淺談“中國風(fēng)”對(duì)歐洲羅可可時(shí)代的影響

摘要：在羅可可時(shí)期，中國的藝術(shù)對(duì)歐洲各國產(chǎn)生了很大的影響，如染織、陶瓷、木工藝、玻璃工藝、金屬工藝和建筑等。本文以幾個(gè)典型的國家為例，具體地闡述了羅可可時(shí)期歐洲各國中國風(fēng)格化設(shè)計(jì)的特征。

關(guān)鍵詞：文化交流；羅可可藝術(shù)；中國風(fēng)；國際化

17、18世紀(jì)的歐洲，中西方的文化交流日益增多，一些從東方引進(jìn)的工藝品由于具有高質(zhì)量及優(yōu)雅的形式而備受當(dāng)時(shí)歐洲貴族的喜愛和贊賞，因而在歐洲大陸掀起了一股名為“中國風(fēng)”的熱潮。這股熱潮風(fēng)靡于17—18世紀(jì)的歐洲，并在18世紀(jì)達(dá)到了頂峰狀態(tài)。從幾個(gè)典型的國家為切入點(diǎn)，具體的分析羅可可時(shí)期歐洲的中國風(fēng)格化設(shè)計(jì)。

一 中國風(fēng)對(duì)荷蘭設(shè)計(jì)的影響

荷蘭是歐洲流行中國風(fēng)的風(fēng)源，荷蘭從17世紀(jì)起取代葡萄牙、西班牙掌握對(duì)遠(yuǎn)東貿(mào)易的壟斷權(quán)，因此從17世紀(jì)后半葉在歐洲蔓延開來的那股中國風(fēng)，其風(fēng)源主要源于荷蘭頻繁的與東方文化交流。

在東亞工藝品中，荷蘭人最喜愛瓷器，早在1611年阿姆斯特丹市就已普遍使用瓷器。在歐洲仿制中國瓷器，荷蘭也起步較早，曾設(shè)法弄到中國瓷土，盡管它最終也不曾燒制成硬瓷，但其瓷質(zhì)卻比意大利的美第奇瓷有了改進(jìn)。它的瓷器生產(chǎn)中心便是德爾福特和麥森。從17世紀(jì)后半葉起，荷蘭同時(shí)盛行著仿制中國漆器。當(dāng)時(shí)東方出產(chǎn)的中國和日本的漆木家具很受荷蘭人歡迎。如在漢斯的沃賽就收藏有非常精美的中國漆箱，價(jià)值竟高達(dá)二萬荷幣。大約從18世紀(jì)20年代開始，歐洲本地產(chǎn)漆器用色多是中國所喜愛的色彩為如：紅、綠為主，外加金線，以表現(xiàn)中國人物、屋宇、溪流、樹石?？梢姰?dāng)時(shí)的中國對(duì)荷蘭工藝品的設(shè)計(jì)風(fēng)格及內(nèi)容影響之大。

二 中國風(fēng)對(duì)法國設(shè)計(jì)的影響

文化藝術(shù)同商品一樣，具有很強(qiáng)的流通性、互補(bǔ)性，從中國的瓷器大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲始，代表東方美學(xué)的中國瓷器藝術(shù)就以其特有的魅力影響著這個(gè)時(shí)代的歐洲藝術(shù)。尤其是作為歐洲藝術(shù)中心的法國，接收了中國瓷器中最細(xì)膩、最美妙的一面：瑩潔光潤(rùn)、輕巧纖美。所以在法國18世紀(jì)的羅可可藝術(shù)中能找到許多與中國瓷器相類似的契合點(diǎn)——華麗、精致、細(xì)膩、輕盈。隨著中國工藝品的流行，便是仿制。在仿制匠師中，蘭克羅父子長(zhǎng)于作堆漆，專擅中國人物與花紋，甚至能在銅器上作鎏金花紋。然而，在瓷器的仿制上，法國人后來居上，成為歐洲17世紀(jì)的制瓷中心。從這件1760年燒制的《東方式裝飾花瓶》（如圖一）上可以看出作者是相當(dāng)成功的將中國趣味與當(dāng)時(shí)的西方工藝結(jié)合在一起。

在羅可可藝術(shù)盛行的18世紀(jì)中葉，要排除東亞和中國的因素是困難的，如果把中國藝術(shù)的影響說成是羅可可樣式形成的決定因素固然欠妥，而中國藝術(shù)對(duì)18世紀(jì)的歐洲美術(shù)發(fā)生了相當(dāng)大的影響卻是明顯的事實(shí)。

三 中國風(fēng)對(duì)德國設(shè)計(jì)的影響

在德國，對(duì)東方事物的愛好也體現(xiàn)在對(duì)瓷器的愛好及仿制上。在制作方面，歐洲的真瓷（硬瓷）首先是在德累斯頓（麥森窯的前身）燒制成功的。在德國盛行的中國風(fēng)也明顯表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾和建筑上。除了將瓷器用于室內(nèi)裝飾，將漆器和漆板用作室內(nèi)裝飾在德國也相當(dāng)普遍。歐洲最好的漆工藝家是熱拉爾·達(dá)格利和雅克·達(dá)格利。前者在模仿中國或日本漆箱上能達(dá)到亂真的程度，而其弟雅克則擅長(zhǎng)將東方題材變幻為歐洲式的簡(jiǎn)易構(gòu)圖。他們使用的圖樣往往取自當(dāng)時(shí)出版的銅板畫集。畫家巴赫·興（1659年—1710年）就是設(shè)計(jì)這種圖樣的銅板畫家，他的底稿是照中國水墨畫臨摹的，畫面上的漢字大半部分正確。

四 中國風(fēng)對(duì)英國設(shè)計(jì)的影響

在英國，對(duì)“中國風(fēng)”的愛好也是先從王室貴族開始的，并很快在全英國蔓延開來。從17世紀(jì)中葉，福建漆器便在英國流行。從中國運(yùn)來的漆器，除家具外，還有用作改制屏風(fēng)和壁飾的大塊漆板，有的家具甚至是運(yùn)到中國去上漆的。威廉和瑪麗時(shí)代的女子學(xué)校還設(shè)有東方漆繪課，愛好漆繪成為英國上流女子的時(shí)尚。

愛好中國壁紙據(jù)說是從威廉和瑪麗開始。這里的一幅中國式掛毯（如圖二），是當(dāng)時(shí)倫敦郊區(qū)索霍工場(chǎng)的制品。從彩圖在暗底上織出的各式各樣的人物、房屋、鳥獸、花石、家具等紋樣可以看出，都是中國風(fēng)格的。

在家具制作方面，受中國的影響也是十分明顯的。最著名的家具設(shè)計(jì)師是托馬斯·契潘達(dá)爾（Thomas Chippendale，1718年—1779年）。1754年他出版的家具圖案集《紳士和細(xì)木工導(dǎo)師》展示了中國趣味圖案的許多圖例，這是一部在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響的關(guān)于家具設(shè)計(jì)的著作。現(xiàn)藏倫敦維克多利亞和阿爾伯特美術(shù)館的一件中國床（如圖三）為代表。從那模仿中國古建筑屋頂?shù)奶焐w、黃綢帷簾和床墊，給人的感覺如同進(jìn)入北京故宮時(shí)的氣氛；作為背襯的紅漆木格正是契潘達(dá)爾慣于采用的窗格形式。

18世紀(jì)中葉“浪漫主義的中國風(fēng)”更加突出地表現(xiàn)在英國的園林建筑設(shè)計(jì)中。17世紀(jì)末，英國人對(duì)中國園林已經(jīng)有所了解。中國的園林設(shè)計(jì)啟發(fā)英國的園林建筑家改變了對(duì)待自然地態(tài)度，從而導(dǎo)致了英國——中國風(fēng)高潮的出現(xiàn)。園林建筑家威廉·錢伯斯（1723年—1796年）年輕時(shí)曾在中國廣東住過的。他后來成為英國的皇家建筑師。1772年他寫了《東方園藝》這部書幾乎成為18世紀(jì)末歐洲園林設(shè)計(jì)的經(jīng)典。

以上是對(duì)幾個(gè)典型國家的在羅可可時(shí)期關(guān)于中國風(fēng)的設(shè)計(jì)做了具體分析，從中我們可以看到明清時(shí)期的中國對(duì)歐洲工藝品、室內(nèi)裝飾、建筑園林設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的重大影響。東西方不同的造物思想都是人類寶貴的文化遺產(chǎn)，它們應(yīng)該是互補(bǔ)關(guān)系，正如羅可可國際化過程一樣，各種文化相互交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短。反觀現(xiàn)代中國的設(shè)計(jì)也是一樣，只有吸收各民族優(yōu)秀文化并加以融合與創(chuàng)新才能走向世界，在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的國際設(shè)計(jì)市場(chǎng)中占有一席之地。

參考文獻(xiàn)

[1] 朱銘、荊雷.設(shè)計(jì)史（下）（M）.山東美術(shù)出版社.1995年10月第1版.2004年1月第2次印刷.

[2] 朱伯雄主編、本卷主編朱銘.世界美術(shù)——18、19世紀(jì)歐洲，中國明清（M）.山東美術(shù)出版社.2006年6月第1版.

[3] 張夫也.西方工藝美術(shù)史（M）.寧夏人民出版社.2003年3月第1版.

[4] 要彬.西方工藝美術(shù)史（M）.天津人民出版社.2006年1月第1版.2006年1月第1次印刷.