論徽州建筑門飾中對比手法的運用

摘要：作為徽州建筑外觀的主要表現部分——門，是整棟建筑的點睛之筆。本文從對比的角度如：黑白對比、簡繁對比、曲直對比等方面，探討了徽州門飾藝術的表現手法。

關鍵詞：徽州建筑；門飾；對比手法

作為徽州建筑外觀的主要表現部分——門，是整棟建筑的點睛之筆，也是建筑精神最主要和最容易展現的細節。徽派建筑的門在形象上擔負著多方面的功能，需要對門的上下、左右和前后方位進行多方面的裝飾處理，這種包裝、處理的結果就產生了門頭、門臉和門面的裝飾。因此，徽派建筑通常在門的上方運用石頭、磚和木頭等各種材料，通過雕、刻等多種方式，借助圖案、諧音、對比等多種表現手法進行裝飾，形成多姿多彩的門頭；在門的兩側進行裝飾，形成式樣各異的門臉；在門的門板上通過釘、貼等手法，造就形態各異的門環和鋪首，共同形成特色鮮明的徽派建筑的門。在徽州門飾藝術中，很多地方在有意與無意中大量運用了對比的藝術表現手法，如黑白對比、簡繁對比、曲直對比等。

一 黑白對比

黑色明確地給人以莊重、嚴肅、森嚴、神秘的感覺。黑色屬于無光之色，在生活中，只要光照弱和反光弱的物象均呈現黑色。沒有光照射的世界，會對人的心理產生消極影響，令人聯想到黑暗、恐怖、煩惱、憂傷、迷惑、沉悶、沉重；也可使人產生安靜、深思、堅持、不可征服之感。灰色具有樸素、溫和、沉靜、雅致的感覺。從光學意義上講，它居于黑白之間，屬于中明度無彩色或低彩色系。灰色之中，按明度變化可分為淺灰、灰色和深灰色。深灰色與黑色已經很接近了。白色是由全部可見光混合而成，稱為全色光，是陽光之色和光明之色。就色彩應用而言，白色性格最為含蓄。如用它作背景色可使主體色顯得格外純凈，美麗，個性強烈。襯托灰色，灰色更為高雅；襯托黑色，黑色會顯得更加醒目、厚重。可見，當黑色和白色組合在一起時，效果是相當強烈的。在徽州建筑的大門裝飾中，材料方面，主要運用當地的黟縣青大理石和精心陶制的青磚進行雕刻裝飾。在大片白色的墻上襯以青黑的磚石雕刻，黑白反差，形成強烈的對比。灰黑色與白色的對比分明而搶眼，具有強烈的視覺效果。

二 簡繁對比

簡的意思為：簡單、簡化，跟“繁”相反。繁的意思為：復雜，跟“簡”相反；許多，不少。簡單與繁瑣本來是相對的兩個詞，但在徽州建筑的門飾中，這兩個相對的詞意卻經常出現。

（1）建筑外部門的裝飾

徽州建筑的外觀相當簡單、大方：建筑的四周高墻聳立，就連在墻上開窗戶的現象也很少，整個外墻形成一個簡潔的整體，大門的上方卻飾以繁雜的磚石雕刻。磚石雕刻造型多樣，體裁內容廣泛，有人物、動物和植物等，通過深淺浮雕的形式表現出來。磚石雕刻的門罩、門樓形式多樣，從簡單的門罩式門樓到繁雜的牌樓式門樓，青灰色的磚石總是在重復出現、反復造型，點綴在簡潔的白墻之上。磚石的造型，層次分明、形象多樣、雕刻的線型復雜，與簡潔的墻面形成鮮明的簡繁對比，使門樓雕刻的裝飾效果達到最優化。

（2）室內門的裝飾

在室內門的裝飾上，簡繁對比也是無處不在。室內的門扇是人們在室內活動中進出最多、開和關最頻繁的實用物。在開門和關門之間，人們的視覺也是不經意地要去停留和欣賞。這也正是木雕在室內門窗上大放異彩的原因。室內的門窗是徽州藝人雕刻技法的展示處，也是木雕光彩的聚集處。在門扇的雕刻中，門的不同結構部分雕刻簡繁程度不同：室內的門上部為橫板，中間為隔扇，最底部為下檻。橫檻的上部為上檻，下部為中檻；整個隔扇部分又可分上部為花心，中間是條環板也稱束腰，下部為裙板。一般上檻、中檻和下檻是空白，不雕琢，而在橫檻、花心、束腰和裙板上施以精細程度不同的雕刻。通常隔扇是一字排開的花門，花心為精細的鏤空透雕圖案，裙板的雕刻為人物和花、鳥、蟲、魚等圖案。那么整扇門上的雕飾就形成了簡——繁——簡的格局。在橫檻、花心、束腰和裙板的雕刻處理上，也是有簡繁程度對比的。通常是比例較大的花心部分采用形式單一的幾何形裝飾紋樣，鏤空雕刻，形成良好的整體效果；束腰部分剛好與人眼的高度一致，也是視覺最容易審視的部分，因此，在束腰的雕刻手法上、內容的選擇上以及雕刻的精致程度上都是其他部分不可比擬的；裙板的簡繁程度處于花心和束腰之間，這樣三大塊也形成了簡——繁——簡的格局。通過簡繁對比，使室內門的木雕裝飾于繁、簡中讓各部分的特征更加分明，也使其裝飾效果達到最理想的程度。

三 曲直對比

在建筑裝飾中，線的審美移情是一種審美心理境界，是當審美主體進行審美時將一定的審美情感投射到一定對象的空間意象中，從而達到“物我同一”的境界，也是審美主客體的統一。正如布魯諾塞維亞《建筑空間論》中闡述的：人若要追隨一條垂直線，就必須片刻中斷正常的觀看方向，而舉目望天，垂直線在空中自行消失，而不會遇上障礙和限制，其長度莫測，因此象征著崇高的事物。在建筑裝飾中各種線造型，往往使人產生不同的審美移情，直線有一種剛硬的感覺和冷感，曲線則具有柔軟彈性，起伏和流動的性質，并具有旋律感和暖感。幾何曲線如圓、橢圓、拋物線等線型規則、簡單、明了、直率，可使人產生圓渾、輕快、統一的審美移情；自由曲線如弧線、波線與幾何曲線不同，它更顯得自由，使人產生優雅、平滑、抒情、奔放與豐富的審美移情；與曲線上下起伏，使人眼沿著連續的變化移動，其相鄰部分在一正一反的連續中互相制約，正如我國太極圖中的曲線，使人產生不停運轉的動感的太極美。急轉的曲線產生著更為強烈的刺激而平緩的曲線則使人感覺更為柔美的審美移情。垂直線由于與地面成直角相交，其挺拔是力量與強度的一種表現，具有使物體顯得比實際要高的感覺，從而使人產生崇高、向上的審美移情。

在徽州建筑門的裝飾藝術中，線條的曲直對比運用得恰到好處。如在室內門上，上檻、中檻、下檻簡潔的長直線與束腰、群板的圖案中或剛勁、或渾圓、或柔軟的曲線的對比；在祠堂大門中，高聳、碩大的柱子與呈一定曲度向上翹起的檐的強烈對比；在牌坊中，牌坊的高聳的立柱與牌坊正反兩側的圖案的對比。徽州藝人們，在不斷的經驗積累中，在徽州文化氛圍的熏陶下，對于門飾藝術的表現手法或許不是有意運用，卻在無意之中，將對比的手法在徽州建筑門飾的表現中運用得恰到好處，使徽州建筑藝術形象更加突出、個性更加鮮明。

參考文獻

[1] 朱永春：《徽州建筑》，安徽人民出版社，2005.

[2] 樓慶西：《中國建筑的門文化》，河南科技出版社，2001.

[3] 李 欣：《中國古建筑門飾藝術》，天津科學出版社，2006.