鄉(xiāng)，畫(huà)蜀江峽影，畫(huà)荷蘭風(fēng)車(chē)，畫(huà)德國(guó)教堂，畫(huà)突尼斯小鎮(zhèn)，畫(huà)威尼斯水城……寫(xiě)生，既是他“外師造化，中得心源”的積累過(guò)程，更是他尋求突破現(xiàn)成的繪畫(huà)模式，尋找自己繪畫(huà)語(yǔ)言的探索過(guò)程。我們從他的都市水墨系列中，不但看到了他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的肆意揮灑，更看到了他對(duì)現(xiàn)代技法的靈活運(yùn)用。從宋玉明這一段以寫(xiě)生為主的藝術(shù)實(shí)踐，我們可以清晰地看到一個(gè)從深厚傳統(tǒng)中走出來(lái)的當(dāng)代畫(huà)家，是如何吸收現(xiàn)代藝術(shù)養(yǎng)料，表現(xiàn)當(dāng)下生活的。

李可染先生在談到學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的時(shí)候，曾有一段名言：“以最大的功力鉆進(jìn)去，以最大的勇氣攻出來(lái)。鉆進(jìn)去不易，攻出來(lái)更難?！睂?duì)此，宋玉明是深有感悟的。他以造化為師，沖出了傳統(tǒng)繪畫(huà)程式的畛域，開(kāi)始形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和表達(dá)范式，但這還只是他藝術(shù)追求的初級(jí)階段。當(dāng)年石濤“搜盡奇峰”只是為了“打草稿”，而這個(gè)“草稿”并不是他所追求的終極目標(biāo)，他所追求的終極目標(biāo)乃是“我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉?！蓖瑯拥?，宋玉明的大量寫(xiě)生，也不是他所追求的高遠(yuǎn)之境。任何一個(gè)藝術(shù)家，皆以“直追出心中之畫(huà)”（清代蔣和語(yǔ)）作為表現(xiàn)自我抒發(fā)情感的極致。而當(dāng)宋玉明長(zhǎng)期對(duì)景寫(xiě)生，模山范水之際，他一定會(huì)時(shí)時(shí)感受到從再現(xiàn)跨越到表現(xiàn)的內(nèi)心沖動(dòng)。面前的實(shí)景固然可以藝術(shù)加工和提煉美化，但畢竟對(duì)畫(huà)家表現(xiàn)心靈的激情有所約束有所羈絆有所局限，于是，沖破單純寫(xiě)實(shí)的樊籬，走向更加廣闊的表現(xiàn)空間，也就成了宋玉明理所當(dāng)然的藝術(shù)抉擇。

前不久，玉明兄對(duì)我說(shuō)，他近來(lái)又轉(zhuǎn)向了，很少再畫(huà)寫(xiě)生稿了，更多的是畫(huà)傳統(tǒng)題材。我笑稱(chēng)他這是“回歸傳統(tǒng)”。不過(guò)我相信，此時(shí)的回歸，肯定與他剛出道時(shí)的那種對(duì)傳統(tǒng)的繼承性鉆研，有了質(zhì)的飛躍。中國(guó)畫(huà)自古就是重表現(xiàn)、擅抒情的藝術(shù)，它擁有最順暢的抒情渠道和最完備的表現(xiàn)手法，玉明兄身入其間，自然會(huì)感到心手相應(yīng)，如魚(yú)得水。在這本畫(huà)集中，收錄了玉明兄的許多新作，無(wú)論是宋家繪畫(huà)的典型題材《江南煙雨》，還是他從大量寫(xiě)生稿中提煉出來(lái)的山川秀色；無(wú)論是巨幛大畫(huà)，還是尺幅小品；無(wú)論是傳統(tǒng)文人所喜歡的“漁樵耕讀，臨水垂釣”，還是現(xiàn)代都市人所喜歡的鬧市幽居、郊外田園。在他筆下都是那般清新秀潤(rùn)，俏麗可人，令人耳目為之一新。尤其是他對(duì)“小潑彩”這一宋家獨(dú)創(chuàng)的繪畫(huà)技法的運(yùn)用，已漸入佳境，色彩濃艷而不顯張揚(yáng)，筆墨與潑彩骨肉相連而無(wú)疏離之感。既繼承了唐宋時(shí)期青綠山水的優(yōu)良傳統(tǒng)，又融入了西方現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)色彩與光影的研究成果，形成了宋玉明特有的藝術(shù)風(fēng)貌。相比于他前期的水墨寫(xiě)生系列，我更喜歡他近期的這些既有傳統(tǒng)神韻又有現(xiàn)代意味的新作。我并不諱言這種偏愛(ài)，因?yàn)槲蚁嘈?，這對(duì)達(dá)至玉明兄心目中的高遠(yuǎn)的藝術(shù)境界來(lái)說(shuō)，或許正是一條必由之路！

藝術(shù)之路從來(lái)是漫長(zhǎng)而艱辛的，玉明兄的藝術(shù)探索和高遠(yuǎn)追求還只是剛剛起步。我作為他的藝友和同道，會(huì)始終關(guān)注著他跋涉的身影，并默默地為他祝禱，期待他取得更加輝煌的成功。